Норман Фостер

Дверная ручка, 1995 Поднос, 1998 Мебель для бюро "Homos", 1987

Норман Фостер (Norman Foster, 1935)

Известный английский архи­тектор и дизайнер, мастер хай-тека, создающий проекты для завтрашнего дня. Родился в Манчестере. Здесь же в университете получил архитектурное образование (1956-1962), затем проходит стажировку у Бакминстера Фуллера в США (1968). В 1967 г. открывает собственное бюро. 1981 член дирекции Ко­ролевского колледжа ис­кусств. Среди наград - золо­тая медаль Союза архитекто­ров Британии (RIBA, 1983), орден английской королевы "За заслуги".

Будучи одним из основателей архитектуры хай-тека, он бо­готворит современные мате­риалы, драматические конст­рукций и игру лучей света. Его постройки, интерьеры и предметы совершенно "не британские", заказчики также в основном из-за рубежа [7, С. 178].

Наиболее известные работы в области дизайна:осветитель­ная система для "Егсо" (1986), система конторской мебели "Nomos" для "Теспо" (1987), Дверная ручка для "Fusital" (1995), система скамей "Airline" для "Vitra" (1998), скамья "S 900" для фирмы "Тонет".

История дизайна

"Хай-Тек" - стиль высоких технологий

"Хай-Тек" в архитектуре

Понятие "хай-тек" как стиль в архитектуре и дизайне употребляется с опубликованием одноименной книги С. Слецина и Дж. Крона в 1978 г. Однако объекты, достаточно полно отражающие его содержание, стали появляться раньше - к ним, в первую очередь, необходимо отнести Центр искусств им. Ж. Помпиду (Р. Пиано и Р.Роджерса, 1976) в Париже. Именно здесь впервые появилось "метафорическое"использование привычных атрибутов современной техники. В результате противопоставления функции и привычных образов, нарочитого экспонирования и преувеличения технических атрибутов место традиционного "храма культуры" заняло подобие нефтеочистительной установки. Монументальность "архитектуры как искусства" сменилась деловитой нейтральностью. Вынесенные за пределы наружного ограждения, несущие стальные конструкции образуют подобие строительных лесов, в которых проходят коммуникации и сети инженерного оборудования. Метафоричность атрибутов техники здесь приводит к демистификации социальной функции: центр искусств преподносится как нек*ое сложное устройство, обеспечивающее повседневное общение и потребление информации. За таким образом просматривается отражение сардонических метафор поп-арта и абсурдной машинерии дадаистов. Заряд отрицания переводит архитектуру в антиархитектуру [5, С. 87].

Исследователи ведут родословную"хай-тек"из XIX в. ■ - от Хрустального дворца Пэкстона через идеологию "машинной эстетики" Баухауз - к Центру Помпиду [6, С. 31]. Возникновение и становление "хай-тек" связано с развитием производственной архитектуры которая после второй мировой войны была поставлена перед необходи­мостью создания технологически гибкого и подвижного сооружения, отсюда и раскрытие несущих конструкций и коммуникаций с целью ускорения.их монтажа или демонтажа, дальнейшее облегчение ограждающих поверх­ностей, окраска конструктивно-технологических струк­тур с целью эксплуатационного маркирования. Все эти

Матео Тун и Андре Пера (Andrea Lera) Торшер "Chicago Tribune", 1985

Матео Тун и Андре Лера

Светильник "WW Tower", 1985

Андреас Вебер (Andreas Weber) Журнальный стол, 1985

История дизайна

"Хай-Тек" - стиль высоких технологий

Дата добавления: 2014-10-22