Новосибирской области 20 страница

Хордофоны (от гр. chorde — струна и phone — звук) — общее название музыкальных инструментов, в которых струна есть источник звука.

Хорезмская табулатура, хорезмская нотация — система нотной записи

для танбура. При помощи хорезмской табулатуры записаны хорезмские макомы.

Хореография (от гр. choreia — хороводный танец и grapho — пишу) — 1. Создание танцев и танцевальных спектаклей (балетов). 2. Общее название танцевального искусства. 3. Запись движений танца при помощи системы условных знаков.

Хормейстер (нем. Chormeister — хоровой мастер, руководитель хора) — руководитель и дирижер хора.

Хорнпайп, пипгорн — 1. Древний валлийский и шотландский народный духовой язычковый инструмент. 2. Английский народный танец. Темп подвижный, размер трех или двухдольный, ритм синкопированный. Хорнпайпs сочиняли Г. Перселл, Г. Гендель и др.

Хоро — болгарский народный танец-хоровод. Музыкальные размеры — 2/4, 5/16, 7/16, 9/16, 11/16. Исполняется в медленном и быстром тем­пах в сопровождении народных инструментов.

Хоровая музыка — музыка, предназначенная для хоровых коллективов и исполняемая ими, наиболее демократичный вид музыкального ис­кусства. Воспитательные и организаторские возможности хоровой музыки обусловлены силой ее воздействия на широкий круг слушателей. Развитие и функционирование хоровой музыки определяется особенностями национальной хоровой культуры и ее традициями (см. Хор, Хоро­вое пение).

Хоровая партия — 1. Группа однородных голосов, исполняющая в уни­сон свою мелодию — часть хорового произведения. Хоровые партии могут де­литься на первые и вторые голоса, существует и тембровая диффе­ренциация внутри каждой партии. 2. Голос в хоровой партитуре. 3. Нотная запись одного голоса хоровой партитуры.

Хороведение — специальный учебный предмет, изучающий типы и виды хоров, состав хоровых партий, элементы хорового звучания (ан­самбль, строй, нюансы и т. д.), средства художественной вырази­тельности, организационные основы работы хора, репетиционный процесс и т. д. Термин хороведение введен П. Чесноковым.

Хоровод — древнейший вид народного танцевально-песенного искусства, в котором движения большой группы людей сопровождаются пени­ем. Xороводы распространены во многих странах (Англии, Германии, Фран­ции, Шотландии и т. д.), но особенно широко — в славянских странах (напр., «веснянки» на Украине, «основка», «круг» — в России, «хоро» — у болгар, «коло» — в Югославии и т. д.).

Хоровое пение — коллективное исполнение вокальной музыки.

Хоровое письмо — сочинение и аранжировка для хора, учитывающие специфические особенности хорового искусства (диапазоны, тесситурные возможности, удобство голосоведения, особенности текста и т. д.).

Хоруми — грузинский народный мужской танец воинственного характера. Размер 5/8, темп умеренный. Исполняется в сопровождении удар­ного инструмента доли (см.)

Хота (исп. jota) — испанский народный парный танец, исполняемый в сопровождении гитары, мандолины, кастаньет и сочетаемый с пени­ем. Размер 3/4 или 3/8. Темп — быстрый, характер танца — живой, темпераментный. Классические образцы — у М. Глинки, Ф. Лис­та и др.

Хроматизм (от rp. chroma — цвет) — изменение высоты ступеней звуко­ряда на полутон или два полутона без изменения названий (см. Альтерация).

Хроматическая гамма — восходящая или нисходящая 12-ступенная гам­ма, образуемая путем заполнения целых тонов диатонической гаммы альтерированными ступенями. Так, в восходящем мажоре повыша­ются I, II, IV и V ступени, понижается, а затем восстанавливается VII ступень. В нисходящем мажоре понижается VII, VI, III, II сту­пени, повышается и восстанавливается IV ступень. В восходящем и нисходящем миноре повышаются III, IV, VI, VII ступени, понижа­ется II ступень.

