Історія та теорія світового театру. Історія українського кіно

Блок ІІІ

Історія українського кіно

Блок ІІ

1.Оператор фільму «Земля»:

А) М. Топчій

Б) Ю. Єкельчик

В) Д. Демуцький

2. Фільм О.П. Довженка «Звенигора» за жанром:

А) Історичний епос

Б) Романтична поема

В) Історична драма

3. Яблука на початку та у фіналі фільму «Земля» символізують:

А) Плодороддя землі

Б) Красу життя

В) Вічне оновлення

4. Які фільми зняв О.П. Довженко?

А) «Аероград», «Іван», «Райдуга»

Б) «Арсенал», «Земля», «Два дні»

В) «Арсенал», «Аероград», «Звенигора»

5. До якого стильового напрямку належить творчість О.П. Довженка?

А) Інтелектуальне кіно

Б) Романтичне кіно

В) Поетичне кіно

6. У які кінематографічні жанри зробив найбільший внесок І.П. Кавалеридзе?

А) Історичний, музичний, комедійний

Б) Історико-біографічний, історичний, музичний

В) Історичний, пригодницький, музичний\

7. Оператор фільму «Щорс»:

А) М. Топчий

Б) Ю. Єкельчик

В) Д. Демуцький

8. Оператор фільму «Богдан Хмельницький»:

А) М. Топчий

Б) Ю. Єкельчик

В) Д. Демуцький

9. Актор Михайло Жаров зіграв у фільмі:

А) «Сорочинський ярмарок»

Б) «Богдан Хмельницький»

В) «Нічний візник»

10. Актор І. Замичківський зіграв у фільмі:

А) «Нічний візник»

Б) «Два дні»

В) «Аероград»

1. Чому трагедія зародилася в культі Діоніса:

А) тому що це бог виноградної лози, з чим пов’язане сп’яніння і вільна, амбівалентна поведінка людей;

Б)тому що приносили у жертву живу істоту (козла);

В) тому що Діоніс це єдине олімпійське божество, яке вмирає і воскресає.

2. У чому, за Софоклом, проявляється найвища краса людини (трагедія «Антігона») – краса, народжена демократією:

А) людина виконує обов’язок, не думаючи про наслідки для себе;

Б) релігійна людина виконує свої обов’язки перед богами;

В) людина самостійно, вільно виконує моральний обов’язок, знаючи про страшні наслідки для себе.

3. У чому, за Софоклом, проявляється велич Едіпа (трагедія Софокла «Едіп-цар»):

А) він прийняв закон Долі і примирився з ним;

Б) він протестує проти закона Долі;

В) він виступив проти сили, що прирекла його на прокляття, зрозумівши її жахливу сутність, і сам, вільно вирішив свою подальшу долю.

4. Що таке симультанна сцена у виставі середньовічної містерії:

А) це сцена, коли усі місця дії установлені на одному майданчику одночасно;

Б) це сцена, яка високо підіймається над глядачами;

В) це особлива сцена, побудована на церковному подвір’ї.

5. Найактивніший персонаж містерій періоду Пізнього Середньовіччя:

А) Іуда;

Б) Каіафа;

В) Люцифер;

Г) чорт.

6. З яким видом середньовічної культури пов’язаний народний театр:

А) з куртуазною культурою замку;

Б) із книжною, церковною культурою;

В) із сміховою культурою.

7.Які естетичні поняття, що втілював класицистичний спектакль, вперше продемонстровані п’єсами Корнеля:

а) характерність героя й історичність епохи;

б) «вічні» теми, що втілює абстрагований від конкретики сюжет, і герой, в якому зіштовхуються особисте почуття і надособистісний обов’язок;

в) типовість героя і обставин, що показані на сцені.

8.Актори французького театру XVII століття, що втілювали на сцені образи трагедій Расіна:

а) Мондорі;

б) Бельроз;

в) Тереза Дюпарк;

г) Мадлена Бежар;

д) Марі Шанмеле.

9. За право постановки якої комедії боровся Мольєр п’ять років:

а) «Дон Жуан»;

б) «Тартюф»;

в) «Школа чоловіків»;

г) «Мізантроп»;

д) «Міщанин-шляхтич».

10. Від чого залежав успіх російської театральної вистави першої половини ХІХ століття:

а) від драматургічної, літературної основи спектаклю;

б) від режисерської постановки;

в) від особистості актора.

11.Кого з російських акторів ХІХ століття вважали «колосальним представником романтизму» (А. Григор’єв) у театрі:

а) Олексія Яковлєва;

б) Василя Каратигіна;

в) Павла Мочалова.

12. Хто з видатних російських акторів ХІХ століття започаткував в театрі реалістичні принципи мистецтва:

а) П.С. Мочалов;

б) В.А. Каратигін;

в) М.С. Щепкін.

13. Видатний режисер, борець з примітивним реалізмом на сцені, який висловив власне уявлення про актора майбутнього в наступних словах: «Актор повинен буде піти, а йому на зміну прийде неістота – назвемо її надмаріонеткою …»:

а) Андре Антуан;

б) Гордон Крег;

в) Поль Фор.

14. Художня організація сценічного простору через пересувні ширми, контрасти темряви і світла по відношенню до людини на сцені, створення художньо-смислового навантаження простору сцени – це режисерські відкриття:

а) Станіславського;

б) Крега;

в) Люньє-По.

15. В якій виставі більше за все Гордон Крег хотів втілити свої художні ідеї, робота йшла декілька років і стала визначною театральною подією і водночас принесла розчарування її автору:

а) «Дідона та Еней» за Перселом у Лондоні, в 1900 р.;

б) «Врятована Венеція» у Берліні разом із Отто Брауном у 1904 р.;

в) «Гамлет» у Москві, в МХТ разом із Станіславським та Сулержицьким у 1911 р.

Дата добавления: 2014-11-18