Иногда в меховые темные геометрические детали вставляют охристо-коричневые или черные детали из кожи

Гравировка – выполнение надрезов на глубину до одной трети толщины (кожу при этом слегка увлажняют) или только выдавливание линий на влажной коже, без надрезания. Эта техника хороша для переплетов книг и эффектно сочетается с печатью, тиснением, золочением, росписью. Гравировку (резьбу) применяют при работе с тяжелыми, плотными кожами (шора, чепрак, реже — юфть). Для гравирования пригодна кожа растительного дубления, толщиной 1,5-3 мм.

Аппликация в кожевенном деле — закрепление на кожаной основе фрагментов тканей, меха, кожи разных цветов. Такие фрагменты наклеивают или крепят ручным или машинным швом, клеем, оплеткой, заклепками, вышивальными швами с использованием шелковых и металлических нитей. В зависимости от того, какое изделие декорируется, несколько различаются способы аппликации. Так, при отделке предметов одежды элементы декора выполняют из тонких кож (опоек, шевро, велюр) и пришивают к основе. При создании панно, изготовлении бутылей или сувениров фрагменты аппликации могут быть выполнены из любых видов кож и наклеены на основу. В отличие от интарсии при аппликации допустимо соединение элементов «внахлёст».

3. вышивка по коже с использованием практически все видов вышивальных швов – стебельчатого, накладного, петельного, бархатного, тамбурного, гладьевого. Издавна для декорирования кожи, особенно сафьяна, применяли золотное шитье, сочетая его с бисером, жемчугом, блестками.

Вышивка успешно используется для отделки одежды – курток, пальто, шуб и полушубков, дубленок, а также перчаток, рукавиц. Толстые нитки и крупные стежки хорошо выглядят на обуви из спилка и нубука.

Делается это так — на лицевую поверхность размоченной кожи с помощью резака наносят рисунок. Затем дорожником или штихелем (или любым металлическим предметом продолговатой формы) прорези расширяют и заполняют акриловой краской. При высыхании контурный рисунок сохраняет свою чёткость, а линии — толщину. Другой способ заключается в том, что вместо дорожника используется пирограф. В этом случае цвет и толщина линий, а также глубина гравировки регулируется изменением степени накала иглы пирографа.

5. тиснение несколько видов:

а) в промышленном производстве применяются различные способы штамповки, когда рисунок на коже выдавливается при помощи пресс-форм. При изготовлении художественных изделий также применяют штамповку, но используют наборные штампы и чеканы.

б) тиснение с наполнением — вырезание из картона (лигнина) или кусочков шоры элементов будущего рельефа и подкладывание под слой предварительно увлажненной юфти, которую затем обжимают по контуру рельефа. Мелкие детали выдавливают без подкладки за счет толщины самой кожи. При высыхании она твердеет и «запоминает» рельефный декор.

в) термотиснение — выдавливание декора на поверхности кожи при помощи разогретых металлических штампов.

6. плетение — способ обработки, заключающийся в соединении при помощи специальной техники нескольких полосок кожи. В ювелирных изделиях часто применяют элементы макрамэ, выполненные из «цилиндрического» шнурка. В сочетании с перфорацией плетение применяется для оплётки края изделий (используется для отделки одежды, обуви, сумок).

7. пирография (выжигание) — приём новый, но с древней родословной. Видимо, первоначально выжигание по коже явилось побочным эффектом при термотиснении (известно в России с XII, а в Европе с XIII века), но затем широко применялось как самостоятельный прием. В классическом виде пирография представляет собой нанесение на поверхность плотной кожи (шоры, чепрака) различных орнаментов. Делалось это при помощи разогретых штампов из меди и применялось в основном для отделки конской упряжи. Современная пирография своими выразительными возможностями обязана изобретению выжигательного прибора (пирографа), где рабочее острие нагревается током за счет омического сопротивления. Другим способом нанесения рисунка или надписи темными линиями является использование технологического лазера, координатного стола и программного управления от компьютера.