Хроматическая система — двенадцатиступенная система, расширенная тональность — система тональной гармонии, допускающая в преде­лах тональности аккорд любой структуры на каждой из двенадцати ступеней хроматической гаммы. Гармонии хроматической системы отличаются яркостью и красочностью звучания (С. Прокофьев, П. Хиндемит, Д. Шоста­кович и др.).

Хроматический полутон — полутон, образуемый двумя ступенями одного названия при помощи альтерации одной из них (напр., ми — ми бемоль, соль — соль диез и т. д.), то есть полутон, заключенный в увеличенной приме.

Хромка — один из видов двухрядной диатонической гармонии, при сжи­ме и разжиме мехов издающей звуки одной высоты (как хромати­ческая гармоника).

Хур, моринхур— двухструнный смычковый монгольский и бурятский народный инструмент. Строй квартовый, звукоизвлечение флажолетное. Распространен у скотоводов-кочевников, входит в состав оркестров народных инструментов.

Хуцинь — китайский струнный смычковый инструмент, род скрипки.

Хучир — четырехструнный смычковый монгольский и бурятский народ­ный инструмент. Звукоизвлечение флажолетное. Используется соло и для сопровождения народных песен и былин.

Цанца, санза, санца, занза — африканский язычковый щипковый само­звучащий инструмент, гребнеобразный идиофон. Используется в тра­диционных обрядах для сольного и ансамблевого исполнения.

Цветной слух — см. Синопсия.

Цветомузыка — см. Светомузыка.

Цевница — русский народный духовой музыкальный инструмент типа многоствольной флейты.

Цезура — (лат. caesura — рассечение) — короткая, не указанная в запи­си пауза между фразами или разделами музыкального произве­дения. По своему значению в музыке цезура близка к знакам препина­ния в речи. Место цезуры определяет исполнитель, хотя иногда его ука­зывает и автор, проставляя над нотным станом знак (V) или апо­строф.

Целая нота — основная условная единица ритмической длительности. Обозначается незаштрихованным овалом (см. Приложение III).

Целая пауза — пауза, по длительности равная целой ноте (см. Прило­жение IV).

Целотонная гамма, целотоновый звукоряд, целотоновый лад, целотон­ный лад — звукоряд, образованный последовательностью целых тонов, лад, в основе которого лежит целотоновое шестизвучие (см. Сим­метричные лады, Ладовый ритм, Гамма Черномора). Музыка, опи­рающаяся на целотонную гамму., производит безжизненное или фантастическое впечатление, что ограничивает ее художественное применение (см. Приложение XVII).

Цепное дыхание — хоровой исполнительский прием, заключающийся в неодновременном взятии дыхания хористами, благодаря чему дости­гается беспрерывность звучания хора. Используя цепное дыхание можно до­биться слитного, без цезур, исполнения длинных музыкальных фраз и даже целых хоровых произведений.

Церковная музыка — музыка, сопровождающая христианское богослу­жение. В своем развитии церковная музыка прошла такие этапы: 1. Музыка раннехристианской церкви (см. Псалмодия, Антифон, Респонсорий). 2. Музыка католической церкви (см. Григорианское пение, Амвросианский гимн, Месса, Оратория, Реквием, Стабат матер). 3. Музыка протестантской церкви (см. Протестантский хорал, Мотет, Кантата, Страсти). 4. Русская церковная музыка (см. Литургия, Знаменный распев, Кондакарное пение, Строчное пение, Партесное пение, Ос­могласие). На начальном этапе развития профессионального музы­кального искусства церковная музыка сыграла положительную роль, хотя и ока­зывала на некоторых композиторов отрицательное влияние, толкала их к мистицизму, отходу от жизненных проблем, обезличиванию. В то же время церковная музыка постоянно испытывала влияние народного музыкального искусства и светской музыки. Прогрессивные компо­зиторы (А. Вивальди, И. С. Бах, В. А. Моцарт, Д. Бортнянский, М. Березовский, Л. Бетховен, Ф. Шуберт, Г. Берлиоз, Дж. Верди, Дж. Россини, П. Чайковский, С. Рахманинов и др.) в форме церковной музыки создавали произведения, проникнутые гуманизмом и передовыми идеями, разрывавшие оковы религиозных догматов.

