Ключах, и правда у всех у них была разная

Режиссерском ключе. А ключи все разные. Откуда бедному актеру

Репетиция была не совсем удачной.

Гоги возвращался из театра немного усталый, расстроенный. Видимо,

ДИАЛОГ С ГОГИ ГЕГЕЧКОРИ

Сила.

Грандиозная условность, и в этом его

ТУРБИН. Все искусство в целом -

Волшебной палочкой искусства.

Найти в нем свое отражение, но под

Жизни, в человеке, все должно и может

Прибор. Все, что существует в истории, в

ГЮГО. Да, театр есть оптический

Увеличивающее стекло.

О т о б р а ж а ю щ е е з е р к а л о, а

М А Я К О В С К И Й. Н е т, т е а т р н е

Неприкрашенный облик.

К а ж д о м у в е к у и с т о р и и - е г о

Истинное лицо и ее истинные низости, и

Перед природой, показывать доблести ее

ГАМЛЕТ. Театр должен держать зеркало

ПРЕОБРАЖЕНИЯ

Дома навсегда

Исчезнуть из этого

Сдержать рыдания.

Пытку

Выдержать эту

Видеть

Свою нору. Никого не

Неудачу. Заползти в

Скрыть свое горе,

Спастись

Выиграть бой за дочь.

Не дать Дариспану

Перебороть страх и

Ничего не получается

Велел отец. Но у нее

Быть вежливой, как

Карожна Карсидзе

Не осрамиться

Встрече жениха, чтобы

Подготовиться к

Старается

Сабелашвили

Пелагея

Удрученный

С в о е п о в е д е н и е.

Испытывающий вину за

С м у щ е н н ы й,

О п у с т о ш е н н ы й,

Цели

Добивающийся своей

А к т и в н ы й.

Деятель ный, очень

О б щ и т е л ь н ы й,

В озбу ж д е н н ы й,

Желающий отдохнуть

Уставший,

Дариспан Карсидзе

НАЧАЛО СЕРЕДИНА ОКОНЧАНИЕ

Театральном анализе.

Нетворческое их восприятие приведут только к неудаче. В особенности,

Были творчески освоены и решены. Слепое следование советам,

Так важно когда, важно, чтобы эти проблемы и многие другие в принципе

Над спектаклем, и еще от множества разных причин и обстоятельств. Не

От распределения ролей, от того, из кого состоит коллектив, работающий

Случается, даже на генеральной, — все равно. Это зависит от

Столом или в действии, во время репетиций на сцене или, как иногда

А когда это будет сделано — до репетиций, во время анализа за

Решить.

воображения художника, от близости ему темы, авторского материала,

все вышесказанное касается проблем, поставленных в главах о

Глава X

Воображаемый спор о театре*

— Как дела?

— Очень трудно в последнее время стало играть роли. Все режиссеры

требуют, чтобы роль игралась в ключе автора, и еще — в его

подобрать столько ключей?

— А разве раньше играли без ключей?

— Раньше главным было — сыграть правдиво.

— Нет, это не совсем так. Раньше правдиво нужно было, и играли Дон

Сеза-ра, Катамадзе, Волка-жулика**, но все это в совершенно разных

— Да, вероятно, это так.

* Все выделения в тексте цитат сделаны M.T.

** M.T. называет роли, сыгранные Г.Гегечкори в разные годы на сцене Театра имени

Ш.Руставели: Дон Сезар де Базан в одноименном спектакле режиссера Д.Алексидзе

(1953), Катамадзе — в спектакле «Повесть о любви» К.Буачидзе (1958) и Волк — в

спектакле «Чинчрака» Г.Нахуцришвили (1963), две последние роли — в спектаклях

Дата добавления: 2014-11-29