Шелтон Г. М. 3 страница

Мал. 23. Нюанс у композиції костюму

У виробі, побудованому на контрасті, як правило, присутні елементи, що мають риси подоби, відтінки подібності. Нюансні пророблення елементів форми, легкий декор при чіткому контрастному рішенні форми тільки підкреслюють ідею композиції, змушують її зазвучати більш виразно й образно. Звичайно до нюансування прибігають на заключних етапах розробки моделі виробу, однак характер нюансу художник передбачає вже на самій ранній стадії розробки проекту.

Нюансування застосовується не тільки для доведення композиції костюма до остаточної погодженості форми й кольору, але й для одержання видозміни форми. У моделюванні це відбувається щораз, коли з'являється нова форма, що стає модної. Строк її життя в моді й визначається тим, скільки вона може видати силуетних модифікацій і модифікацій внутрішнього наповнення. Таким чином, нюансування як продовження своєї дієвості проявляється й у незначній зміні, заданій спочатку модою.

Нюансування форми костюма багато в чому буває зв'язана зі специфікою матеріалу, кольору, тону. Вся композиція може бути побудована на нюансах. Естетичне достоїнство такого костюма розкривається не відразу, а поступово.

Нюанс - самий тонкий засіб композиції. Нюансування - це головне, що робить річ елегантної.

Тотожність - рівність характеристик форм, розмірів, пластики, кольору, фактур. Принцип тотожності, або подоби, уважається дотриманим у костюмі в тому випадку, якщо взятий за основу один елемент або один геометричний обсяг розвивається, повторюється в різних варіантах. Так, два геометричних види форми - трапеція й прямокутник - шляхом різноманітних сполучень утворять нескінченну безліч варіантів, за допомогою яких можна виразити напруженість і контрастність форми або зм'якшити й нівелювати її (мал. 24).

Мал. 24. Тотожність конструктивно-декоративних ліній

Пропорція - це розрахована розмірна система, у якій відносини елементів форми організують об'ємно-просторову структуру. Тільки при наявності пропорційної продуманості є цілісність форми. По суті, пропорція - це основний засіб організації форми.

В організації костюма використовують пропорції прості арифметичні (засновані на раціональних числах) і складні геометричні (засновані на ірраціональних числах, похідних геометричних побудов).

Прості арифметичні пропорції будуються на відношенні цілих чисел. Вони засновані на модульності - повторенні - однієї й тої ж величини. Найбільше ясно зорово домірність виражається у відношенні 1:1, але така домірність маловиразна, тому що порівнювані величини рівноцінні, тотожні. Більше виразні співвідношення 1:2, 1:3 і т.д. Як бачимо, прості пропорційні відносини виражаються дробовим числом, де чисельник і знаменник - цілі числа. Однак варто уникати збільшення чисел, що зіставляють відношення домірності. У костюмі межею простих відносин є числа до 8.

Прості відносини домірності частин одягу можна будувати як стосовно всієї форми костюма й інших частин самої форми, так і стосовно фігури людини. У тім і іншому випадку одержують гармонійні зв'язки сумірних величин.

До простих пропорційних відносин ставиться так званий єгипетський трикутник зі співвідношенням сторін 3:4:5.

Складні пропорційні відносини засновані на ірраціональних числах, які виводяться геометричними побудовами. Їх знаходили, ведучи пошуки гармонічних пропорцій, починаючи із глибокої стародавності. От деякі з них:

- "трикутник Пифагора" - прямокутний трикутник з кутами в 30, 60 і 90 градусів і гармонічним співвідношенням сторін;

- "золотий перетин", одержуване при розподілі цілого на дві нерівні частини, де ціле так ставиться до більший частини, як більша частина - до меншого;

- "квадрати Фибоначчи" з різким убуванням відношення сторони до діагоналі;

- "динамічні" прямокутники з відношенням сторін 1/2, 1/3, 1/5, 1/8 і т.д., які дають ілюзію поступового, тільки-но помітного убування.