Церковная соната (ит. sonata da chiesa) — старинная (XVII—XVIII вв.) разновидность трио-сонаты. В числе авторов церковной сонаты — А. Корелли, Д. Торелли, Д. Букстехуде.

Церковные лады — см. Средневековые лады.

Церковный звукоряд — диатонический звукоряд, каждое звено — «согла­сие» — которого состоит из трех восходящих звуков, отстоящих друг от друга на целый тон, расстояние между верхним звуком предше­ствующего звена и нижним — последующего составляло полутон. Нижние звуки каждого согласия отстоят на чистую кварту друг от друга. Церковный звукоряд включает 12 ступеней.

Циклические формы — см. Соната, Симфония, Сюита, Сонатная цикли­ческая форма. К циклической форме относятся вокальные циклы («Прекрасная мельничиха» Ф. Шуберта, «Сонеты Шекспира» Д. Кабалевского и др.).

Цимбалы (от гр. kymbalon) — струнный ударный инструмент древнего происхождения. Современные цимбалы — это деревянный ящик в форме трапеции, на который натянуты струны. Звукоряд цимбал — хроматиче­ский. На цимбалах играют ударяя по струнам деревянными палочками-молоточками. Цимбалы используются как сольный и оркестровый инстру­мент в Польше, Румынии, Венгрии, Молдавии, Белоруссии, на Укра­ине и др. странах.

Цингареска — название инстру­ментальной пьесы, использу­ющей цыганские интонации и ритмы.

Цинк (нем. Zink — рожок) — старинный духовой му­зыкальный инструмент с ко­ническим стволом, 7-ю игро­выми отверстиями и мунд­штуком. Звук — нежный и ясный. Разновидности цинка — дискантовый, теноровый, ба­совый (серпент). Широко применялся в светской, цер­ковной и камерной музыке XVI— XVII вв. Для цинка писали К. Монтеверди, И. С. Бах, К. Глюк и др. Был вытеснен из употребления более совершенными инструментами.

Цинь — струнные китайские инструменты. Наиболее известен цисянь-цинь — 7-и струнный щипковый музыкальный инструмент, разновид­ность цитры. В III в. входил в оркестр изящной музыки яюэ, является наиболее характерным инструментом классической китайской музыки.

Цистра — струнный щипковый инструмент, похожий на мандолину, с 4—12-ю парными струнами. Используется для сопровождения пения.

Цитра (от гр. kithara) — струнный щипковый инструмент, имеющий вид небольшого фигурного ящика с натянутыми струнами и ладами. Струны для исполнения мелодии натянуты над грифом, струны для аккомпанемента — над декой. Цитра распространена во многих странах, особенно в Австрии и Германии.

Цифрованный бас — см. Генерал-бас.

Цифровая система музыкальной нотации, цифровка — способ записи му­зыкального текста при помощи цифр. Римские цифры указывают номер ступени, на которой построен аккорд; арабские цифры (спра­ва внизу) — вид аккорда: ⁵₃ — трезвучие основного вида, 6 — секст­аккорд, ⁶₄ или ⁴₆ — квартсекстаккорд, 7 — септаккорд основного ви­да, ⁶₅ или ⁵₆ — квинтсекстаккорд, ⁴₃ или ³₄ — терцквартаккорд, 2 — секундаккорд, 9 — нонаккорд), арабские цифры (справа вверху) — составные звуки аккорда (1—основной тон, 3 — терцовый тон, 5 — квинтовый тон, 7 — септимовый тон, 9 — неновый тон, нона); знаки + (плюс) и — (минус) указывают на их повышение или понижение (ладовую альтерацию); строчные буквы — разновидность лада; н. — натуральный, г. — гармонический, м. — мелодический; прописные бук­вы — гармоническую функцию лада: Т — тоническая функция, S — субдоминантовая функция, Д — доминантовая функция; знак ± (плюс-минус) обозначает альтерированные аккорды.

Цуга (нем. Zug) — деталь духовых музыкальных инструментов выдвиж­ное колено для изменения высоты звуков (см. Кулиса— 1).

