Компрессор. Основные понятия, определения, типы

Классификации фигур.

З) синтетический параллелизм.

Классификации фигур.

Понятие фигуры.

Лекция 4.3.

Фигуры, увеличивающие объем высказывания: анафора, эпифора, стык, кольцо, синтетический параллелизм.

План:

3. Фигуры, увеличивающие объем высказывания:

а) повтор;

б) анафора;

в) эпифора;

г) симплока;

д) стык;

е) кольцо;

ж) хиазм;

1. Понятие фигуры.

Язык располагает специальными средствами усиления изобразительности и выразительности. Это словесные фигуры и фигуры мысли, которые в свою очередь делятся на тропы и амплификации.

Словесные фигуры — необычные обороты речи, наглядно выражающие эмоциональное состояние говорящего.

Фигура (в переводе с латинского «очертание, вид, оборот речи») — синтаксическая конструкция, рассчитанная на оказание воздействия на слушателя и читателя. Если тропы являются формами мысли (см. гл. XXXV), то фигуры — это формы речи. Функция фигур — выделить, подчеркнуть, усилить ту или иную часть высказывания, фигуры «служат выражением эмоционального движения в говорящем и средством передачи тона и степени его настроения слушателю» (А. Горнфельд). В наибольшей степени фигуры активизируются в художественной речи, особенно поэтической, но многие их разновидности достаточно активны в различных жанрах публицистики.

Фигу́ра ре́чи (ритори́ческая фигу́ра, стилисти́ческая фигу́ра; лат. figura от др.-греч. σχῆμα) — термин риторики и стилистики, обозначающий различные обороты речи, которые придают ей стилистическую значимость, образность и выразительность, изменяют её эмоциональную окраску. Фигуры речи служат для передачи настроения или усиления эффекта от фразы, что повсеместно используется в художественных целях как в поэзии, так и в прозе.

Античные риторы рассматривали риторические фигуры как некие отклонения речи от естественной нормы, «обыденной и простой формы», некое искусственное её украшение. Современный взгляд, напротив, исходит скорее из того, что фигуры — естественная и неотъемлемая часть человеческой речи.

Среди фигур речи со времён античности выделяют тропы (употребление слов в переносном смысле) и фигуры в узком смысле слова (приёмы сочетания слов) — хотя проблема четкого определения и разграничения того и другого всегда оставалась открытой.

Общепринятой систематики фигур речи не существует, в разных грамматических школах различаются терминология (названия фигур) и принципы их классификации.

Традиционно фигуры речи (по преимуществу фигуры в узком смысле слова) делили на фигуры слова и фигуры мысли. Разница между ними проявляется, например, в том, что замена слова на близкое по значению разрушает фигуры слова, но не фигуры мысли.[4] Фигуры мысли легко поддаются переводу на другой язык, в отличие от фигур слова. В некоторых случаях отнесение фигуры к одному или другому виду не очевидно (например, в случае антитезы).

Вслед за Квинтилианом фигуры (по преимуществу фигуры слова) подразделяли на четыре группы («Quadripartita ratio»), выделяя фигуры, образованные путём: прибавления (adiectio), убавления (detractio), замены (immutatio), перестановки (transmutatio).[5]

Некоторые распространённые фигуры речи в традиционной классификации:

Фигуры:

ü Фигуры слова:

1. Фигуры прибавления: разного рода повторы, точные и неточные: анадиплосис, мезархия, анафора, эпифора, симплока, градация, полиптотон, многосоюзие, плеоназм

2. Фигуры убавления: эллипсис, бессоюзие, зевгма

3. Фигуры перестановки (размещения): параллелизм (виды: антитеза, изоколон, гомеотелевтон), инверсия (включая гипербатон), хиазм

ü Фигуры мысли:

1. риторический вопрос,

2. риторическое восклицание,

3. риторическое обращение;

4. умолчание, оксюморон

В литературе XX века фигуры нередко делят на семантические и синтаксические. Так, Ю. М. Скребнев называет семантическими фигурами: сравнение, восходящую и нисходящую градацию, зевгму, каламбур, антитезу, оксюморон; синтаксическими: фигуры убавления (эллипсис, апосиопеза, просиопеза, апокойну, асиндетон), фигуры добавления (повтор, анадиплозис, пролепсис — одновременное употребление существительного и заменяющего его местоимения, полисиндетон), различные виды инверсии, риторический вопрос, параллелизм, хиазм, анафору, эпифору, симплоку.[6]