В основі будови людської фігури лежить принцип "золотого перетину", тому що співвідношенням золотого перетину виражається природне членування пропорційне складеної фігури лінією талії на дві частини. Приблизно така ж пропорційність і в членуванні плаття, де лінія талії збігається із природним розташуванням її на фігурі, а довжина - до колін.

Якщо при одній і тій же довжині сукні переміщати лінію талії нагору або долілиць (мал. 25), то можна помітити, як змінюється зорове сприйняття тієї самої сукні. Сукня із завищеною талією створює враження контрастності (мал. 25, а). Перемістивши лінію талії на стегна, ми розділимо плаття на дві однакові частини, утворивши відношення подоби (мал. 25, в). А от природне розташування талії ділить плаття на меншу й більшу частини в гармонічному відношенні, тому що це членування наближається до "золотого перетину".

Мал. 25. Пропорційне членування костюму

Мал. 26. Членування форми костюму

Прийомом пропорціональності форми є організація її за допомогою горизонтальних, вертикальних або похилих (діагональних) ліній (мал. 26). Нанесення таких ліній на форму костюма в начерку, макеті костюма із тканини визначає її членування, що ділить форму на порівнянні по розмірах частини. Ці лінії можуть навіть позначати характер композиційного рішення виробу - горизонтальний, вертикальний або діагональний.

Більшу роль у пропорціональності грають горизонталі, що відповідають лініям природних членувань фігури й відомі за назвою конструктивних поясів. Ці горизонталі обумовлюють також місця розташування деталей (кишень, пояса й ін.). Якщо в основу композиції кладуть ясно виражені горизонтальні членування, композиція горизонтальна.

Композиція костюма буде мати чіткий вертикальний характер, якщо відношення частин визначається, відштовхуючись від середньої вертикальної лінії. Як бачимо, членування форми вертикалями й горизонталями відбувається в повній відповідності з горизонтальними конструктивними поясами й центральною вертикаллю, які об’єктивно присутні в формі та є контролюючими лініями в процесі пропорціональності.

При членуванні форми костюма похилими лініями орієнтирами є симетричні частини людського тіла й частини виходять різні по площі й конфігурації.

Питання для перевірки знань з освоєння лекції:

1. Який емоційний вплив мають лінії в одязі?

2. Що характеризують силуетні лінії?

3. Що називають конструктивними лініями? Що до них відноситься?

4. Яке навантаження несуть конструктивно-декоративні лінії?

5. Що є декоративними лініями в одязі?

6. Як формують силует за допомогою різних ліній?

7. Який вплив на загальну форму костюму має лінія горловини?

8. Як підкреслити лінію грудей у костюмі?

9. Як підкреслити лінію талії у костюмі?

10. Які засоби композиції Ви знаєте?

11. Як виконується пропорційне членування костюма?

Лекція №12

Тема:Ритм в одязі

Навчальні цілі: освоєння поняття про ритм в одязі; визначення ролі ліній в рішенні форми одягу

Студент повинен:

знати

поняття про ритм композиції одягу; класифікацію видів ритму в організації форми одягу та їх характеристику

розрізняти та застосовувати види ритму в організації форми одягу

Кількість годин: 2

Література:

1. Пармон Ф.М. Композиция костюма. М.: Легпромбытиздат, 1985, с. 80 – 88

2. Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды/Серия «Учебники, учебные поосбия». – Ростов н/Д. Издательство «Феникс», 2002, с. 290 – 300

План лекції:

1. Поняття про ритм в організації костюму

2. Різновиди простого метричного ритму

3. Складний ритм

Конспект лекції:

27. Ритм, як засіб композиції

а - ритм членувань, який убуває у структурі листа й гілки;

б - будова раковини;

в - простий ритм - метричний повтор;

г - види складних ритмів

Ритм - у перекладі із грецького - домірність, стрункість; основне значення - такт. Ритм - це об'єктивно існуюче в природі явище закономірного повторення або чергування порівнянних елементів у часі або просторі.