Цугтромбон — см. Тромбон.

Цузуми — семейство японских барабанов различных размеров, но оди­наковой формы песочных часов. Разновидности цузуми: сан-но-цузуми, цузуми-дайко, ко-цузуми, о-цузуми; применяются в японской музыке.

Цыганская гамма — см. Венгерская гамма.

Цыганский романс — жанр русского бытового романса, возникший в средине XIX в. под влиянием своеобразной манеры исполнения рус­ских народных песен, романсов солистами и гитаристами хоров пе­тербургских и московских цыган. Цыганскому романсу свойственна напевная эмо­циональная декламационность, специфическая гармония и фактура аккомпанемента.

Чакона (ит. ciaccona) — инструментальная пьеса, происходящая от ста­ринного испанского танца трехдольного размера 3/4. С XVII в.— пьеса в форме полифонических вариаций на неизменно повторяющу­юся небольшую тему в басу.

Чанг, чанк — 1. Иранская угловая арфа. На чанге играли женщины, ныне встречается в Афганистане. 2. Узбекский и таджикский народный щипковый инструмент, похожий на цимбалы. На чанге играют соло, в ансамблях и современных оркестрах народных инструментов.

Чанги, пандури, че-мекшве — грузинский струнный щипковый инструмент, род угловой арфы. Используется для аккомпанемента пению и в ансамблях, чаще с чунири.

Чанг-кобуз — среднеазиатский самозвучащий язычковый инструмент, род варгана. Встречается редко.

Чаньго, чанго — корейский ударный музыкальный инструмент, род двух­стороннего барабана.

Чардаш (от венг. csarda — трактир, корчма) — венгерский народный танец. Состоит из двух частей: медленного вступления (размер 4/8) и быстрой, стремительной основной части (размер 2/4). Для чардаша ха­рактерна импровизационность, синкопированный ритм.

Чарльстон —1. Бальный танец американского происхождения, возник­ший на основе негритянских танцев. Музыкальный размер 4/4. Ритм синкопированный. 2. см. Педальная тарелка.

Частичные тоны — см. Обертоны, Унтертоны, Флажолеты.

Частота — количество колебаний вибратора за единицу времени (секун­ду). Высота звука прямо пропорциональна частоте. Единица измерения частоты — герц (Гц).

Частушки — народные шуточные песни (размер 2/4 или 3/4) в виде за­конченных по мысли куплетов, исполняемых сериями на одну ме­лодию.

Ча-ча-ча — кубинский бальный танец, получивший всеобщее признание. Музыкальный размер 4/4. Исполняется в умеренно быстром темпе.

Часть —1. Каждая из пьес, составляющих циклическое произведение. 2. Относительно законченный раздел музыкального построения, ко­торый от других разделов отличается использованием отдельной темы, тональности и т. д.

Чёйс — перекличка между двумя или несколькими солистами в джазе, непрерывное чередование сольных импровизаций (чаще по 4 такта), следующих одна за другой.

Челеста (ит. celesto — небесный) — ударно-клавишный музыкальный ин­струмент, в котором источником звука является хроматически на­строенные металлические пластинки. Звук извлекают ударами дере­вянных молоточков, обтянутых войлоком, которые соединены с клавиатурой фортепианного типа. Нежный и прозрачный звук челесты напоминает звон колокольчиков. Используется в симфоническом ор­кестре. Звучит на октаву выше записываемой партии.

Чембало (ит. cembalo) — название клавесина, распространенное в Гер­мании.

Черепашка — язычковый клавишный инструмент, разновидность русской гармони маленького размера (лилипут, колибри) с 3—7-ю клавиша­ми. Существуют ансамбли черепашек разных размеров и диапазонов.

Четвёртая октава — часть музыкального звукоряда. Звуки четвертой октавы обозначаются: 1) латинскими строчными буквами с цифрой 4 справа вверху (с⁴, d⁴, e⁴, f⁴, g⁴, a⁴, h⁴); 2) слоговыми названиями со строч­ной буквы с цифрой 4 справа вверху (до⁴, ре⁴, ми⁴, фа⁴, соль⁴, ля⁴, си⁴); 3) в скри­пичном ключе от ноты до над пятой добавочной линейкой сверху до ноты си над восьмой добавочной линейкой сверху.

