Блюз де Моску N2

Из вагона - на перрон. Не забывать вещей!

Мне это кажется, или здесь и впрямь чуть-чуть теплей?

Такси уже ждет, куда меня везут?

В квартиру чьих-то друзей - мы там найдем приют.

Что это за проспект? Я не был здесь никогда.

Игра - в девятнадцать, мы будем здесь опять в двадцать два.

Опять машина. Нужно ехать в зал.

Еще только день, а я уже устал.

Где можно раздеться? Какой аппарат?

Мысль: еще по одной наливай и пора назад!

Пора на сцену. Я еще не одет.

Ах, как все это похоже на бред!

Последний аккорд. Я выжат как лимон.

Круги в глазах, и в ушах - звон.

Мне нужна тишина, мне нужен покой,

Но кто все эти люди, и почему они так милы со мной?

Слишком много комплиментов, так похожих на лесть.

Эй, басист, что мы делаем здесь?

Кто она? Я знал ее в прошлой жизни?

Или просто мне знакомо ее лицо?

Эй, где коньяк? - Вот он там, на столе.

Сегодня ночью нас не найдут нигде.

Эй, басист, что мы делаем здесь?

Ах да, это просто Москва. Принимай все так, как оно есть.

РЕЦЕНЗИЯ НА АЛЬБОМ «БЕЛАЯ ПОЛОСА»

Студия «АНТРОП».

«Рокси» N8, ЯНВАРЬ 1985.

Майк занимает в нашей рок-музыке совершенно особое пол­ожение. Его творчество - это именно то, что папы, мамы и добрые дяди ни за что не порекомендуют слушать своим и чужим велико­возрастным детям. Ведь у «ЗООПАРКА» можно услышать такое, такое... Интересно, какое?

Там можно услышать и боль, и сочувствие, и злую сатиру, но главное - все это правда, правда о нас самих, а мы ведь частенько, ой как не ангелы. Что удивительно, ругань в адрес Майка исходит от тех людей, что восхищаются реализмом Ремарка, болью Пуш­кина, иронией Воннегута или лексиконом Гашека. Одним словом, это жлобы с пренебрежением к содержанию и любовью к пре­стижным ценностям. Положение «Зоо» можно сравнить в некото­ром отношении со статусом «РОЛЛИНГ СТОУНЗ» в 60-х годах. Дети любят, а отцы нет.

«ЗООПАРК» выпустил новый альбом. Это очень приятно и здорово. По продуктивности Майк после «АКВАРИУМА» на вто­ром месте. Не считая «Все братья-сестры» - это уже пятый аль­бом.

Если говорить о стиле, в котором играет «ЗООПАРК», то на­иболее удачно будет определить его термином «новый ритм-энд-блюз». «Белая полоса» целиком выдержана в этом духе, за исклю­чением баллады «Ночной гость».

Начинается альбом коммерческим хитом «Буги-вуги». Шура там играет довольно смешной рифф на гитаре через дисторшн. Правда, открывать данный альбом коммерческим номером мне кажется не совсем целесообразным, ибо дальше речь идет о дово­льно серьезных вещах.

«Бедность» - куда уж серьезнее, с блестящей строчкой «Дайте мне денег не в долг, а просто так!» Все обычно ухмыляются при этом, а я вам хочу сказать, что во времена былые такое вполне было принято. При этой ухмылке большинство опускает глаза, потому что в голову назойливо лезет вопрос: «А ты бы дал? Просто так?». Вот только рифф из «Сатисфэкшн», он же из «Вишиос» Лу Рида... Все-таки вещи совсем уж известные.

«Белая полоса» - да, это заглавная песня. Действительно, вот такая ситуация, тридцатник на носу, самая настоящая середина дороги, только движение происходит, если вы обратили внима­ние, не вдоль, а поперек дороги.