Найпростішим проявом ритму є повторення того самого елемента або рівних по величині елементів через рівні проміжки. Це простий рівномірний ритм. Залежно від композиційної розробки він може виражатися по-різному:

- по-перше, у повторності форм або елементів, при якій інтервал є границею членування форми, тобто, можна сказати, з нульовими інтервалами або без інтервалів;

- по-друге, у повторності форм зі збереженням рівних інтервалів (більшого або меншого розміру) між ними.

Перший випадок прояву простого рівномірного ритму без інтервалів можна спостерігати в чергуванні дрібних складок плісе або гофре на спідниці (мал. 28, а). Тут простий рівномірний ритм побудований по вертикалі. Теж побудова ритмічної організації, але вже по горизонталі, показане на мал. 28, б. Підкреслюючи розширення силуету донизу, на спідниці рівномірно чергуються оборки того самого розміру, інтервалом є границя членування форми. Ритмічне повторення проявляється як у силуеті, так і в конструкції.

Мал. 28. Простий рівномірний ритм

Мал.29. Модель з простим метричним рядом

Такий же простий рівномірний ритм виражають фестони, що оформляють низ моделі, зображеної на мал.28, в. Ритм проявляється в розташуванні ґудзиків і навісних петель, що примикають одна до іншої, де інтервал є границею членування форми. У цих прикладах ми спостерігаємо плавність, безперервність ритмічної побудови.

Приклад простого рівномірного чергування з інтервалом показаний на мал. 28. Оборки на спідниці розташовані в тім простому рівномірному ритмі, але в іншій побудові - не впритул одна до інший, а із проміжками - інтервалами, що рівномірно чергуються з елементами основної форми.

Ряд, складений зчленуванням двох і більше простих метричних рядів, називається складним метричним рядом. Існують складні ряди з нерівними елементами й рівними інтервалами між ними; чергуванням нерівних інтервалів між рівними елементами; чергуванням нерівних інтервалів між нерівними елементами. Повторювана група елементів (з інтервалами) називається періодом ряду.

Наростання або убування величини самого елемента або проміжку між елементами характеризує пропорційно-послідовний ритм. Цей ритм проявляється в ритмічних рядах з поступовим пропорційним наростанням або зменшенням елементів або інтервалів. Так, на мал. 30,а зображена модель спідниці з декоративними вставками. При побудові цієї моделі видно пропорційне збільшення елементів композиції в напрямку до низу виробу (від меншого до більшого). Кожна наступна декоративна вставка більше попередньої, одночасно збільшується інтервал розташування. А на мал. 30,б пропорційно-послідовний ритм проявляється в побудові купонної тканини, де насиченість малюнка донизу сходить на немає.

Мал. 30. Пропорційно - послідовний ритм

Питання для перевірки знань з освоєння лекції:

1. Що називається ритмом?

4. Що називається ритмом в організації костюму?

5. Назвіть різновиди простого метричного ритму.

2. Що називається складним ритмом? Як він утворюється в костюмі?

Лекція №13

Тема:Основні характеристики кольорів

Навчальні цілі: освоєння поняття про колір та його властивості

Студент повинен:

знати

властивості кольорів; хроматичні й ахроматичні кольори; групи сполучення кольорів

розрізняти хроматичні й ахроматичні кольори; розрізняти кольори за їх характеристиками

Кількість годин: 2

Література:

1. Пармон Ф.М. Композиция костюма. М.: Легпромбытиздат, 1985, с. 88 – 92

2. Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды/Серия «Учебники, учебные поосбия». – Ростов н/Д. Издательство «Феникс», 2002, с. 343 – 387

План лекції:

1. Поняття про колір

2. Хроматичні й ахроматичні кольори

3. Характеристики кольору: колірний тон, світлота, насиченість

4. Колірне коло Й.Ньютона та В.М.Шугаєва

5. Групи сполучення кольорів

Конспект лекції:

Колір, як засіб композиції одночасно є найважливішим її елементом. У костюмі важливий не тільки колір одягу, але й взуття, сумки й інших предметів, що доповнюють костюм. При створенні костюма колір не можна розглядати у відриві від ліній, форм, фактури матеріалу, функцій костюма.

