Монастырская базилика как средоточие культурной жизни романской эпохи

О далеком времени западноевропейского Средневековья красно­речивее и нагляднее всего говорят произведения архитектуры. Ког­да в огне бесчисленных войн и пожаров безжалостно погибали дере­вянные постройки, целыми и невредимыми оставались хорошо укрепленные замки феодалов и величественные храмы. Каменный храм в средневековом городе имел особый статус. Чаще всего он был единственным общественным зданием, куда приходили не только для молитвы, но и чтобы узнать последние новости. Со сту­пеней храмов провозглашались важнейшие городские и королев­ские указы. Их колокольни служили надежным ориентиром всем идущим издалека путникам. Возведение храмов на городских площадях, добыча и транспортировка камня, возведение строитель­ных лесов становились важным явлением в жизни средневекового города.

Возрождение античных архитектурных традиций и появление новых стилей зодчества характерны для архитектурного облика западноевропейского Средневековья. Одним из самых распространенных сооружений X—XII вв. становится античная римская базилика, положившая начало так называемому романскому стилю архитектуры.

В Средние века архитектура становится главным видом искусства, подчиняющим себе другие виды. В ней традиционно выделяют два стиля: романский (XI—XII вв.) и готический (XIII—XV вв.).

Термин романский стиль (лат. romanus) — возник гораздо позднее, в начале XIX в., когда исследователи указали на теснейшую связь западноевропейского зодчества с некоторыми формами и конструкциями римской архитектуры. Действительно, в XI—XII вв. европейские мастера начали возрождать цилиндрические и крестовые своды, полуциркульные арки, облицовку стен тесаным камнем. Кроме того, романская архитектура возникла на территории бывшей Римской империи, населенной народами, говорящими на языках романской группы. Значительным было и влияние византий­ского зодчества. Однако романская архитектура имела и свои собст­венные завоевания. О них скажем особо.

Романской архитектуре доступен широкий диапазон чувств. Она может быть суровой и грозной, давящей на человека своей каменной тяжестью. И в то же время — стройной, полной воздуха и света, нежной и холодной. Ей присущи стремление к завершенной целостности, строгости и простоте, отсутствие украшений и орнамента. Ее характерный элемент — арочная форма дверных и оконных проемов. Следует также отметить, что в период расцвета романской архитектуры, в конце XII в., входы соборов стали оформляться в виде расположенных одна за дру­гой, уменьшающихся полукруг­лых арок, опирающихся на при­стенные колонны, так называемый перспективный портал.

Спокойно и уверенно поднима­ются к небесам складные, креп­кие, прочно стоящие на земле ка­менные храмы, созданные просты­ми объемами и формами. В их очертаниях преобладают верти­кальные и горизонтальные линии. Сложная структура зданий внешне выглядит четкой и ясной. Толстые стены, создающие впечатление массивности и мощи, прорезаны узкими оконными и дверными проемами.

Основными типами архитектурных построек этого времени становятся монастырские храмы, феодальные замки, городские укрепления и жилые дома.

Важнейшим типом культового здания была мо­настырская церковь, в большей степени отразившая дух романской эпохи, ее представления о «модели мира». Господствующим типом храма становится вытянутая в плане базилика, символизирующая главную идею католической церкви — идею крестного пути, пути страданий и искупления грехов. (В 1054 г. произошло разделение христианской церкви на Западную (католическую) и Восточную (православную.)

Храм подобного типа должен был вмещать большое количество паломников, поэтому перед архитекторами стояла задача расшире­ния внутреннего пространства, его соотношения с объемами здания. Решение этой задачи было в первую очередь связано с каменными перекрытиями. От использования деревянных конструкций, приво­дивших к частым пожарам, пришлось отказаться. Купола мало со­ответствовали продольному плану подобных построек, поэтому в романских храмах стали использовать цилиндрические (над цент­ральным залом) и более сложные крестовые (над боковыми нефами) своды перекрытий. К числу новшеств следует также отнести второй поперечный неф (трансепт) и увеличение восточной части храма (хора), предназначенной для духовенства. Еще одной особенностью романских храмов являются расположенные под хором небольшие подземные помещения, служившие местом хранения церковных ре­ликвий, а также использовавшиеся для погребений.

Для освещения центрального нефа, затрудненного крестовыми перекрытиями боковых нефов, стали использовать высокие своды с многочисленными окнами. Внешний облик романских храмов до­полняли башни: центральная крупная и боковые — квадратные и восьмигранные.

Фресковые росписи храмов сохранились лишь в редких случа­ях, так как мастера применяли клеевые краски по мокрой и сухой штукатурке. Со временем краски осыпались вместе со слоями шту­катурки.

Важнейшей особенностью романского стиля стало по­явление скульптурного декора, в первую очередь рельефа. Таким образом, облик романского храма сочетал в себе раз­ные виды искусства. В создании и украшении такого храма участво­вали не только зодчие, но и живописцы, и скульпторы.

Центром средневековой романской архитектуры была Франция. Церковь Петра и Павла в монастыре Клюни, разрушенная во вре­мя Французской революции в конце XVIII в. (в настоящее время со­хранился лишь ее фрагмент), являлась самым крупным храмом в Европе и служила прототипом для ряда других церквей. Согласно описанию и рисункам, это была пятинефная базилика с 30-метро­вым по высоте центральным нефом. Церковь имела пять высоких башен: две симметрично расположенные на главном фасаде, одну на средокрестье и две — на большом трансепте. В строительстве этой церкви впервые был применен новаторский прием, имевший боль­шое значение для всего последующего развития архитектуры, -использование слегка заостренной (стрельчатой) арки свода.

Крупнейшими центрами романской архитектуры стали также
Германия и Италия. Знаменитую «падающую башню» в итальянском
городе Пизе сегодня знает каждый. Пизанский собор (XI— XII вв.)
представляет собой грандиозную и в то же время простую в плане
пятинефную базилику. В средней части трансепта возвышается эл-
липтический купол. Поверхность стен облицована белым и черным
мрамором, фасад здания украшен четырьмя ярусами декоративных
аркад на колонках. Шесть ярусов таких же аркад покрывают стоя­
щую рядом беломраморную «падающую башню», получившую та­
кое название из-за сильного наклона (отклонение от вертикальной
линии на 4,5 м).

Дата добавления: 2014-01-06