Этом смысле интересны, на мой взгляд, сценические решения спектакля

Обнаруживается в пластическом решении, найденном художником. В

Эскизов художника. То, что долго искал, вдруг неожиданно

Часто вспышки, озарения происходят под воздействием удачных

Спектакля существуют на грани истерики.

Неведения перед надвигающейся смертью. Вот почему все герои

Живущие под сенью этой виселицы, объяты невероятным страхом

Людей. Уничтожается малейшая попытка свободомыслия. И все,

Символ этого мира — громадное устройство для уничтожения

Сколоченная виселица с грубым канатом и настоящим металлом.

Выстраивался вокруг этой любопытной выдумки.

Интерьера, то в мост, то в замок и т.п. Весь пластический образ спектакля

Помост. Он превращался то в стол для заседаний, то в потолок

Закрепленный в глубине сцены и трансформирующийся знаковый

Становится эталоном одного из способов театральной игры.

Преобразуется в воображении людей театра в легенду, и эта легенда

Так бессмертно всякое театральное открытие. По мере лет оно

Воображении.

Безбожно обворовывали, но он все же вечно будет жить в нашем

Больше пятидесяти лет, на протяжении всех этих лет ему подражали, его

Говского открытия. И вот со дня постановки этого спектакля прошло уже

Актуальной театральной игры. Этот прием и стал источником вахтан-

Реплики и репризы. Тем самым, пьеса становилась лишь поводом для

Вставлять по ходу спектакля в роль свои собственные, злободневные

Спектакля нужно использовать привычку актеров итальянской комедии

Как это бывает, внезапно. Вахтангов решил, что при постановке

Долгое время никак не мог найти решения спектакля. Озарение пришло,

Еще недавно глубоко скрытые причинные связи событий в пьесе.

Именно такая случайная догадка неожиданно раскрывает режиссеру

Психологическая догадка, источник сценического открытия. Чаще всего

Ариадны, с помощью которой начинает раскручиваться, виться

Интуитивно заинтересовавшая режиссера, становится той нитью

Часто небольшая, как будто незначительная деталь, вдруг,

Наметок, проб и самых фантастических моделей.

Подготовлявшееся во внутренней творческой лаборатории, среди

Вахтангов, работая над пьесой К.Гоцци «Принцесса Турандот»,

Счастливых находок очень мало, их можно перенять, «украсть»,

запомнить. Я помню интересное сценическое решение «Ричарда Ш»*

(режиссер В.Кушиташ-вили, художник И.Сумбаташвили) —

Интересно был решен спектакль «Сейлемский процесс» А.Миллера**

(режис сер Р.Стуруа, художники О.Кочакидзе, А.Словинский,

Ю.Чикваидзе): основой решения стала громадная, из больших бревен

«Мудрость лжи» по Сулхан-Саба Орбелиани (художник Н.Игнатов,

режиссеры Н.Хатискаци и Т.Магалашвили) и спектакля «Вчерашние» по

Ш.Дадиани, сделанного со студентами Театрального института (ху-

дожник М.Чавчавадзе, руководитель постановки Т.Чхеидзе).*** В первом

Дата добавления: 2014-11-29