Робота над музикою

Лекція 2

Дія II, картина 3. У замок можновладної принцеси з'їжджаються знатні наречені. Принц повинен вибрати одну з них і укласти шлюбний союз. З'являється Зіґфрід, цілком поглинений спогадами про Одетту. Він байдуже танцює з дівчатами – ніхто не може зрівнятися з його ідеалом. Раптово на бал прибуває дивний лицар (ще один образ Злого Генія) зі своєю супутницею сліпучої краси і в супроводі почту з чорних лебедів. Це Оділлія, двійник Одетти. Зіґфрід, обманувшись їхньою схожістю, спрямовується до неї. Злий Геній відчуває почуття принца. Оділлія захоплює і чарує його мінливою грою. Сумніви Зіґфріда остаточно розсіяні, він називає Оділлію своєю обраницею. У момент фатальної клятви сяюча тронна зала занурюється в темряву і поглядам присутніх постає бачення ідеальної Одетти. Зіґфрід розуміє, що став іграшкою в руках Долі. Сподіваючись спокутувати зраду, він у відчаї спрямовується слідом за вислизаючим білим лебедем.

картина 4. Тривожна ніч на озері лебедів. Трагічну звістку приносить Одетта: принц порушив клятву. У душі Зіґфріда сум'яття, він поспішає до Одетти з благанням про прощення. Вона прощає юнака, але відтепер не владна над своєю долею. Злий Геній викликає бурю, яка розкидала героїв, їм вже неможливо з'єднатися. Знесилений єдиноборством з Долею, Зіґфрід марно намагається втримати зникаючий образ. З першими світанковими променями він залишається один на безлюдному березі, біля озера своєї мрії.

Початок роботи над музикою відноситься до березня 1875р. У вересні 1875 Петро Ілліч Чайковський писав композиторові Римському-Корсакову: “На запрошення Московської дирекції пишу музику до балету “Озеро лебедів”. Я взявся за цю працю частково заради грошей, яких потребую, частково тому, що мені давно хотілося спробувати себе в цьому роді музики”.

Спочатку у сценарній розробці Одетта і Оділлія були різними персонажами. Але в процесі створення музики композитор вирішив, що вони повинні бути пов'язані між собою і дуже схожі, що і призвело принца до трагічної помилки. І тоді Петро Ілліч вніс до партитуру, що Одетту і Оділлію повинна виконувати в балеті одна і та ж балерина.

Створення музики тривало близько року з перервами, оскільки композитор одночасно працював і над іншими творами. 10 квітня 1876 твір було закінчено, про що свідчить дата в автографі партитури.

Вже після завершення партитури Чайковський написав вставний номер “Російський танець” для бенефісу балерини П. Карпакової, виконавиці головної партії в балеті – Одетти. А ще через деякий час для бенефісу балерини Собєщанської, що вийшла в четвертому показі вистави, написав Pas de deux Зігфріда і Оділлії в 3–му акті.

Класична (третя) хореографія балету. Петербурзька імператорська трупа відразу вирішила відзначити творчість видатного композитора і в його честь влаштувати великий концерт з фрагментів його творів, багато з яких продовжували йти в російських театрах. Вирішили включити в програму і деякі сцени з невдалого балету “Лебедине озеро”. Головний балетмейстер Маріус Петіпа, добре обізнаний про обидві невдачі в Москві, відразу відмовився від цієї затії. І постановку сцен “Лебединого озера” вирішено було доручити його помічнику, другому балетмейстерові Петербурзької трупи Л. І. Іванову.

Лев Іванович Іванов. М'який і інтелігентний за характером, Лев Іванович блискуче виконав постановку – саме йому цей балет зобов'язаний своїм безсмертям. Тонкий цінитель музики, Л. І. Іванов зрозумів структуру “Лебединого озера” і причину невдач двох перших постановок. Балет “Лебедине озеро” повертав стиль романтичного балету, який, здавалося б, відійшов у далеке минуле. Надавши твору романтичну форму – на відміну від Московської трупи, де історично мистецтво балету розвивалося в жанрі характерного танцю і сюжетної пантоміми, – Іванов здійснив і певний революційний крок у порушенні академічного побудови балетних композицій, розроблених ще П'єром Рамо в кінці 17 століття, коли саме мистецтво балету тільки зароджувалося. За непорушним канонам класичного балету позиції ніг і позиції рук були чітко відпрацьовані. І ось другий балетмейстер Петербурзької трупи посмів порушити канони позицій рук. Він прибрав штучні лебедині крила в костюмах балерин, але балетними рухами рук надав схожість з помахами крил.