Учёные из Группы Мю пошли в этом направлении дальше. В книге «Общая риторика» (1970) они предложили общую классификацию риторических фигур и тропов по уровню языковых операций, разделив их на четыре группы: метаплазмы (уровень морфологии — операции с фонетическим и/или графическим обликом языковой единицы), метатаксис (операции на уровне синтаксиса), метасемемы (операции на уровне семантики — значения языковой единицы) и металогизмы (логические операции). Сами операции они разделили на два основных типа: субстанциальные и реляционные. «Первые операции меняют субстанцию единиц, к которым они применяются, вторые же меняют только позиционное отношение между этими единицами». К субстанциальным операциям относятся: 1) убавление, 2) прибавление и 3) убавление с прибавлением (к каковому сочетанию сводится замена Квинтилиана); единственной реляционной операцией является 4) перестановка.[7]

Фигуры делятся на:

ü фигуры прибавления (увеличивающие объем высказывания): анафора, эпифора, стык, кольцо, синтетический параллелизм);

ü фигуры убавления (уменьшающие объем высказывания): эллипсис, умолчание, асиндетон, зевгма);

ü фигуры размещения и перестановки: инверсия, парцелляция, сегментация, парентеза.

ü фонетические фигуры: аллитерация и ассонанс.

ü графические фигуры: палиндром, акростих.

3. Фигуры, увеличивающие объем высказывания:

К первой группе относятся фигуры, построенные в той или иной степени на основе повтора. Сфера действия повтора не ограничивается предложением, а распространяется на сложное синтаксическое целое и весь текст.

а) Повтор – это упорядоченное повторение слова, словосочетания и даже большей синтаксической единицы (предложения или его части). Упорядоченность выражается в том, что повторяющиеся единицы стоят в определенной позиции, то есть на определенном месте в предложении, его части, сложном синтаксическом целом, тексте.

б) Анафора – 1) повтор слов, словосочетаний или иных элементов в начале строки, строфы или абзаца для усиления эмоционального воздействия художественного текста; ср.: "Познал я глас иных желаний, / Познал я новую печаль" (Пушкин).

2) это стилистическая фигура, которая основана на повторении любого речевого явления. Но в отличие от других видов повторения, например, эпифоры, анафора, как это явствует из ее названия, относится к повторению начальных частей речевого потока (звуков, слов, фраз, стихов, строф, ритмических и синтаксических построений, интонации).

С помощью анафоры может выражаться как тождественность объектов, так и наличие у разных объектов сходных или различающихся свойств: ср.: эти книги; такие книги; другие книги; Возможна отсылка и к такому объекту, который назван прямо (ср.: "Иду в гостиную: /Там (т. е. в гостиной) слышу разговор" (Пушкин), и к такому, который подразумевается (ср.: "Продам мешок огурцов — на эти деньги курицу куплю" (Л. И. Толстой). Служит одним из основных средств, обеспечивающих связи текста. Для выражения отношений, основывающихся на А., используются прежде всего такие местоимения и местоименные слова, как он, это, этот, такой, так, там, туда, а также слова других грамматических классов: поэтому, потому, напротив, наоборот, тоже, также, иначе, последний (в значении "только упомянутый"), остальные, да, нет, смысл которых раскрывается только в контексте. У местоимений эта функция считается вторичной по отношению к дейктической; анафора в этом случае интерпретируется как "контекстный дейксис".

Звуковая анафора составляет особенность аллитерационного стиха, но она встречается иногда и в метрических стихах.

Анафора звуковая:

Повторение одних и тех же сочетаний звуков:

Гро зой снесённые мосты,

Гро ба с размытого кладбища"

Пушкин А.С.

Анафора морфемная:

Повторение одних и тех же морфем или частей слов:

Чёрно глазую девицу,

Чёрно гривого коня!..

Лермонтов М.Ю.

Анафора лексическая:

Повторение одних и тех же слов:

Не напрасно дули ветры,

Не напрасно шла гроза.

Есенин С.А.

