Дж. Перголези. Stabat Mater

ЗАДЕРЖАНИЯ. АППОДЖИАТУРА

В строгом смысле слова задержанием называется продление зву­ка предшествующего аккорда в пределах последующего, в состав которого он не входит. Соответственно задержание состоит из трех моментов (см. пример 18): приготовления, задержания и разреше­ния (секундовым ходом). Продление выражается лигой либо точкой, долгой нотой (то есть средствами, показывающими, что речь идет об одном звуке, не повторяющемся и не берущемся в момент вступле­ния последующего аккорда).

Однако под задержанием принято понимать не только эту фор­му, но и такие, в которых отсутствует момент приготовления (так называемые «неприготовленные» задержания). В таких случаях нельзя говорить о задержании как о продлении, и возникает проти­воречие со словом «задержание»*. В результате получается другое толкование термина «задержание» (см.: Катуар Г. Л. Теоретический курс гармонии. Ч. II. С. 17) — не как «продление» звука прежнего аккорда, а как «задержка» со вступлением нового аккордового зву­ка. Отсюда общее определение: задержание есть неаккордовый звук на тяжелой доле, задерживающий вступление смежного с ним ак­кордового.

Задержания подразделяются на три основных вида:

1) приготовленные (из трех моментов: п-з-р);

2) неприготовленные (з-р);

3) брошенные (п-з; очень редкая форма).

1. Приготовленные задержания, в свою очередь, имеют две раз­новидности (одинаково называемые «приготовленное задержание»):

1) продленным звуком; это и есть собственно «задержание» (при­мер 18);

* Ю. Н. Тюлин справедливо замечает, что в термине «неприготовленное задержа­ние» есть логическое противоречие: получается «незадержанное задержание» (Уче­ние о музыкальной фактуре и мелодической фигурации, с. 90).

Дата добавления: 2015-06-27