Скульптура

Символом Рима считается скульптура Капитолийской волчицы, выполненная, предположительно, этрусками в античные времена. Вол­чица изображена с оскаленной пастью, настороженно поднятыми ушами, упруго напряженными лапами, втянутыми боками и выступа­ющими ребрами. Такая реалистическая трактовка удачно сочетается с декоративным выполнением отдельных деталей. Например, завитки шерсти на шее и спине зверя напоминают орнамент.

В более поздний период к волчице были добавлены фигуры маль­чиков – братьев Ромула и Рема, по преданию, спасенных и вскорм­ленных волчицей. По одной из легенд 21 апреля 753 г. до н.э. Ромул основал Рим. Хранится скульптура в римском музее на Капитолий­ском холме, чем и объясняется ее название.

Одним из достижений римского искусства, как уже упоминалось, был скульптурный портрет. Согласно сложившемуся культу предков, знатные римляне чтили умерших. Они заказывали скульптурное изо­бражение головы покойного (из глины, дерева, легкого камня, реже из бронзы) и хранили его дома в специальном шкафу. С конца II в. до н.э. с лица покойного стали снимать маску, по которой делалась от­ливка, точно передающая его черты. Этот обычай римляне заимство­вали из Греции, где он распространился в эпоху эллинизма. Но маски для греческого скульптора были лишь подсобным материалом при со­здании портрета. Римские же мастера, работающие над портретом в мраморе или бронзе, точно следовали отливке, сохраняя все, вплоть до мельчайших особенностей. В праздничных процессиях римляне шествовали, неся с собой портреты предков как зримый знак своего знатного происхождения.

Для республиканского времени характерны небольшие бюсты видных общественных деятелей. Во второй половине I в. до н.э. про­исходит обобщение и достижение яркой выразительности образов портретных черт. Так, портрет Юлия Цезаря воплощает движение ду­ши: Цезарь смотрит вопросительно, с укором.

С развитием общественной жизни, с ростом престижа государст­венного деятеля, законодателя в Риме появляются почетные статуи. Фигуры изображались закутанными в большой широкий плащ – то­гу. Она одевалась поверх туники и всегда одинаково драпировалась. Перекинутая через плечо тога образует три группы складок: на груди у пояса, у колен и внизу.

Римский скульптурный портрете республиканского периода зало­жил основы всего западноевропейского портретного искусства. Однако наметились и некоторые тенденции упадка стиля, например излишнее преувеличение размеров статуй, дробность формы, чрезмерный натура­лизм. Зрительную цельность скульптурного объема часто нарушало применение разноцветных мраморов в одном произведении. Огромные памятники императорам в образе греческих богов свидетельствовали об отсутствии чувства меры и вырождении республиканского стиля.

Дата добавления: 2014-01-20