17 лютого 1894 в Петербурзі пройшов концерт, присвячений пам'яті великого російського композитора. Ось тоді, серед фрагментів з вистав з музики П. І. Чайковського, був показаний другий акт балету “Лебедине озеро” в абсолютно новій постановці Л. І. Іванова. Серед танцювальних номерів другого акту був і Pas de quatre (танець чотирьох), надалі назавжди увійшов в історію розвитку світового балету як Танець маленьких лебедів (у композитора так називався зовсім інший танець в 4– му акті).

Нова (третя) редакція. Ця робота Л. Іванова – хореографія другого акту з балету П. Чайковського “Лебедине озеро” – дуже сподобалася головному балетмейстеру Петербурзької імператорської трупи Маріусу Петіпа і він запропонував Л. Іванову разом поставити повний спектакль. Так, зовсім випадково, почалося відродження балету, а точніше народження нового великого сценічного твору. Вирішено було наново переписати лібрето, для чого запросили Модеста Ілліча Чайковського. Нове лібрето не надто змінило сюжет: Одетта з доброї феї стала королевою лебедів; сова, як образ мачухи – чаклунки, була повністю вилучена, поступившись місцем чаклунові – пугачеві, який час від часу перетворюється на злого генія Ротбарта. А під час балу, де відбувається вибір нареченої, Зіґфрід не забуває свою кохану Одетту під чарами красуні Оділлії – як було в першому лібрето, а стає жертвою обману, прийнявши Оділлію за Одетту, і розуміє, що його обдурили тільки тоді, коли вже дав клятву любові Оділлії. За новим сценарієм, Зіґфрід змушений одружитися з Оділлією, а Одетта назавжди залишається лебедем. Але закохані не бажають розлучатися і разом приймають смерть. А з ними, не витримавши такого випробування любові, гине і злий геній Ротбарт.15 січня 1895 нова хореографія балету була показана на сцені Маріїнського театру в Санкт–Петербурзі. Редакцію партитури здійснив Ріккардо Дріго. Хореографію розподілили так: Маріус Петіпа поставив перший і третій акти і апофеоз; Лев Іванов – другий і четвертий акти, венеціанський і угорський танці до третього акту. Ця версія балету в хореографії Петіпа – Іванова вважається класичною. Вона лежить в основі всіх наступних постановок.

Модерністські редакції. Існують і модерністські версії балету – тобто створені на оригінальне лібрето, але не на академічній хореографії Іванова – Петіпа. Як приклад – одіозна постановка в 1995 році британського хореографа Метью Боурна (Matthew Bourne), в якій дія відбувається в сучасній королівській родині – цей спектакль своєю несподіваною інтерпретацією сколихнув всю Англію і користувався величезним успіхом глядачів, або абсолютно оригінальна постановка китайського цирку, де для фабули використана музика до балету. Існує і безліч інших неординарних, оригінальних і несподіваних уявлень з використанням музики або якихось сюжетних перипетій балету.

“Лебедине озеро” як символ класичного балету. Музика балету “Лебедине озеро” настільки широко відома, що її знають не тільки професіонали або любителі – меломани, вона стала символізувати все балетне мистецтво. У фільмі “Міст Ватерлоо” (1940р) елементи балету “Лебедине озеро” використовувалися як визначальні для професії головної героїні фільму – балерини Майри Лестер (роль виконує Вів'єн Лі). Таких прикладів безліч: використання його в радянському фільмі 1966 кінорежисера Леоніда Гайдая “Кавказька полонянка”, і в американському фільмі 2011 року “Чорний лебідь” (Black Swan), де доля його постановки вирішується в пристрастях і театральних інтригах.

Дата добавления: 2014-01-07