Фонетическая Стилистика

Авторские фонетические стилистические средства

Авторские фонетические средства, повышающие экспрессив­ность речи и ее эмоциональное и эстетическое воздействие, связаны со звуковой материей речи через выбор слов и их рас­положение и повторы. В своей совокупности эти средства рас­сматриваются учением о благозвучии, или эвфонией. Эвфони­ей, или инструментовкой, называют также и самый объект это­го изучения, т.е. соответствующую настроению сообщения фо­нетическую организацию высказывания².

¹ Большой вклад в изучение интонационно-звуковых исполнительских
средств внес К. С. Станиславский. Изучение его работ приносит стилистике
большую пользу. См.: Станиславский К.С. Работа актера над собой. — Ч. 1 и 2. —
М., 1951; Он же. Моя жизнь в искусстве. — Собр. соч. — Т. 1. — М., 1954; Он
же. Материалы, письма, исследования. — М. 1955; Симонов П.В. Метод
К.С Станиславского и физиология эмоций. — М., 1962; Эйхенбаум Б О чте­
нии стихов //Жизнь искусства. —1919. 12 ноября.

² См.: Кузней М.Д., Скребнев Ю.М. Указ. соч.— С. 95—96.

Важную роль в инструментовке и других фонетических средствах играют повторы как отдельных звуков, так и словес­ные.

send/sit send/bell send/hand send/sell send/sound send/end'

Общий механизм виутрислогового звукового повтора Дж. Лич объединяет в следующей схеме, где согласный звук обозначен С, а гласный — V. Общая схема английского слова C0-³V С^0-4, т.е. инициальных согласных может быть 0—3, а финальных — от 0 до 4. В приведенной таблице повторяющиеся элементы выде­лены.

Аллитерация CVC great/grow

Ассонанс CVC great/fail

Консонанс CVC great/meat

Обратная рифма CVC great/grazed

Парарифма CVC great/groat

Рифма CVC great/bait

Выше мы уже неоднократно рассматривали стилистические функции повторов на разных уровнях. На уровне фонетическом, помимо указанных на схеме аллитерации, ассонанса, консонан­са и всех типов рифмы, это еще ритм и метр. Разные типы по­второв организуют звуковой строй художественного произведе­ния. В поэтической речи они отчетливо организованы и упоря­дочены, в прозе избыток упорядоченности может ощущаться как нарушающий эстетическое впечатление, тем не менее многие звуковые выразительные средства являются общими для поэзии и прозы.

В данном разделе будут рассмотрены инструментовка и не­которые другие специфические фонетические средства: звуко­пись, звукоподражание, звуковой символизм, звучные слова.

Общая фонетическая окраска текста создается выделяющи­мися (выдвинутыми) на общем фонетическом фоне близко расположенными повторами. Выдвинутость этих элементов со­общает им ритмическую роль, которая оказывается тем более заметной, чем теснее они расположены. Близость повторяющих­ся звуков называется теснотой ряда (термин Ю. Тынянова).

Как в поэзии, так и в прозе возможны смежные звуковые повторы, расположенные цепочкой и создающие эмоциональ­ную приподнятость и выразительность. Е.Д. Поливанов показал,

Leech В. A Linguistic Guide to English Poetry. — Ldn, 1969. — P. 89.

Глава V

что материалом в подобных повторах могут быть не только метр и ритм, но и различные другие фонетические представления В качестве примера звуковою удвоения он цитирует Гоголя «Чу­ден Днепр при тихой погоде, когда вольно и плавно», где повторяются дн — дн, пр — пр, гд — гд, влн — лвн¹ Повторы здесь смежные двухсогласные, но возможны и более сложные случаи, когда повторяющиеся согласные разделены другими звуками, последовательность их может меняться и все же они остаются ощутимыми для слуха, как в следующем примере, где повторяются: s —l, s — п, f — I — п, s— t,n— d

His soul swooned slowly as he heard the snow falling, faintly through universe and faintly falling like the descent of their last end, upon the living and the dead

(J Joyce)

Характер инструментовки зависит от следующих факторов: фонетическое качество повторяющихся звуков и степень их сход­ства (повтором считается близкое расположение не только оди­наковых, но и сходных звуков, например, случаи, когда стро­ка содержит несколько свистящих), теснота ряда, т.е. близость повторяющихся звуков, чем она больше, тем заметнее эффект инструментовки, количество повторяемых звуков, повторы групп из нескольких звуков делают инструментовку более заметной, чем повторы отдельных звуков

Рассмотрим прозаический отрывок из эссе Д.Лоренса Flowery Tuscany

But in the morning it is quite different.Then the sun shines strong on the horizontal green cloud-puffs of the pines the sky is clear and full of life, the water runs hastily, still browned by the last juice of crushed olives And there the earth's bowl of crocuses is amazing You cannot believe that the flowers are really still.Thev are open with such delight, and their pistilthrust is so red-orange, and they are so many, all reaching out wide and manellous, that it suggests a perfect ecstasy of radiant, thronging movement, lit-up violet and orange, and surging in some invisible rhythm of concerted delightful movement. You cannot believe they do not move and make some sort of crystalline sound of delight. If you sit still and watch, you begin to move with them, like

¹ lloiueaiioe ЕД Общий фонетический принцип мемкои поэтической тех ники//Вопр языкознания 1963 — № I

moving with the stars, and you feel the sound of their radiance. All the little cells of the flowers must be leaping with flowery life and utterance.

Инструментовка отрывка помогает почувствовать прелесть весеннего утра в Тоскане, сообщить читателю упоение краска­ми и музыкой цветов, передает настроение восторга, который переполняет автора. Эвфония отрывка построена на преоблада­нии гласных высокого подъема [i],[i:], дифтонга [ai] и других дифтонгов с компонентом [i] и имеет смысловую нагрузку, со­здавая впечатление чего-то очень светлого, сверкающего.

Может показаться, что такие утверждения о символичнос­ти отдельных звуков субъективны и произвольны. Однако в действительности это не так. Существуют интересные работы психологов, проверивших ассоциации, которые испытуемые связывают с теми или иными гласными звуками. Статистичес­кие данные оказались очень показательными.

Эффект инструментовки может быть весьма разнообразным Звук [d],например, при частом повторении ощущается, по мнению многих, как недобрый, связанный с отрицательными эмоциями. Разумеется, в приведенном ниже стихотворении ощу­щение грусти и подавленности создается образами и ассоциа­циями со смертью, но справедливо и то, что на звуковом уровне инструментовка это настроение поддерживает.

DESIGN

I found a dimpled spider, fat and white On a white heal-all holding up a moth Like a white piece of rigid satin cloth — Assorted characters of death and blight Mixed ready to begin the morning right, Like the ingredients of a witches' broth — A snow-drop spider, a flower like a froth, And dead wings carried like a paper kite.

What had that flower to do with being white,

The wayside blue and innocent heal- all?

What brought the kindred spider lo that height,

Then steered the white moth thither in the night?

What but design of darkness to appal? —

If design govern in a thing so small.

(R Frost)

Дата добавления: 2015-05-06