Четвертная нота — нота, по длительности в четыре раза более короткая, чем целая. Обозначается заштрихованным овалом со штилем (см. Приложение III).

Четвертная пауза — пауза, по длительности равная четвертной ноте (см. Приложение IV).

Четвертитоновая система, четвертитоновая музыка — звуковая система, гамма которой состоит из 24 звуков, расположенных по ¹/₄ тона.

Четырехголосное сложение — многоголосие, образованное четырьмя го­лосами (сопрано, альт, тенор, бас). Четырехголосное сложение является основой учебного курса гармонии.

Чечётка — эстрадный (чаще мужской) танец, заключающийся в стреми­тельном выстукивании четкого ритмического рисунка подошвой и каблуками.

Чианури — грузинский струнный смычковый инструмент, ныне выходя­щий из употребления.

Чибони — аджарский народный духовой язычковый инструмент, разно­видность волынки. Распространен среди аджарского населения Гру­зии. Исполнители на чибони — только мужчины.

Чимпой — молдавский духовой народный инструмент, род волынки. Ныне встречается редко.

Чиндаул — узбекский и таджикский народный инструмент, одинарная литавра. Был военным инструментом, использовался на соколиной охоте, ныне вышел из употребления.

Чистая — название диатонической разновидности примы, кварты, квин­ты, октавы, ундецимы, дуодецимы, квинтдецимы; обозначается бук­вой Ч. (напр., ч. 1, ч. 4 и т. д.) (см. Качественная величина ин­тервала).

Чистый строй —1. Тональность без знаков альтерации (до мажор и ля минор). 2. Точная настройка музыкальных инструментов. 3. Соблю­дение точной высоты звуков и соотношения партий в ансамблевом и хоровом пении.

Чонг ком — вьетнамский барабан. Использовался в ритуальных и при­дворных церемониях, в музыке традиционного и классического теа­тра.

Чонгури —1. Грузинский 4-х струнный щипковый инструмент с корпу­сом грушевидной формы и 4-я струнами. Используется для сопро­вождения пения и танцев, реже — соло. 2. Название грузинского 3-х струнного щипкового инструмента пандури.

Чобр — 1. Общекиргизское название аэрофонов, кроме мундштучных, и семейства шалмеев. 2. Киргизская продольная открытая флейта с 4-я игровыми отверстиями.

Чтение партитур —1. Процесс мысленного восприятия музыки, запи­санной в виде партитуры. 2. Исполнение партитуры многоголосного произведения (хорового) на фортепиано. 3. Практическая учебная дисциплина в музыкально-педагогических и музыкальных учебных заведениях.

Чтение с листа — исполнение на инструменте или голосом незнакомого произведения по нотной записи без предварительного разучивания с учетом указаний автора и содержания произведения.

Чунири — грузинский трехструнный смычковый инструмент, разновид­ность чианури. Используется для сопровождения пения и танцев в ансамбле с чанги, а также в ансамблях и оркестрах грузинских на­родных инструментов.

Шабр, шапар — чувашский духовой инструмент, разновидность волын­ки. Использовался на свадьбах, ярмарках, похоронах соло и в ан­самбле.

Шакужачи, сякухати — японская продольная флейта. Используется в ан­самбле с кото и сямисен. Обучение игре на шакужачи (как и на сямисен) осуществляется в общеобразовательных школах Японии.

Шалмей — 1. Деревянный духовой инструмент с двойной тростью. Ис­пользовался менестрелями, жонглерами, шпильманами с XV в. Позд­нее на основе шалмея было создано семейство бомбард. 2. Регистр ор­гана.

Шамисен, сямисен — японский щипковый плекторный инструмент, род лютни с 3 струнами и длинной шейкой. Обучение игре на шамисене осу­ществляется в общеобразовательных школах Японии.