Дивлячись на освітлені або світні навколишні нас предмети, ми можемо судити про їхнє фарбування, колір, тобто нам надається можливість спостерігати невичерпні багатства фарб природи й відтворювати кольори, потрібні нам у різних областях життя й діяльності.

Основи теорії кольору були закладені И. Ньютоном, що першим спробував систематизувати мир кольорів, відкривши залежність між переломленням світла й кольором. Він думав, що біле світло, що до нього приймали за однорідний, розкладається після переломлення в призмі на безліч різноманітних світлових хвиль. Ньютон розташував у замкнуте коло кольори свого спектра й додав відсутній пурпурний. Таке розташування кольорів показало, що, один колірний тон поступово переходить в іншій. Ньютон указував на існування семи основних кольорів: червоного, жовтогарячого, жовтого, зеленого, блакитного, синього й фіолетового. Колоподібне розташування кольорів послужило основою для подальшої систематизації колірних тонів.

Особливе місце у навчанні про колір займають роботи німецького вченого В. Оствальда. Йому належить цілий ряд робіт, серед яких кілька видань колірного атласу й численних колірних шкал. Перший атлас містив більше 2500 зразків; повні насичені кольори склали сточленне колірне коло. Більш пізні видання включили 24 основних кольори, рівновіддалені у колірному колі й розташовані так, що додаткові кольори перебували на протилежних ділянках.

Все різноманіття кольорів розділяють на дві групи — хроматичні й ахроматичні. Ахроматичні кольори — це біла, чорна й вся градації сірого від білого до чорного. Хроматичні кольори — це спектральні кольори й пурпурні, яких у спектрі немає. Хроматичні кольори в їхній спектральній послідовності, включаючи й пурпурні, можна розташувати по окружності, у результаті чого виходить колірне коло. Фахівці легкої промисловості (художники, дослідники й ін.) керуються у своїй практичній і науковій діяльності колірним колом, в основу якого покладені розробки доцента В. М. Шугаєва.

Поняття «колір» досить складно й містить у собі три конкретні характеристики.

1. Колірний тон (кольоровість) — позначення, назва кольору; термін цей означає те специфічне, що властиво тільки одному кольору: жовтий, зелений, синій, червоний і т.д.

Для позначення кольору використовуються початкові букви слів, що позначають назву кольорів. На колірному колі головними показані 4 кольори: жовтий, червоний, синій, зелений; 4 проміжних: жовто-червоний, червоно-синій, синьо-зелений, зелено-жовтий; 8 вторинних проміжних кольорів: жовтий жовто-червоний, жовто-червоний червоний, червоний червоно-синій, червоно-синій синій, синій синьо-зелений, синьо-зелений зелений, зелений зелено-жовтий, зелено-жовтий жовтий.

2. Світлота кольору означає розходження усередині того самого монохромного кольору. Цей термін означає ступінь додавання до даного монохромного кольору білої або, чорної фарби. Рожевий - це розведений червоний, блакитний - розведений синій. Темні фарби одержують шляхом підмішення чорної фарби в чистий колір. Прикладом цьому може служити сіро-синій (колір опівнічного піднебіння). Деякі кольори є дуже світлим і навіть у чистому виді (наприклад, жовтий), а інші - у чистому виді більше темні (наприклад, пурпурний).

