Задачей. Но вот девушка слышит с

Обстоятельствами и сценической

Определенными предла гаемыми

С и т у а ц и я о р г а н и з о в а н а

Девушка спешит на свидание.

Для актера этот момент наиболее сложен и требует полной отдачи

Есть момент оценки.

Ситуация. Момент перехода от одного действенного эпизода к другому

В момент изменения предлагаемых обстоятельств меняется и

Или сошел с ума.

Внимание). Он нарушается, если человек спит, находится в беспамятстве

Человеческое сознание (а значит, и самый главный его элемент —

В бесконечном жизненном потоке до тех пор, пока работает

Эмоциональное напряжение его нервного аппарата. Этот процесс длится

Изменятся его желания и действия, темп его жизни, изменится

Контакты между собой и средой, его поведение тоже изменится,

Появится новое обстоятельство. Тогда человеку придется вновь искать

Только одно из обстоятельств, составляющих эту среду, изменится или

Беспрерывные контакты-реагирования субъекта со средой дают

В одно мгновение, или в медленном.

Й признак. Человек пошел прочь, а хулиган побежал за ним. Надо

Й признак. Человек возмутился, тогда хулиган стал поносить его

Разницу между последовательностью действий в жизни и на сцене.

Случае не следует понимать ее буквально, М.Т. важно обозначить принципиальную

Друзьями. Поэтому, естественно, что и рукопись другой своей книги, той, что сейчас

Родилась из писем М.Туманишвили к Н.Крымовой. Наконец, они были большими

Н.Крымовой, выражающей своей несогласие. (Н.А. много писала о Туманишвили, была

Человек отвернулся, тогда вновь подошедший тихо его выругал. Вот

Й признак. Подошедший пристально уставился на человека.

невоспитанный тип!

* Мысль, наверное, спорная. В этом месте в рукописи М.Т. даже стоит «восклик»

первым редактором его книги «Режиссер уходит из театра». Собственно, та книга просто

перед вами, М.Т. отдал читать любимому критику.) Возвращаясь к тому, что «в жизни

сначала действуют, потом осознают», мы можем сказать так: мысль спорная, но в данном

громко. Это типичный хулиган, бандит!

спасаться! Все эти изменения могут происходить в очень быстром темпе,

возможность сохранять некоторое «равновесие» на определенном

отрезке жизни. Но это «равновесие» нарушается в то же мгновение, как

сценическая задача, а, следовательно, организуется новая сценическая

внутренних сил. Ряд оценок — это уже схема развития действия. Это

километровые столбы вдоль дороги сценических перипетий, это схема

темпов и ритмов в процессе действования, это дорога «сквозного

действия» — компаса сценической жизни.

Дата добавления: 2014-11-29