Шансон (фр. chanson — песня) — французская песня лирического содер­жания, народная песня, современная эстрадная песня.

Шансонетка (фр. chansonette) — 1. Небольшая песенка игривого, часто фривольного содержания, исполнение которой сопровождается тан­цевальными движениями. 2. В дореволюционной России — исполни­тельница (1), выступавшая в кафе-шантане.

Шансонье (фр. chansonier) — 1. Французский эстрадный певец, исполнитель и нередко автор песни. 2. Название сборников песен и воде­вилей во Франции XIII—XIX вв.

Шаракан — песнопение из армянской средневековой культовой музыки.

Шарманка — механический музыкальный инструмент, похожий на ор­ган, но без клавишного механизма. Шарманка состоит из ящика, в котором находятся звуковые трубки, мех, подающий к ним воздух, а также валики, приводимые в движение специальной рукояткой. Название шарманка происходит от начального слова старинной французской песенки «Charmante Catherine» исполнявшейся на первых шарманках попавших в Россию. Украинское название — катеринка — произошло от второго слова той же песенки.

Шасс — (фр. chasse — охота, погоня) — жанр французской многоголос­ной песни или инструментальной пьесы, подобной итальянской качче.

Шаут — негритянская народная экстатичная манера пения, характери­зующаяся страстностью и надрывом. Получила распространение у многих джазовых инструменталистов.

Шафл — остинатная ритмическая фигура с равномерно акцентированны­ми четырьмя долями. Исполняется в быстром темпе, характерна для фортепианного сопровождения буги вуги.

Шахлыча — чувашский духовой инструмент, род продольной флейты. На шахлыче играют только мужчины, импровизируя наигрыши лиричес­кого или танцевального характера.

Шашмаком —1. Система шести макомов-ладов (см. Маком). 2. Цикл из шести произведений в ладах макома и с их названиями.

Шви, пепук, кавиц, блул — 1. Армянский народный духовой инстру­мент — свистулька в виде птицы или животного. Бытует как дет­ская игрушка. 2. Армянская свистковая флейта (см. Т утек).

Шейк (от англ. shake — трястись) — танец, популярный в первой по­ловине 60-х годов (размер 4/4).

Шейка — деталь струнных музыкальных инструментов (смычковых и щипковых), поддерживающая гриф. Шейка наглухо крепится к корпусу инструмента, составляя с ним одно целое.

Шестнадцатая нота — нота, по длительности в шестнадцать раз более короткая, чем целая. Обозначается заштрихованным овалом со шти­лем и двумя флажками (хвостиками). При соединении двух и более нот шестнадцатой длительности, флажки можно заменять двойными ребрами (см. Приложе­ние III).

Шестнадцатая пауза — пауза, по длительности равная шестнадцатой ноте (см. Приложение IV).

Шестьдесят четвёртая нота — нота, по длительности в шестьдесят че­тыре раза более короткая, чем целая. Обозначается заштрихованным овалом со штилем и четырьмя флажками (хвостиками). При соединении двух и более нот шестьдесят четвёртой длительности, флажки можно заменять четырьмя ребрами (см. Приложение III).

Шестьдесят четвёртая пауза — пауза, по длительности равная шестьде­сят четвертой ноте (см. Приложение IV).

Шиалтыш — марийский духовой народный инструмент, разновидность свистковой флейты. В прошлом один из распространенных инстру­ментов, ныне встречается редко.

Шимми (анг. schimmy) — салонный и бальный танец, разновидность фокстрота. Музыкальный размер 2/4.

Широкое расположение — такое расположение аккорда в четырехголос­ное сложении, при котором интервал между первым и третьим го­лосами превышает октаву (интервал между басом и третьим голо­сом в расчет не принимается (см. Тесное расположение).

Широкомензурные духовые инструменты — медные хроматические духо­вые инструменты овальной формы (с вентилями). В семейство широкомензурных духовых инструментов входят: альт, тенор, баритон, бас, т. е. основные инстру­менты духового оркестра. Впервые использованы в военных оркест­рах России в 1826 г. К широкомензурным духовым инструментам примыкают туба и др.