При помощи пирографии можно наносить на кожу очень тонкие и сложные рисунки. Часто применяется в сочетании с гравировкой, росписью, тиснением при создании панно, украшений, изготовлении сувениров.

Свойство увлажненной кожи растительного дубления – коробиться, сморщиваться при нагреве и изменять светлые цвета в сторону потемнения – используют для достижения декоративного эффекта. Выпучивания середины куска кожи, сморщивания и потемнения его по краям достигают, укладывая кожу на гладкую нагретую поверхность, температура которой, время выдержки, степень увлажнения, вид кожи и ее выделки определяют получаемый эффект.

8. интарсия — по сути, то же, что инкрустация или мозаика: фрагменты изображения монтируются «стык-в-стык». Интарсию выполняют на текстильной или деревянной основе. В зависимости от этого выбирают сорта кож. При работе с текстильной основой используют тонкие пластичные кожи (опоек, шевро, велюр и тонкую юфть), а при работе на доске — тяжелые (шора, чепрак). Для достижения надлежащего качества по предварительному эскизу выполняют точные лекала всех фрагментов композиции. Затем по этим лекалам из предварительно окрашенных кож вырезают элементы и наклеивают на основу при помощи костного клея или эмульсии ПВА. Техника интарсии применяется в основном для создания настенных панно, но в сочетании с другими приемами может использоваться при изготовлении бутылей, сувениров, декорировании мебели.

9. На плоских и объемных поверхностях изделий можно получить декоративный эффект за счет драпировки, складок, рельефа. Эту обработку выполняют пинцетом, тупым ножом, смазав бахтармяную сторону резиновым клеем, который фиксирует формуемые складки. Обработанную заготовку приклеивают смазанной клеем стороной к основе, а затем этот сборный элемент прикрепляют так или иначе к изделию

10. Кроме того, кожу можно расписывать, её можно формовать, придавая любую форму и рельеф (при помощи размачивания, проклеивания, наполнения).

Кожа растительного дубления имеет светлый естественный цвет и хорошо принимает раскраску основными и кислотными красителями. В простейшем случае хороший результат дает раствор 5 г анилинового красителя в 100 г воды, подкисленной тремя каплями уксусной кислоты. Для раскрашивания применимы также готовые нитрокраски. Нанесение краски выполняют кистью, пульверизатором, рейсфедером. Легкого тонирования, местного или общего, достигают с помощью ватного тампона, втирая краску движениями в разных или одном избранном направлении. Для этих целей хорошо подходят масляные краски с последующим покрытием всей поверхности бесцветным лаком, скажем – нитролаком. Красивый жирный блеск придает коже шеллачный лак.

Особый вид придает коже покрытие бронзовой краской, наносимой в виде эмульсии, содержащей по массе 12 % бронзового порошка, 70 % масляного лака и 18 % скипидара. Такую эмульсию можно использовать как для нанесения по поверхности, так и для проведения линий. Бронзовую эмульсию после высыхания покрывают нитролаком.

Для получения теневого эффекта жидкую нитрокраску напыляют на тисненую, драпированную, рельефную поверхность кожи, направляя факел краски под углом градусов в 30-35 с расстояния 30-40 см. Желаемый цвет краски получают, растворяя 2 % спирторастворимого красителя в смеси из 55 % спирта, 10 % ацетона и 35 % воды.

Перед нанесением краски кожу можно обесцветить, что приведет также к определенному художественному эффекту. Обесцвечивают кожу щавелевой кислотой, протирая поверхность смоченным этой кислотой ватным тампоном в одном направлении.

Для закрепления той или иной раскраски кожу вместо упомянутого лака можно покрыть пчелиным воском и располировать его суконкой. Такое покрытие смягчает и защищает кожу и применимо в тех случаях, когда нитролак применять нельзя, например – для белой дубленой кожи.