3. Насиченість — ступінь відмінності хроматичного кольору від рівносвітлого ахроматичного, інтенсивність кольору. Ахроматичні кольори не мають насиченості.Майже всі матеріали для одягу, взуття, аксесуарів до костюма мають здатність знижувати інтенсивність кольору. Дуже яскраві кольори виглядають визиваючи й не сполучаються з кольором тіла. Такі кольори з великою обережністю варто використовувати, наприклад у композиції взуття, що є важливою частиною костюма. Зміна інтенсивності кольору відбувається в результаті додавання ахроматичних або додаткових кольорів: для одержання фарбування більше темного тону додають чорний або темно-сірий кольори, а для одержання фарбування більше світлого тону - білий або ясно-сірий кольори.

Для кольорів м'яких тонів характерна знижена яскравість. Кольору сіруватих тонів одержують додаванням деякої кількості додаткового кольору у фарбувальну ванну до того, як матеріал пофарбований. Пастельні (світлі) кольори характеризуються також зниженою насиченістю. Їх одержують не тільки додаванням додаткового кольору до основного, але і їхнім посвітлінням.

Чистий колір - спектральний, це колір найбільшої яскравості, яка тільки може бути в даного кольору. Найбільшою яскравістю у кольорах спектрального аналізу володіє жовтий колір, в обидва боки від якого відбувається зниження яскравості.

Два кольори можуть бути однаковими за назвою (наприклад, обоє червоні) і по світлоті (жоден з них не темніше й не світліше іншого) і в той же час розрізнятися по силі кольору: один може бути яскраво-червоним, а інший блідим, сірувато-червоним. Різниця між ними - у насиченості, тобто ступені інтенсивності (силі) кольору.

На світлому тлі всі кольори темніють, на темному — світлішають. Це явище називається одночасним світлотним контрастом. Дійсна світлота кольору (про що говорилося вище) може спостерігатися лише на тлі середньої світлоти. У явищах одночасного контрасту кольору, діючи один на одного, не тільки світлішають або темніють, ахроматичні кольори здобувають гадану кольоровість. Так, сірий папір на зеленому тлі виглядає рожевим. Хроматичні кольори в оточенні кольорів високої насиченості трохи міняють колірний тон або змінюються по насиченості (остання зменшується). Так, жовтий колір на зеленому тлі стає злегка жовтогарячим, а червоний в оточенні зеленого — більше насиченим. Така гадана зміна колірного тону або насиченості кольору під впливом іншого кольору має назву хроматичного контрасту. Колірна контрастність - явище нестійке. При тривалому спостереженні контраст якийсь час утримується, а потім іде на спад.

При електричному висвітленні (від ламп накалювання), внаслідок його жовтуватості, червоні, жовтогарячі й жовті кольори світлішають, блакитнувато-зелені, сині, фіолетові темніють, світлота жовто-зеленого кольору не змінюється. Насиченість червоних кольорів підвищується, ясно-жовті кольори зближаються з білими, блакитні зеленіють, сині втрачають насиченість, а темно-сині чорніють.

Чим більше кольори відрізняються один від іншого по светлоте, насиченості й колірному тону, тим менш вони гармоніюють один з одним.

На кінцях двох взаємно перпендикулярних діаметрів кола (по В. М. Шугаеву) розташовуються відповідно кольору: жовтий і синій, червоний і зелений. У випадку одночасної дії на сітківку ока жовтого і синього (кадмій жовтий і ультрамарин), або червоного й зеленого кольорів при певному співвідношенні їх інтенсивностей одержимо білий або сірий колір на екрані. Кольори, при оптичному змішанні яких зникає їхній хроматизм, називаються додатковими, або взаємно додатковими.

Розподілом колірного кола на дві частини через чисті червоний і зелений одержимо - в одній частині кола теплі кольори (жовтувато-червоні, жовтогарячі, жовті, жовто-зелені й жовтувато-зелені), в іншій - холодні (пурпурні, фіолетові, сині, блакитні).