Анафора синтаксическая:

Повторение одних и тех же синтаксических конструкций:

Брожу ли я вдоль улиц шумных,

Вхожу ль во многолюдный храм,

Сижу ль меж юношей безумных,

Я предаюсь моим мечтам.

Пушкин А.С.

Анафора строфическая:

З е м л я!..

От влаги снеговой

Она еще свежа.

Она бродит сама собой

И дышит, как дежа.

З е м л я!..

Она бежит, бежит

На тыщи верст вперед,

Над нею жаворонок дрожит

И про нее поет.

З е м л я!..

Все краше и видней

Она вокруг лежит.

И лучше счастья нет, — на ней

До самой смерти жить.

З е м л я!..

На запад, на восток,

На север и на юг...

Припал бы, обнял Моргунок,

Да нехватает рук...

Твардовский А.Т.

Возможны обьединения вышеперечисленных типов анафор.

Необратимо связаны с анафорой фигуры эпи́фора и си́мплока.

в) Повтор, при котором повторяются концы смежных или соотнесенных единиц, называется эпифорой; такая разновидность повтора встречается значительно реже: Наша память хранит с малолетства веселое имя: Пушкин. Это имя, этот звук наполняют собою многие дни нашей жизни. Сумрачны имена императоров, полководцев, изобретателей орудий убийства, мучителей и мучеников жизни. И рядом с ними это легкое имя — Пушкин (А. Блок) (повторяются концы зачина и концовки сложного синтаксического целого).

Эпи́фора (от др.-греч. ἐπιφορά — принесение, прибавление) — риторическая фигура, заключающаяся в повторении одних и тех же слов в конце смежных отрезков речи. Нередко эпифора используется в поэтической речи (очень часто — в фольклоре) в виде одинаковых или аналогичных окончаний строф (пример — стихотворная пьеса Александра Гладкова «Давным-давно» и одноимённая песня из кинофильма «Гусарская баллада»).

Меня зовут юнцом безусым,

Мне это, право, всё равно.

Зато не величают трусом…

Давным-давно… Давным-давно…

Иной усищи крутит яро,

Бутылкам всем глядится в дно,

Но сам лишь копия гусара…

Давным-давно… Давным-давно…

Иной клянётся страстью пылкой,

Но, коли выпито вино,

Вся страсть его на дне бутылки…

Давным-давно… Давным-давно…

Влюблённым море по колено,

Я с ними в этом заодно,

Но караулит всех измена…

Давным-давно… Давным-давно…

Эпифора бывает:

· лексическая эпифора – повторение в конце отрезка речи одного и того же слова;

· грамматическая эпифора – повторение в конце отрезка речи одной и той же формы слова;

· семантическая эпифора – повторение в конце отрезка речи синонимичного слова.

Лексическая эпифора употребляется сравнительно редко. ("Фестончики, все фестончики: пелеринка из фестончиков, на рукавах фестончики, эполетцы из фестончиков, внизу фестончики, везде фестончики", Н. В. Гоголь); остальные – довольно часто ("под трубами повити, под шеломы възлелеяны, конец копия въскръмлени...", "Слово о полку Игореве"). В стихах грамматическая эпифора дает простую рифму, а лексическая – редкую "тавтологическую рифму".

Пример лексической эпифоры из стихотворения А.С.Пушкина "Храни меня, мой талисман":

<...>

Когда подымет океан

Вокруг меня валы ревучи,

Когда грозою грянут тучи,

Храни меня, мой талисман.

В уединенье чуждых стран,

На лоне скучного покоя,

В тревоге пламенного боя

Храни меня, мой талисман...

Пример эпифоры в отрывке из поэмы Р.Рождественского "Реквием":

Самое лучшее

и дорогое –

Родина.

Горе твое –

это наше

горе,

Родина.

Правда твоя –

это наша

правда,

Родина.

Слава твоя –

это наша

слава,

Родина!

Эпифора постоянно используется в самых разных стихотворных жанрах.

М.Л. Гаспаров отмечает, что эпифора в чистом виде употребляется реже, чем анафора, но в ослабленном варианте (параллелизм синонимов или грамматических форм) — гораздо чаще.

Эпифора как фигура противоположна анафоре, в соединении с которой образует новую фигуру — симплоку.

