Определяться самой сущностью дела, так как

Того, чтобы быть легко обозримой и легко

Трагедия должна иметь умеренную величину для

ТРИ ЧАСТИ

Останавливаясь.

Затем сочинять и сочинять плоть, душу, героев спектакля, сочинять, не

Лишенных творческого темперамента.

Рецепты попадают в руки людей с бедной фантазией или людей,

Действие и логику поведения. И как ужасно получается, когда эти

Лированию фактов и действий. Художник огромной эмоциональности

Станиславский, художник могучей фантазии, призывает к протоко-

Уместно здесь будет вторично привести слова А.Д.Попова, с

Ответить на любой из вопросов по поводу репетируемой пьесы. Поэтому

Режиссер на практике не чертит таких схем. Но всегда может точно

Все это в догму, в протокол. Художник — никогда. Ни один талантливый

Это скелет. Иначе ничего не получится.

Художественной. Все это обязательно надо решить, определить и знать.

Действие всего спектакля.

Сквозные действия роли, в свою очередь, должны слиться в сквозное

Составляясь вместе, превращаться в сквозные действия роли так же, как

Мелкие задачи должны поглощаться более крупными и,

Действию, все ненужное — отметать.

Каждый атом сценической жизни надо подчинять единому сквозному

Просто вы еще не разобрались в сложностях происходящих событий.

Кажется, что в течение целого эпизода идет разговор, никакого

Только на первый взгляд кажется, что они есть.

Состоит из миллионов атомов сценической жизни, каждый — нужно дове-

Ходов они ведут борьбу. Ведь спектакль, как определяет его

Действующих лиц стремления, задачи, с помощью каких действенных

Разобраться, разгадать, что на сердце у человека. Какой поединок

Эпизод — это молекула сценической жизни. Надо очень подробно

происходит в эпизоде? Между кем и кем, каким способом, какие у

Г.А.Товстоногов, — это «цепь беспрерывных поединков». Каждый эпизод

сти до конфликта. Не участвующих в борьбе «атомов» тут не бывает, это

отношения к действию не имеющий. Не верьте этому! Это ошибка!

Эта схема действует как «обязательная программа» для фигуристов,

пока они не приступили к «произвольной программе», т.е.

С одной стороны, это схема творчества, с другой — как же творчество

не любит и боится таких схем! Неспособный человек может превратить

возмущением отметившего в записной книжке: «В области режиссуры

ополчается на эмоцию, переживание и «состоянчество», утверждая

Боже мой, как они рады и в то же время как они скучны и бедны* в

искусстве. И как не похожи на Станиславского».

Надо всегда это помнить. А поэтому — по «обязательным схемам»

зап о м и н а ем о й; р азм е р тр а гед и и д ол ж е н

Дата добавления: 2014-11-29