Ставление

Использовать саму суть цирка, а не только поверхностное о нем пред-

Взаимоотношениями со зрителем, природой их выступлений. Надо

Ж и з н ь ю ц и р к а, е г о а т м о с ф е р о й, р а б о т о й а к т е р о в, и х

Гораздо больше материала он получит, если заинтересуется внутренней

Цирковое представление, использует лишь внешние приметы цирка.

Очень плохо, например, когда режиссер, решив спектакль как

Взаимосвязи компонентов спектакля, уточняет природу чувствований.

Спектакль изнутри, создает определенную систему внутренней

Надо слишком подчеркивать, это обычно раздражает зрителя. Это ведь

Конечно, нужно понимать, что найденный прием театральной игры не

Идейно-тематического замысла.

Искусства. Без решения нет спектакля, так же как нет его без четкого

Литературоведы никогда не создадут настоящего произведения

Замысел, требуется сцени ческая плоть. Такие режиссеры-

Идет дальше идей, забывая, что для того, чтобы зритель увидел

Решения, считая, что замысел и есть решение. Таким образом, он не

Часто режиссер, имея замысел, пренебрегает поиском сценического

Пересказать, можно физически ощутить. Сценическую иллюстрацию

Полифонически матросских сцен.

Событий. Невозможно забыть впечатление от этих решенных поистине

Был увиден и найден совершенно новый ракурс описанных в пьесе

Неожиданны, а по ритму это было открытием нового мира. Режиссером

Исполняющему сложнейшую партитуру. Они были эмоциональны,

В дитя. Эти сцены были подобны симфоническому оркестру,

Как море — то грустит, то негодует, то шутит, то звереет, то превращается

Матросы, многоликое, многоголосое, многохарактерное существо. Оно

Почти пустой сцене — капитанский мостик и две огромные пушки. И везде

С.Шаншиашвили, поставленный С.Ахме-тели в Театре имени Ш. Руставели (1930).

Открытия, школа режиссерских решений спектакля.

Кабинета или, в крайнем случае, из гостиной. А в лучшем случае — те,

что стоят обычно в приемных разных учреждений.

— Какие примеры из постановок других режиссеров вы можете

привести?

— Ну, хотя бы марджановский «Уриэль», ахметелиевский «Анзор»*,

Брехтов-ский «Кориолан», «Король Лир» Питера Брука. Все это

* Имеются в виду спектакли «Уриэль Акоста» по пьесе К.Гуцкова, поставленный

К.Марджанишви ли в Театре имени К.Марджанишвили (1929), и «Анзор»

Я вспоминаю матросские сцены в ахметелиевском «Разломе».* На

На мой взгляд, хорошее решение можно «украсть», его можно

текста автора не «своруешь».

должен стать самоцелью и назойливо преподноситься зрителю. Его не

только «секрет» постановки, ее ключ. Решение организовывает

Существуют два типа режиссера: те, кто в процессе поиска

Дата добавления: 2014-11-29