Существующие каноны пропорций тела человека

Правильные пропорции – основа гармоничной фигуры

Пропорции тела – это соразмерность и согласованная система соотношений проекционных размеров тела и отдельных его частей (туловища, конечностей и их сегментов), придающая эстетическую выразительность и гармоническую завершённость.

Учение о пропорциях тела человека используется для создания канонов, то есть приведения всех размеров и соотношений частей тела в систему, удобную для практического применения. Авторами этих канонов были скульпторы и художники, стремившиеся воспроизвести идеальный тип человеческого тела. Кроме того, ими руководило желание получить простое средство, с помощью которого легко было бы воспроизводить фигуру, не обращаясь каждый раз к натуре.

Известны каноны, принадлежавшие знаменитым мастерам классической древности и позднейших эпох. Долгое время усилия художников были направлены на то, чтобы найти графическое выражение пропорциональных соотношений тела, найти «ключ», с помощью которого можно было бы получить нормальные пропорции и судить о вариантах пропорциональности. С древних времён единицей измерения выбирался размер какой-либо части тела человека (голова, кисть, палец, стопа), с которым сравнивались размеры всех других его частей. Например, по канону, который лежал в основе творений мастеров Древнего Египта, за исходную величину брались размеры среднего пальца левой руки; эта величина должна была составлять 1/19 длины тела, 1/11 высоты от пола до пупка и т. д.

Единица меры, взятая для построений того или иного канона, называется модулем. Один из самых первых канонов предложил древнегреческий скульптор Поликлет. Согласно этому канону голова человека составляет 1/8, лицо 1/10, голова вместе с шеей – 1/6 часть от всей длины тела. За размерный модуль он принял ширину ладони. Правилами Поликлета пользовались и поздние скульпторы Эллады – Пракситель, Лисипп. В основу своего канона Лисипп положил высоту головы, которая укладывалась в фигуре 8 раз. Рост (длина тела) человека принят им равным расстоянию между кончиками пальцев распростёртых рук. Кроме того, он отметил, что если провести горизонтали – касательные к поверхности головы и к подошвам, и пересечь их вертикалями, касающимися концов пальцев распростёртых рук, то получается квадрат, который был назван «квадратом древних». Позднее этот канон был доработан и несколько видоизменён Леонардо да Винчи, вписавшим фигуру человека в круг, центром которого является пупок. Единица измерения – высота головы, укладывающаяся в фигуре 8 раз. Тело человека, изображённое по канону Леонардо да Винчи, отличается длинными ногами и удлинённым лицом (рис. 4.2).

Немецкий художник А. Дюрер в свои каноны вносил математические вычисления, стремясь понять основные закономерности строения тела, чтобы наиболее точно его изобразить.

А. Дюрер даёт такие соотношения: голова составляет 1/8 длины тела, середина длины тела расположена немного ниже края лобкового сращения. Высота фигуры делится на шесть равных частей. Первая часть включает высоту головы и шеи до грудной кости, вторая – представляет собой квадрат, обрамляющий верхнюю часть туловища (рис. 4.3).

Рис. 4.2. Канон Леонардо да Винчи

Рис. 4.3. Канон А. Дюрера

Нахождение пропорций тела с помощью канона Шмидта–Фритча основывается на использовании длины позвоночного столба. Длиной позвоночного столба считается расстояние от верхнего края лобка до уровня нижней границы носа в положении стоя. Это расстояние разделяется на четыре равные части, служащие единицами измерения в построении пропорциональной фигуры (рис. 4.4).

Рис. 4.4. Канон Шмидта–Фритча

Исследованиями установлено, что расстояние от основания носа до верхушки головы, от основания носа до рукоятки грудинной кости, от рукоятки грудинной кости до плечевого сустава и расстояние между головками бедренных костей равны между собой и составляют ¼ длины позвоночного столба.

Линии, соединяющие по диагонали точки плечевых и тазобедренных суставов, пересекаются на уровне пупка.

Две прямые, соединяющие точки плечевых суставов с нижней границей носа, своим продолжением вверх после пересечения определяют максимальную ширину головы в том месте, где они пересекаются с двумя другими линиями, которые параллельны первым и начинаются от верхушки (точки «вертекс»). Соски расположены на пересечении диагонали между плечевыми и тазобедренными сочленениями с линией, параллельной прямой: плечевой сустав – основание носа, проведённой через рукоятку грудинной кости.

Линии, соединяющие сосковые точки с точками головок бедренных костей той же стороны, своим продолжением вниз составляют оси нижних конечностей.

В заключение можно сказать, что все вышеперечисленные каноны являются лишь абстрактной, условной схемой, которая не предусматривает нормальной изменчивости. По замыслу авторов канон должен восприниматься как некий единый, совершенный, нормальный тип строения человеческого тела, но представление о «норме» условно, для различных групп она различна. Однако в современном обществе на сегодняшний день достаточно устойчиво сложился образ «красивого человека», «эстетического идеала». Этим «идеалом» является такая человеческая фигура, которая, прежде всего, пропорционально развита. Длина головы составляет 1/8 всей длины фигуры от темени до стопы. Такое соотношение части и целого заключает в себе принцип «золотого сечения». На рис.4.5 представлен именно такой канон.

а. б.

Рис. 4.5. Канон современных пропорций тела человека:

а – мужчины; б – женщины

Вертикаль, соответствующая росту фигуры, разделена на отрезки, определяемые её анатомическими членениями. В соответствии с этой пропорцией расстояние от темени до линии талии содержит три величины головы, а расстояние от линии талии до пола равно пяти её величинам, то есть приблизительный целочисленный аналог «золотого сечения». Такая фигура считается гармонически сложенной, она зрительно удлинена, стройна, подтянута, имеет выраженную область талии, вытянутую шею, сравнительно небольшую голову, пропорциональные руки и ноги.

4.3.2. «Золотая пропорция» –

Дата добавления: 2014-11-18