Интертекстуальность

Топика.

Тема в ее определенном словесном выражении. Топосы составляют топику. Классический риторический топос не набор образов. Д. Чижевский: топос – это рамка, модель, используемая для развития темы. Топос тишины – признак нормального государственного устройства. Экспликация топоса в метариторическом языке. Тишина vs. кипящая, бурная жизнь.

Топика противопоставлена историческому развитию слова. Она практически отсутствует в культуре готового слова. Фридлендер: топика исчезает в эпоху реализма, п.ч. появляется стремление к индивидуализации, самовыражению. Но на само деле, Т. есть в КГС. Она видоизменяется и метонимически вводится в текст. Прямой топос выражает отрицательную характеристику.

Перекличка текста с другими текстами. В КГС – заимствование не у конкретного текста, а у культуры. «Гений чистой красоты» взято не непосредственно у Жуковского, а у всей культуры в целом. 2 уровня: Б. М. Гаспаров. Принцип лейтмотивного построения повествования. Имеется в виду такой принцип, при котором некоторый мотив, раз возникнув, повторяется затем множество раз, выступая при этом каждый раз в новом варианте, новых очертаниях и во все новых сочетаниях с другими мотивами. При этом в роли мотива может выступать любой феномен, любое смысловое "пятно" - событие, черта характера, элемент ландшафта, любой предмет, произнесенное слово, краска, звук и.т.д.; единственное, что определяет мотив, - это его репродукция в тексте. Понятия фабулы и сюжета уходят, отдавая место понятию текста как такового и смысла.

В самом отвлеченном виде лейтмотив определяют как семантический повтор в пределах текста произведения (Богатырев), а мотив - как семантический повтор за пределами текста произведения (Тюпа). Если же не принимать во внимание границы текста произведения – что и характерно для интертекстуального анализа – то понятия лейтмотива и мотива действительно сходятся в единое представление.

В целом мотив, взятый не в системе "фабула-сюжет", а в системе "текст-смысл", утрачивает свою специфическую связь с событием как основной единицей фабульного ряда повествования. Мотив теперь трактуется предельно широко: это практически любой смысловой повтор в тексте. Поэтому категория мотива, наряду с категорией текста, становится особенно значимой для интертекстуального анализа – ведь именно на это понятие опираются представления о смысловых связях внутри текста и между текстами. Мотивы репрезентируют смыслы и связывают тексты в единое смысловое пространство, - такова наиболее общая формула интертекстуальной трактовки мотива.

Тарановский: связь текста с предшествующими текстами, знакомыми автору либо безграничная интертекстуальность. 4 варианта влияния: 1. Текст как импульс создания текста. 2. Заимствование по ритму и звучанию. 3. Текст, которые поддерживает или обосновывает смысл последующего текста. 4. Текст к которому проявляется полемическое отношение.

Дата добавления: 2014-01-05