Страдавший от нервно-соматических расстройств, ставший из-за

Эту роль, к удивлению многих, Дрейер отдал Антонену Арто, поэту, художнику,

Тем выразительнее, колоритнее, своеобразнее лицо актера. Чрезвычайно

Слуг дьявола они появляются не однажды, и чем реже они появляются,

Уделено очень мало внимания, но в общем ритмическом хороводе этих

Главной героине, но его окружают и другие священники, и иным из них

Вен) возникает на экране чаще других, уступая в этом отношении только

На суде инквизиторов епископ Пьер Кошон (актер Эжен Силь-

Каким бы коротким этот портрет ни был. Допустим, председательствовавший

Каждый портрет обладает собственной пластической линией развития,

Игорь Беленький. Лекции по всеобщей истории кино. Книга II 259

Кинопортретов.

Поэзия здесь возникает, конечно, из двух составляющих — из поразительного

Возможны, когда на экране нет ничего, кроме крупного плана лица.

Пыточного диалога Дрейер применил все ракурсы, какие только

В 1927 году, когда Дрейер снимал свой фильм, такого опыта еще не было

Диалога (допрос, интервью, экзамен), пользуются так называемой

Причем в буквальном смысле. Сегодня при съемке подобных форм

Ибо любая размытость, расплывчатость, неясность смертоносна,

Он состоит из вопросов и ответов, и тех и других четко сформулированных,

Душевно-психологического — требовал особого метода. Допрос не беседа,

Но показ их сражения — духовного, идейного, мировоззренческого,

Спорах попов.

Деревенской девочке, противостоять дюжине искушенных в иезуитских

Пониманием заговора и вооружена Жанна, оно помогает ей, неграмотной

Проданы врагам Франции и сделают все, чтобы им услужить. Этим знанием,

ｫвосьмеркойｻ, т. е. попеременной работой двумя камерами, ｫберущими

ｻ участников диалога в основном средними и крупными планами. Но

накоплено; тем не менее чисто интуитивно датский режиссер выбрал

именно этот, единственно возможный и вполне логичный способ съемки:

я имею в виду, конечно, не ｫвосьмеркуｻ (фильм снимался, по-видимому,

одной камерой), а планы максимальной крупности. ｫСтрасти Жанны

д'Аркｻ — это поэзия крупных планов, лиц, показанных не просто

крупно или очень крупно, но непременно в ракурсе: при съемках тюремного,

монтажного ритма чередующихся лиц, увиденных ракурсно,

т. е. как бы ｫсубъективнойｻ камерой, и из предельно эмоциональных

оригинальной оказалась роль священника Жана Масьё, находившегося

рядом с Жанной до конца и ｫдуховноｻ готовившего ее к сожжению.

актеру, позднее — теоретику театра, автору знаменитых эссе

ｫТеатр жестокостиｻ (1932) и книги ｫТеатр и его двойникｻ (1938). Постоянно

Дата добавления: 2014-01-05