г) Си́мплока (греч. συμπλοκή – сплетение) – стилистическая фигура повторения: начальных и конечных слов в смежных стихах или фразах при разной середине или середины при разных начале и конце («И я сижу, печали полный, Один сижу на берегу»). Часто совпадает с параллелизмом или «всегда», а тоже вполне может создавать ощущение чего-то простого, доверительного:

«Уронили мишку на пол, //Оторвали мишке лапу». (Барто А.)

В последнем случае даже не «просто-разговорное», а «просто-народное», «былинное», «причитательное». Нечто похожее на:

«Во поле берёза стояла. //Во поле кудрявая стояла»

Ещё несколько примеров:

«Большому кораблю большое плавание»

«Приятно было бы нам приветствовать первые труды, первые успехи знаменитого редактора Вестника Европы». (Пушкин. Отрывок из литературных летописей).

Соединение эпифоры с анафорой представляет собой стык (анадиплозис).

д) Стык (анадиплозис) — 1) звукосочетание на грани двух смежных слов или словесный повтор в конце стихотворной строки и в начале следующей.

2) звуковой повтор, расположенный в конце одной речевой единицы (стиха, строфы) и в начале следующей и связующий их таким образом по схеме: а + в||в + с.

3) повторы слов на границах смежных отрезков:

только у нас, у нас и больше нигде.

Передавая уверенность, эта фигура в то же время изображает внешнее течение событий: их замедленность, причинно-следственную обусловленность. Поэтому она уместней в текстах-описаниях, чем в речах. Ср. знаменитое лермонтовское:

Повалился он на холодный снег

На холодный снег, словно сосенка

Словно сосенка во сыром бору...

Здесь стык создает эффект замедленной съемки. Стык, однако, уместен и в текстах-рассуждениях, когда надо подчеркнуть ход причинно-следственных связей: Сейчас многие поняли, что инфляция зависит от роста денежной массы и денежной базы. Но, к сожалению, мало кто понял, что рост денежной базы имеет разные источники и эти разные источники имеют разные инфляционные последствия (Е. Гайдар). Здесь анадиплозис выделяет цепочку "инфляция — рост денежной базы — источники роста денежной базы".

Стык может быть:

· чисто звуковым («я знаю, нежного Парни || Перо не в моде в наши дни», Пушкин);

· словесным (Вокзал сказал ему: «Хорошо» || «Хорошо», прошумел ему паровоз, Тихонов), состоящим из группы слов:

О весна без конца и без краю,

Без конца и без краю мечта...

(Блок)

Стык является одним из типичных способов связи строф в народной песне, в эпосе и близких жанрах:

Уж ты, степь ли моя, степь Моздокская,

Степь Моздокская!

Широко ли, далеко, степь, ты протянулася,

Протянулася,

От Саратова ты, степь, до села Царицына,

До Царицына;

Пролегла по степи большая дороженька,

Дорожка широкая...

(Русская народная песня).

«Мчатся тучи, вьются тучи; //Невидимкою луна //Освещает снег летучий; //Мутно небо, ночь мутна». (А.С. Пушкин)

В последнем случае, впрочем, появляется уже новая фигура – кольцо (просаподосис). Как выразительное средство в этом примере просаподосис ничем не отличается от анафоры и эпифоры: повторы создают ощущение «путаницы», «смутности», беспокойства, а отнюдь не ощущение «чувства уверенности говорящего в том, о чем он сообщает». Что, в общем-то, говорит о невозможности однозначно связать конкретную фигуру с конкретной эмоцией: у поэта фигуры всегда играют подчинённую роль, и роль абсолютно произвольную.

е) Кольцо – 1. звуковой повтор, располагающийся в начале и в конце данной словесной единицы - строки, строфы и т. д., - или связующий две такие единицы по формуле: «а - а» или «а - 1 - а».

2. отрезок речи, который одинаково начинается и заканчивается: нет слова "нет" (рекламное объявление).

