Кинематографический эффект

В жизни мы наблюдаем непрерывное движение объектов. При съемке же кинофильма на кинопленке получают изобра­жение ряда последовательных мгновенных положений (фаз) движущегося объекта (рис. 1), которые называются кадрами. При проекции неподвижных кадров, последовательно меняющихся с определенной частотой, снова возникает впечатление непре­рывности движения — кинематографический эффект.

При первом рассмотрении этого явления возникло объяс­нение, связанное с явлением последовательных образов, т. е. памятью зрения. Если источник света прекратил свое действие, то зрительное ощущение не исчезает сразу, а еще некоторое время продолжает оставаться. Именно этим можно объяснить тот опыт, при котором быстро движущаяся светящаяся точка вос­принимается как сплошная светящаяся линия.

Инерция зрительного аппарата человека, в зависимости от различных факторов, может изменяться от 0,2 до 0,3 с. Таким образом, получив зрительное ощущение от первого кадра, глаз сохраняет его образ до момента появления второго, и т. д. Происходит как бы слияние последовательных фаз, благодаря чему прерывистое перемещение изображения объекта воспринимается, как плавное движение. Однако объяснить сущность кине-матографического эффекта только памятью зрения - нельзя. Действительно, если последовательные образы меняются с промежутками 1 /24с, то зритель должен был видеть несколько кадров одновременно, так как память зрения больше 1/24 с.

Кроме того, было установлено, что пауза между предыдущи

ми раздражителями может быть больше времени памяти зрения, а впечатление движения сохраняется.

☻Учеными был проведен ряд экспе­риментов, которые показали, что объяснение кинематографического эффекта следует искать не только в фи­зиологии зрения, но и в психологии восприятия человека, в работе его го­ловного мозга.

При показе на экране поперемен­но белого и черного шариков у зрите­лей создавалось впечатление, что чер­ный шарик постепенно превращается в белый и наоборот. Если показывать рядом расположенные два изображения шарика поочередно, то зрители видят перекатывание шарика по прямой. Если же показать поочередно два крайних по­ложения шарика при дорисовке криво­линейного лотка, то зрители увидят пе­рекатывание шарика по дуге, а не по прямой, как было в предыдущем слу­чае. При показе отдельных фаз положе­ния спортсмена на перекладине (см. рис. 1) зритель воспринимает не серию этих положений, а слитное движение.

Чтобы на экране движение было воспроизведено в том же темпе, в ка­ком оно происходило в действительно­сти, число кадров, проходящих ежесе­кундно через кинопроектор, должно соответствовать числу кадров, снятых за то же время. Если это условие наруша­ется, то восприятие движения будет либо замедленным (скорость чередова­ния кадров при проекции меньше, чем при съемке), либо ускоренным (ско­рость чередования кадров при проекции больше, чем при съемке). Скорость чередования кадров назы­вается частотой кинопроекции. Для звуковой кинопроекции она равна 24 кадр/с.

Большое значение для восприятия кинематографического изображения имеет способность глаза при наблюдении мелька­ющего источника света (как принято называть периодически прерывающийся источник) не замечать этой прерывистости при достаточно высокой периодичности смен света и темноты в секунду. Наименьшая частота мельканий, при которой глаз их не замечает, называется критической. Если последовательные периоды освещенности и затемнения одинаковы, то при яркости изображения, обычной для кинематографа, критическая час­тота мельканий равна 48...50 Гц. Для периферического зрения критическая частота выше, чем для центрального.

Режиссер и кинооператор, учитывая особенности воспри­ятия кинематографических образов, разрабатывают и осуществ­ляют различные приемы и способы киносъемок, усиливающие кинематографический эффект.

Тщательно рассматривая отдельные кадры снятых в движе­нии объектов, мы заметим, что большая размытость контуров будет на кадрах у тех объектов, которые двигались быстрее. Однако размытость изображения в этом случае не мешает вос­приятию движения, а наоборот, еще больше его подчеркива­ет. Это используют художники-мультипликаторы при создании рисунков кадров, для показа быстро движущихся объектов.

Если возьмем отрезок киноленты, на котором снято движение предмета, и посмотрим его на просвет, то увидим весьма по­хожие друг на друга статичные изображения предмета.

☻С помощью кинопроекционного аппарата кадры, содержащие последовательные изображения фаз движения предмета, проецируются на экран. Возникает иллюзия движения, копирующая движение предмета. Появляется так называемый кинематографический эффект.

►Восприятие движущегося изображения объекта на экране в основ­ном связано с психофизиологическим фактором мозга и зрительного аппарата человека — глаза. Если зритель видит одну фазу движения, а затем вторую, следующую за ней, то он так же, как и в жизни, вос­принимает перемещение объекта в пространстве. Человеческий мозг накапливает зрительную информацию и при наблюдении движения на экране как бы вспоминает подобное движение, тем самым прида­вая движению изображения объекта на экране естественность.

Кинематограф был изобретен Луи Люмьером и его братом Огюстом. В 1895 г. на бульваре Капуцинов в Париже был впер­вые продемонстрирован кинофильм для значительного числа зрителей.

Люмьер создал достаточно совершенную конструкцию киноаппарата, пригодную для коммерческого использования. В ее основу был положен принцип прерывистого движения ки­нопленки. Киноаппарат Люмьера был универсальным, он мог служить для съемки негативов, печати с них позитивов и про­екции на экран. В дальнейшем, на базе универсального кино­аппарата Люмьера, были созданы самостоятельные машины с более узкими функциями и специфическими особенностями конструкции. Киносъемочный аппарат предназначался для не­продолжительной, но очень точной работы, в то время как | кинопроектор — для длительной эксплуатации. Для печатания фильмов создавались кинокопировальные и проявочные машины. Появились киностудии, копировальные фабрики, кинотеатры.

1823 год – стробоскоп Плато

Дата добавления: 2014-01-06