Сприйняття теплих і холодних кольорів - це емоційне, психологічне явище; кольори холодні, світлі, слабко насичені (особливо сині й блакитні, ясно-сірі) - легкі, повітряні; кольори теплі, темні, слабко насичені, оливкові, коричневі, чорні й темно-сірі - важкі. Теплі й світлі кольори (жовтий, жовтогарячий, червоний) - виступаючі; холодні (синій, фіолетовий, пурпурний, синьо-зелений); будучи взяті темними, з домішкою чорної фарби - відступаючі, менш помітні кольори.

Кольори жовтий, червоний, зелений, синій називають головними, чистими, тобто не утримуючі відтінків інших, сусідніх з ними в спектрі або колірному колі кольорів. Говорячи, наприклад, «чистий синій колір», маємо на увазі, що це такий синій, у якому не виявляється ні червонуватості, ні зеленуватості. Кольори, розташовані між чотирма чистими кольорами, будучи як би змішаними із чистих, називають проміжними.

Виділяють три групи кольорів по сполученню — родинні, родинно-контрастні й контрастні. Родинні кольори розташовуються в одній чверті прийнятого нами колірного кола й мають у своєму складі хоча б один загальний (головний) колір, наприклад жовтий, жовто-червоний і жовтувато-червоний. Існують чотири групи родинних кольорів — жовто-червоні, червоно-сині, синьо-зелені й зелено-жовті. Родинно-контрастні кольори розташовуються у двох сусідніх чвертях прийнятого нами колірного кола й мають один загальний (головний) колір, два інші складові кольори — взаємно додаткові головні кольори. Існує чотири групи родинно-контрастних кольорів — жовто-червоні й червоно-сині, червоно-сині й синьо-зелені, синьо-зелені й зелено-жовті, зелено-жовті й жовто-червоні. Контрастні кольори розташовуються в протилежних чвертях прийнятого нами колірного кола, це — жовто-червоні й синьо-зелені, жовто-зелені й синьо-червоні кольори.

Колірна композиція буде мати зрозумілу форму тільки тоді, коли вона ґрунтується на обмеженому числі сприйманих колірних сполучень.

Головним змістом колірної композиції є сила зорового сприйняття, що є присутнім у костюмі, якщо колір інтенсивний, і переважає в композиції, якщо він незвичайний, якщо відтінки кольору міняються усередині костюма або різко помітна границя світлот. Інтенсивний колір у будь-якій кількості має велике значення в костюмі. Яскраво-червоний, яскраво-синій, яскраво-жовтий або інший сильний і інтенсивний колір впливають на сприйняття. Так, у яскраво-червоному одязі колір відіграє чільну роль над всіма іншими елементами й засобами композиції. Матеріал може бути незвичайний, силует (форма) - особливо цікава, можуть бути й гарні аксесуари, але червоний колір перевершує за значенням всі інші складові елементи костюма.

Художник використовує, як правило, силу інтенсивного кольору для акценту в композиції. Призначення костюма, висвітлення, при якому він буде гарним, фактура матеріалу, вік і тип людини, для якого він призначений, - все це впливає на вибір кольору, за допомогою якого може бути досягнута особлива виразність костюма. Наприклад, діловий одяг не вимагає таких яскравих кольорів, як одяг для відпочинку або костюм для сцени. Одяг для врочистих випадків, розглянутий в основному при штучному висвітленні, більше вимогливий до кольору. Матеріали, пофарбовані в яскраві кольори, повинні бути по можливості м'якими, штучне світло ще більше підсилить цей ефект. Наприклад, яскраво-синій колір буде краще в м'якій вовні, оксамиті або вельветі. У м'яких кольорах з успіхом може бути вирішений також одяг для молоді, але тільки, якщо фігура не занадто мала й у той же час не занадто велика.

Ледве приглушений колір звичайно переважніше дуже яскравого.