Шичепшин — адыгейский народный струнный смычковый инструмент. Был популярен до начала XX в., ныне встречается редко.

Шкала звуков — то же, что звукоряд.

Шотырп — адыгейский народный ударный инструмент, вид малого ба­рабана без определенной высоты звука. Способ звукоизвлечения — ладонью, палочкой или колотушкой.

Шпильман —1. Средневековые бродячие артисты в германоязычных странах (то же, что жонглеры, ваганты, скоморохи). С XIV в.— профессиональные городские музыканты, объединявшиеся в цехи. 2. Немецкое обозначение группы барабанщиков и трубачей в воен­ных оркестрах, выступавшей под руководством тамбурмажора.

Шрути (санскр. слышать) — минимальное расстояние между двумя зву­ками, а также принцип организации звукоряда в индийской класси­ческой музыке, подразумевающей его деление на 22 неравных по величине интервала. Шрути — наименьший интервал и средство музы­кальной выразительности, способствующее выявлению эмоциональ­но-психологического состояния. Каждый шрути имеет свое название (неизменный, блистающий желанный, прекрасный и т. д.). Шрути делят­ся на пять групп: жгучие, широкие, нейтральные, нежные и жалоб­ные. Наличие шрути является свидетельством высокой степени разви­тости и утонченности классической индийской музыки.

Штиль (гр. stylos — палочка) — вертикальная черточка, прибавляемая к овалу половинной, четвертной, восьмой, шестнадцатой и т. д. ноты.

Штириен — салонный танец, распространенный в Европе XIX в. Темп умеренный, размер 3/4.

Штрих (нем. Strich — черта) — способ звукоизвлечения на струнных инструментах, основанный на характере движения смычка (легато, деташе, спиккато, стаккато и т. д.). Термин штирх используется при­менительно и к игре на других инструментах, а также к пению. Выбор штриха определяется стилистическими особенностями исполняе­мой музыки, ее образным характером, а также исполнительской редакцией.

Шувыр, шувюр, шюббер — марийский народный духовой инструмент, разновидность волынки. На шувыре исполняют мелодии обрядовых, тру­довых и свадебных песен, а также танцев. Ныне выходит из упо­требления.

«Шульверк» (нем. «Schulwerk» — школьное дело) — специальные посо­бия, в основу которых положена система музыкального воспитания детей, разработанная немецким композитором, музыковедом и пе­дагогом Карлом Орфом.

Шум — беспорядочные непериодические колебания звучащего тела. В от­личие от музыкальных звуков, шум не имеет точно определенной высоты. К шумовым звукам относятся треск, дребезжание, скрип, шелест и т. д. В музыке используются шумовые инструменты, шумы также применяются в некоторых произведениях современной музыки, хотя формалистическое злоупотребление ими производит антиэсте­тическое впечатление.

Шумка — украинская народная песня-танец, похожая на коломыйку. Размер 2/4.

Шумовое оформление — шумы и звуки, используемые в драматических спектаклях, кинофильмах, радиопередачах и др. для имитации зву­ковых явлений, создания определенного настроения и т. д.

Шумовой оркестр — оркестр, в состав которого входят, главным обра­зом, шумовые инструменты, а также инструменты с резким тембром звука (свистки).

Шумовые оркестровые инструменты — устройства для получения шу­мов, которые создают определенный ритмический и тембровый ко­лорит. К шумовым оркестровым инструментам относятся ударные инструменты с неопределенной высотой звука: барабаны, гонг, тамтам, тарелки, бубен, треуголь­ник, кастаньеты и т. д.

Шумофон (от шум и phone — звук) — электрический одноголосный ин­струмент с грифом. Позволяет имитировать производственные шу­мы, выстрелы, бряцание, шум ветра, звуки прибоя и т. д. Диапазон: фа — фа³.

Шэн — китайский духовой язычковый инструмент, род губной гармони­ки. Существуют большой, средний и малый шэн. Упоминается в книге песен «Щицзин» еще в XI—VI вв. до н. э. Сохранил популярность как народный инструмент, используется в ансамблях и оркестрах.

Дата добавления: 2017-01-14