Прелюдии

ФОРТЕПИАННОЕ ТВОРЧЕСТВО

Будучи выдающимся пианистом своего времени, Рахманинов вошел в историю русской музыкальной культуры как блестящий фортепианный композитор. Его произведения представляют новый этап в развитии русской и мировой фортепианной музыки.

Композитор в совершенстве владел инструментом и широко использовал его возможности. Фактура его произведений плотная, полнозвучная. Мощные глубокие басы придают объем и густоту. Своеобразны гармонические краски: от ярких, сочных, до прозрачных, акварельных.

Разнообразны жанры фортепианной музыки: цикл 24 прелюдии 23 и 32 опусы, две тетради этюдов-картин, 6 музыкальных моментов, 2 сюиты, 2 сонаты, 2 вариационных цикла, пьесы. Характерно, что большинство произведений написано в русский период творчества.

Занимают особое место, так как в них представлены наиболее типичные образы фортепианного стиля композитора. 24 прелюдии охватывают два опуса: 23й и 32й. В цикле нет образных и интонационных связей, но некоторые черты единства присутствуют: используются 24 тональности мажора и минора; произведения сгруппированы по принципу общности характера и фактуры. Тонально цикл не завершен, поэтому есть возможность исполнения отдельных произведений.

Прелюдии Рахманинова отличаются от прелюдий Лядова и Скрябина в сторону большей концертности, масштабности и богатого внутреннего развития. Произведения Рахманинова более образны, хотя и непрограммны. Некоторые из них имеют жанровое наклонение. Например: прелюдия d-moll – менуэт, прелюдия D-dur – баркарола, g-moll – марш.

Прелюдия № 1 ор.3 cis-moll – образец лирико-патетического стиля, насыщена страстным, мятежным чувством. Излагается в простой трехчастной форме.

Первая тема суровая, мрачная, излагается в виде диалога: октавному мотиву в низком регистре отвечают скорбные интонации верхних голосов.

Средний раздел основан на секвентном развитии хроматического нисходящего мотива. Стремительное развитие подводит к кульминации – репризе. Здесь основная тема звучит грандиозно, в массивной аккордовой фактуре. Небольшое заключение напоминает отдаленный звук колокола.

Прелюдия № 3 ор.23 B-dur – торжественного, ликующего характера. Яркая, фанфарная тема звучит на фоне бурных стремительных пассажей.

Тема среднего раздела внутренне не контрастна первой, но внешне – благородна и величественна.

Прелюдия № 5 ор.23 D-dur – образец пейзажной лирики Рахманинова, навеянная образами русской природы. Широкая тема песенного склада развивается на фоне мягко покачивающегося аккомпанемента. В процессе развития она насыщается выразительными подголосками. После яркой кульминации заключение звучит спокойно и умиротворенно.

Прелюдия № 6 ор.23 g-moll – сложная трехчастная форма. Первая тема – суровый героический марш. Излагается в плотной аккордовой фактуре, активно, энергично. Объединяющим моментом является ритмическая фигура «две шестнадцатых, восьмая».

Тема среднего раздела – страстного, лирического характера с элементом восточного. Выразительный подголосок опирается на ритмическую фигуру «две шестнадцатых, половинная» - вариант основной ритмической фигуры.

Прелюдия № 21 ор.32 h-moll – отражает мрачное настроение. Основная тема проникнута состоянием скорби. Она формируется на основе повторов кратких секундовых мотивов.

Средняя часть – гневный протест. Массивная фактура создает звучание необычной густоты, что подчеркивает суровый характер. Но волевой порыв не приводит к разрешению проблемы. Вновь возвращается основная тема, которая подчеркивает мысль о необратимости произошедшего.

Прелюдия № 23 ор.32 gis-moll – лирико-элегического характера. Воссоздает зимний пейзаж. Песенная мелодия небольшого диапазона звучит на фоне однообразных фигураций сопровождения. Яркая кульминация и постепенное затухание создают изобразительный эффект приближения и удаления.

Дата добавления: 2014-01-05