Велика кількість помірно-блідого тону може відігравати важливу роль у костюмі. Такі кольори, як темно-червоний, темно-синій, темно-зелений, звичайно є тлом, але можуть мати й певне значення в колірному рішенні ансамблю костюма, якщо майже всієї його частини одного кольору. Туфлі, костюм, капелюх і пальто того самого кольору роблять його значним. Використання в більших кількостях приглушеного тону - гарний шлях колірного рішення костюма в тому випадку, якщо й інші кольори більше стриманні, чим чисті кольори.

Багатьом подобаються півтони. Вони є результатом посвітління кольору по тону шляхом додавання білого. У той же час деякі з них можуть бути отримані за допомогою додавання у фарбу якого-небудь іншого кольору, щоб ледве приглушити його. Сучасні барвники дозволяють одержувати кольори, які самі по собі є світлими. Бліді (пастельні) тони рожевих, блакитних, зелених, жовтих, жовтогарячих, пурпурного кольорів постійно зустрічаються в композиціях одягу.

Назви персиковий, горіховий, рожевий, нарцис (блідо-жовтий), орхідейний - це назва прояснених тонів, які існують у природі; своєю ніжністю вони збагачують композицію костюма.

Питання для перевірки знань з освоєння лекції:

1. Хто першим спробував систематизувати мир кольорів? Як?

2. На які групи розділяють все різноманіття кольорів?

3. Які кольори мають назву – хроматичні?

4. Які кольори мають назву – ахроматичні?

5. Яким колірним колом керуються у своїй практичній і науковій діяльності фахівці легкої промисловості?

6. Що означає колірний тон (кольоровість)?

7. Що означає світлота кольору?

8. Що означає насиченість кольору?

9. Який колір має назву – чистий?

10. Яке явище називається одночасним світлотним контрастом?

11. Що називається хроматичним контрастом?

12. Що трапляється з кольорами при електричному висвітленні?

13. Які кольори називають додатковими, або взаємно додатковими?

14. Назвіть теплі кольори, використовуючи колірне коло за Шугаєвим.

15. Назвіть холодні кольори, використовуючи колірне коло за Шугаєвим.

16. Яке емоційне сприйняття теплих кольорів?

17. Яке емоційне сприйняття холодних кольорів?

18. Які кольори називають головними?

19. Які кольори називають проміжними?

20. Які три групи кольорів виділяють за сполученням?

21. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані родинні кольори.

22. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані контрастні кольори.

23. Використовуючи колірне коло за Шугаєвим розкажіть, де розташовані родинно-контрастні кольори.

Лекція №14

Тема:Кольорова гармонія в костюмі

Навчальні цілі: освоєння кольорових співвідношень при складанні композиції костюма

Студент повинен:

знати

види двохкольорової та багатокольорової гармонії

складати з двох та більшої кількості кольорів гармонійне сполучення

Кількість годин: 2

Література:

1. Пармон Ф.М. Композиция костюма. М.: Легпромбытиздат, 1985, с. 92 – 95

2. Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды/Серия «Учебники, учебные поосбия». – Ростов н/Д. Издательство «Феникс», 2002, с. 343 – 387

План лекції:

1. Взаємозв’язок між кольорами

2. Види двоколірної та багатоколірної гармонії

Конспект лекції:

При створенні композиції костюма визначальне значення мають колірні сполучення. До гармонічних відносяться колірні сполучення, що роблять враження колористичної цілісності, взаємозв'язку між кольорами, колірної врівноваженості, колірної єдності. Під колірною рівновагою розуміється таке співвідношення й такі якості кольорів, при яких вони не здаються далекими один іншому й жоден з них не переважає над іншими. Зрівноважити кольори можна трьома способами (внаслідок тривимірності кольору): рівними кількостями головних кольорів, рівної світлотою, рівною насиченістю. Ми обмежимося лише основним фактором колірної гармонії - рівновагою колірних тонів. Будемо виходити з того, якою мірою відчувається зміст у них головних кольорів.

Дата добавления: 2014-12-07