Повтор может быть чисто звуковым («Ласково закрыла мгла»), словесным («Гром небес и пушек гром»), строчным: «Свеж и душист твой роскошный венок,

Ясного взора губительна сила,

-Нет, я не верю, чтоб ты не любила:

Свеж и душист твой роскошный венок» (Фет)

Как и стык, кольцо идеально для описания внешних событий. Оно передает замкнутое движение по кругу, а также возврат мысли к чему-то неизбежному: Петр Великий сознательно выбрал шоковую терапию для освобождения России от наследия византизма, и его сегодняшние преемники тоже не имеют иного выхода, кроме шоковой терапии (Э. Геллнер). Помещением словосочетания "шоковая терапия" в начало (правда, не абсолютное) и конец предложения, автор демонстрирует неизбежность шоковой терапии.

ж) Хиазм — фигура, в которой повторяются два элемента, причем при повторе они располагаются в обратном порядке (подробнее о хиазме см.: Береговская, 1984): Мы не живем, чтобы есть, но едим, чтобы жить. Хиазм часто усиливается антитезой.

з) Синтаксический параллелизм — повтор однотипных синтаксических единиц в однотипных синтаксических позициях: Дети строят для удовольствия, вы строите для них (реклама), ср. также принцип: Ты — мне, я — тебе. Часто синтаксический параллелизм сопровождается антитезой:... сильный губернатор — большие права, слабый губернатор — никаких прав; публичный политик — республика известна в стране, непубличный политик — о ней никто не знает (В. Рыжков).

Литература:

1. Кормилов С.И. Тропы//Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак».2001.

2. Литературная энциклопедия. — В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература. Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского. 1929—1939.

3. Москвин В.П. Типология повторов как стилистической фигуры// Русский язык в школе.2000.№2.С.81 – 85.

4. Москвин В.П. Тропы и фигуры: параметры общей и частных классификаций//Филологические науки.2002.№4.С.75 – 85.

Компрессор – устройство, предназначенное для непрерывного сжатия рабочего тела до требуемого уровня степени повышения давления за счет подвода механической энергии к по­току рабочего тела.

Как следует из определения, для работы компрессора ему не­обходим привод. Им обычно являются газо­вые турбины, элек­тродвигатели и т.п. Од­нако чаще всего для этой цели применя­ются турбины, поскольку они способна вырабатывать большую мощность при относи­тельно небольших размерах.

В компрессоре подведенная механи­ческая работа пре­обра­зу­ется в по­тенциальную энергию сжатого газа. В резуль­тате пол­ные и статические давления (р, р^*) и температура рабо­чего тела (Т, Т^*), а также его плотность r, возрас­та­ют. Подробно этот про­цесс бу­дет рассмотрен ниже.

Компрессор обычно является ча­стью ГТУ или ГТД и к нему предъ­являются те же требования, что и к двигателю в целом. В частности компрессор должен быть легким, прочным, надеж­ным, ремонтопри­годным, технологичным, дешевым, удобным в эксплуатации, иметь вы­сокий КПД, минимальные габарит­ные размеры и заданный ресурс. Кроме общих требований можно выделить ряд специфических требований, присущих только ком­прессорам:

- обеспечение заданного расхода рабочего тела;

- обеспечение заданной степенью повышения давления;

- благоприятное протекание характеристик – сохранение вы­соких значений КПД и обеспечение устойчивой ра­боты (т.е. без помпажа и пульсаций) в широком диапа­зоне частот вращения ротора.

Принцип действия компрессора основан на взаимодействии лопаток специальной формы с потоком (ри­с. 1.1). В общем слу­чае она со­стоит из пера, замка. Лопатки могут выполняться за­одно с диском (рис. 1.4). В этом случае замок отсутствует. В ряде случаев лопатки могут иметь бандажные полки, располо­женные на периферии лопатки или в верхней ее части.

В со­ответст­вии с ГОСТ 23851-79 "Двигатели авиацион­ные га­зотурбин­ные" сече­ние на входе в РК обо­знача­ется ин­дек­сом 1, на выходе – 2, выход из щелевого диффузора 2’ и, наконец, на выходе из НА – 3 (рис. 1.3 и 1.5). Для компрессоров, приме­няющихся в составе ГТД и ГТУ, сече­ние на входе может обозна­чается индексом «в», а на выходе – «к».

Все существующие компрессоры можно классифицировать по направлению движения рабочего тела и по числу ступеней.

По числу ступеней компрессоры делятся на одно и многосту­пен­чатые.

По направлению движения рабочего тела компрессоры можно разделить на три группы: осевые, центробежные и диагональные.

Дата добавления: 2014-01-05