Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре

Монтаж по ориентации в пространстве.

Монтаж по крупности.

Лекция № 3. Принципы монтажа.

Умение «ощущать» эффект стыка кадров на экране требует определенной натренированности воображения. Со временем собственные попытки смонтировать и проверить на экране воздействие переходов с кадра на кадр приводит к устойчивым навыкам, к умению правильно поставить камеру по отношению к объекту в первом и втором случает, выбрать масштаб или часть объекта, которую следует зафиксировать на плёнку, представить какое впечатление оставит стык кадров в сознании зрителей. Знание принципов монтажа существенно облегчает сложную процедуру предугадывания эффекта воздействия стыка кадров, без такого умения не может обойтись ни один профессионал монтажа.

Этот принцип определяет допустимые и недопустимые изменения масштаба съёмки одного и того же объекта в соседних кадрах, следующих друг за другом в окончательном монтаже. Одна из особенностей человеческого восприятия заключается в том, что мы легко, без напряжения воспринимаем переход с кадра на кадр, когда они в достаточной мере отличаются друг от друга по композиции, а, следовательно, и по крупности. Вековая практика показала, что легко и без спотыкания смотрится переход по крупности через план, от крупного ко второму среднему, от первого среднего к общему и обратно. Как бы исключение из этого правила составляют стыки детали и крупного плана, дальнего и общего планов. Чисто эмпирически было установлено, что отличие от крупности должно быть достаточно заметным, но не настолько резким, чтобы зритель потерял ориентацию, потерял ощущение, что на экране продолжает действовать один и тот, же объект. Монтаж по крупности утрачивает свой смысл, когда в соседних планах зафиксированы разные, непохожие друг на друга объекты, и их очертания резко отличаются друг от друга. Крупность обоих кадров в этом случае может быть любой, отвечающей авторской задаче.

Самый важный принцип для съёмок сцен, в которых участвуют взаимодействующие между собой люди, он гласит: съёмка двух объектов взаимодействующих друг с другом, должна производиться строго с одной стороны от линии из взаимодействия. Этот принцип распространяется на все взаимодействующие предметы.

Человеческий интерес к всякого рода движению на экране или в жизни обусловлен особенностями работы нашего восприятия и сознания. Во первых, в нашем мыслительном или осмысляющем «аппарате восприятия» существует специальный нейрон или группа нейронов, которые отвечают за мгновенную реакцию движения в поле нашего зрения. Они же дают команду на «переключение» взгляда с любых статичных объектов на движущиеся. Видимо это связано с функционированием сознания, а точнее говоря, подсознания. Это происходит на уровне инстинкта самосохранения. Ибо угроза нашему существованию всегда исходила и исходит от движущихся объектов. Вот почему движение, как таковое, так притягивает наш интерес. Движение.…От того как оно снято и представлено на экране в монтаже, кроме всего прочего, зависит зрительское понимание хода развития действий сюжета. Общее правило съёмки и монтажа движущихся объектов в кадре гласит: запрещается изменять направление вектора движения объекта с правого на левое по отношению к вертикальной линии на стыке кадров. Вывод прост: если вы сняли Мерседес, движущийся по направлению от камеры, но чуть влево, то такой кадр никак не монтируется со следующим, в котором тот, же Мерседес едет от нас, но чуть вправо от камеры. Такое изменение хода движения объекта в соседних кадрах всегда вызывает у зрителя ощущение «рывка». Закрепим: комфортность восприятия стыка соседних кадров с движущимся объектом можно обеспечить, если выполнить съёмку с изменением направления движения в пределе 90 градусов, но обязательно по одну сторону от вертикали.

Дата добавления: 2014-01-07