«Песня простого человека» - посмотрите вокруг! Произво-

дят единицы, а потребляют тысячи. В этом нет ничего плохого: внимательное прикосновение к психологии потребителя, но без каких-либо требований к нему. Опять же заметно, что Майк с энтузиазмом изучает творчество Боба Дилана.

«Отель под названием «Брак» - моя любимая вещь с альбо­ма. Я что-то не припомню, чтобы наши славные рокеры бра­лись за разработку семейной темы. А «Отель» написан с иро­нией к себе и к ситуации, причем ирония эта сочетается с мяг­костью.

Иногда Майка называют мужским шовинистом. Может быть, на словах это и так, а на деле, то есть в своем творчестве, он обнаруживает понимание женщин и явное сострадание к ним. «В этот день» - пример этому. Очень симпатичная кантри-мелодия, а Шурино гитарное соло одно из самых душевных.

«Гопники» - это шедевр. Так и видишь эти тупые гнусные ха­ри с тусклым взглядом и дремлющей злобой. Здесь уже не иро­ния и не сатира, здесь настоящая, полноценная ненависть. Ни­чего общего с персонажем «Простого человека».

«Хождения», очевидно, навеяны разговорами типа «хорошо ли знакомиться по брачным объявлениям?». Ничего бы без «Хождений» альбом не потерял,

«Вперед, Боддисатва» - самая заводная вещь альбома, была написана после сытного обеда в чебуречной. По сравнению с ней создается впечатление, что половину материала Майк писал с голодухи. Шура выпилил здесь блестящее соло на гитаре в сти­ле Элвина Ли. Голос специально сдвинут немного назад, чтобы создать концертное звучание, правда, в первом куплете с этим немного перестарались. Была еще одна версия, где Шурина ги­тара забивала все остальное напрочь, и Александр требовал включить в альбом именно тот вариант. Он топал ногами и кри­чал: «Я под этим не подпишусь!» Насилу уломали. Все, конеч­но, радуются строчке про такси, но не менее забавна фигура «друга», с упорством маньяка задвигающего свои заумные теле­ги.

«Ночной гость» - баллада, которая еще и хорошо спета. Те­ма зеркала, кстати, не впервые появляется у Майка. От «Гостя» веет такой же грустью, как в лучших вещах с «LV».

«Страх» аранжировка Евгения Губермана. По рассказам, он явился в студию и стал стучать поперек, чем сначала всех испу­гал, потом удивил, а затем врубил, что так и надо. Так и сдела­ли.

В «Детке» задействовано пять гитар - бас, ритм, два пере-

кликающихся соло, их играют Васильев и Шура, и основное со­ло Майка.

Вследствие однородности стиля этот альбом вполне поддает­ся сравнению с предыдущим. «Уездный город» произвел боль­шее впечатление. По этому поводу хорошо сказал Тропилло: «На «Уездном городе» присутствует озарение свыше, а здесь его нет». Есть и другие причины, более материальные: на том аьбоме играл ансамбль, где ритм-секция, может быть, была и слабее в музыкальном отношении, зато имелось наличие груп­пового сознания. А на «Белой полосе» это все-таки Шура + Майк с разными музыкантами - посмотрите на обложку; ритм-секция постоянно меняется, а кое-где Майк и Шура берутся за бас.

Майк и его «ЗООПАРК» единственная у нас группа, играю­щая подобную музыку. Поэтому, когда я слышу, что, дескать, все это - топтание на месте, то хочется сказать: «Если кто-то здесь должен меняться, то мне не кажется, что это Майк. Ведь можно выразить особенность музыки «ЗООПАРКА» и по-дру­гому: «Верность стилю».

Что ж, бедность - не самая удачная семейная жизнь; воспо­минание о старой любви, одиночество, пьянство и бессонница от разговоров с самим собой не самый веселый мир. Взгляд ав­тора на этот мир осознанно реален, и потому - оптимистичен.

Дата добавления: 2015-05-31