11. Для декорирования такой кожи используют батик – технику, применяемую для ткани. Для кожи применяют главным образом горячий батик, т. е. защиту линий и фигур, которые не должны быть окрашены, горячим составом из 1 части воска и 2 частей керосина. Этот резервирующий состав наносят кистью или специальным прибором, в котором состав поддерживается в расплавленном состоянии. Прибор снабжен выпускной трубкой с наконечником, позволяющим наносить состав линиями и участками. После нанесения и высушивания краски резервирующий состав удаляют путем разминания кожи и протирания затем ватой с бензином. Если композиция должна быть многоцветной, то резервирующим составом покрывают последовательно отдельные участки кожи, уже окрашенные и высушенные. Как и при других способах раскрашивания, после батика кожу можно покрыть лаком или воском.

Традиционные и современные технологии художественной обработки меха : меховая мозаика; вышивка оленьим и конским волосом, бисером; аппликация; декоративная стрижка, щипка, тиснение, окраска и роспись; использование металлической и неметаллической декоративной фурнитуры и т.д.

Одним из оригинальных видов народного декоративного искусства является шитье и украшение одежды, обуви и головных уборов мехом. Изготовлением художественных изделий из меха издавна занимались народы Севера и Дальнего Востока: эвенки (тунгусы), коми, саами, эвены-ламуты, ненцы, долганы, чукчи и некоторые другие. Веками отработанное мастерство первичной обработки меха, выделки из шкур кожи (замши-ровдуги), умение окрашивать мех и замшу в различные цвета бережно хранят современные мастера художественной обработки меха и кожи в Якутской и Коми автономных республиках, в Красноярском крае, Магаданской области. Вырабатывают изделия из меха и в Эстонии.

Для изготовления художественных меховых изделий применяют мех оленя, лося, лахтака, нерпы, моржа, собаки, песца, росомахи, лисицы, белки, бобра. Используют также камус (шкурки ног оленей). В качестве вспомогательных материалов и материалов для украшения меховых изделий применяют фарфоровый и стеклянный бисер, стеклярус, кожу, вышивальные нитки и др., иногда каучук, микропору.

Техника исполнения художественных меховых изделий разнообразна: вышивка, декорирование бисером, меховая мозаика.

Вышивка:

а) белым подшейным волосом оленя имеет разные варианты:

Первый – вышивка ровными стежками, с равными промежутками между ними.

Второй – прокладка оленьего волоса по поверхности изделия и прикрепление его мелкими стежками жильных ниток (сейчас темными или цветными катушечными).

Третий – подшейный волос оленя пропускается через петли кожаной полоски, продетой в надрезы на коже

б) шелковыми и хлопчатобумажными нитками

Декорирование бисером заключается в том, что из бисера составляют разноцветные каймы и вставки.

Меховую мозаику составляют из меха двух цветов - обычно белого и темного. Предварительно из меха вырезают одинаковые элементы: квадраты, ромбы, треугольники. Затем их сшивают в единую двухцветную узорную кайму.

Для украшения используют аппликационные вставки из цветного стекла, разноцветные ремешки, бляшки, металлические подвески из меди, латуни, железа. Декорируют изделия также вышивкой шелком, белым подшейным волосом оленя или лося. По народным промыслам художественные меховые изделия можно подразделить на чукотские, корякские, якутские, эвенкийские и таймырские, ненецкие, магаданские, красноярские, нарьянмарские, эстонские.

В качестве вспомогательных материалов и материалов для украшения меховых изделий применяют фарфоровый и стеклянный бисер, стеклярус, кожу, вышивальные нитки и др., иногда каучук, микропору.

Кроме шкур используют сухожильные нитки, выработанные из спинных и ножных сухожилий (жил) оленя, а также хлопчатобумажные нитки разных цветов, фарфоровый и стеклянный бисер, стеклярус.

Дата добавления: 2014-01-04