Правила. Приемы исполнения любых поз и положений в школе классического танца способствует более быстрому физическому

Закон

Приемы

Приемы исполнения любых поз и положений в школе классического танца способствует более быстрому физическому, психологическому, технологическому, образному освоению и художественному исполнению движений.

Основные требования приемов:

- бок от работающей ноги «забирается к себе-вверх» (но не «в себя»);

- спина сохраняет перекрестное положение «верха работающей ноги и лопатки опорной стороны» (то есть «крест»);

- корпус от поясницы тянется вверх;

- корпус и вся поза в период заданного музыкального времени сохраняет «натяжение вверх», создавая «легкость» во всей позе;

- согласованная работа всех звеньев костно-мышечного аппарата создает «инерционную силу» внутри тела, что способствует его устойчивости;

- смена одной позы на другую всегда происходит в «крайних точках». («Крайние точки» - это либо plie, т.е. нижнее положение – «точка», либо на полупальцах или в прыжке – самое высокое положение – «точка»);

- при смене поз приемами rond, passé, fouette, tour lent работающая нога проводится по заданному рисунку с небольшим повышением, как бы по «пандусу» вверх;

- позу надо «чувствовать» от кончиков пальцев ног до кончиков пальцев рук;

- по А.Я.Вагановой: «…надо не делать позу, а сделаться позой, стать позой».

«Закон поз и положений» касается всех разделов школы классического танца и ее хореолингвистики (adajio, allegro, вращений, сочинительства танцев, хореодраматургии): «в построении поз и положений участвуют не отдельные звенья тела, а весь костно-мышечный биоаппарат».

Закон говорит: «Задуманная поза «строится» психологически и физически всеми звеньями костно-мышечного биоаппарата в подготовительном положении (в preparation), берется согласованными, скоординированными мышечными напряжениями всех звеньев и «приносится» в нужной форме в заданное положение: в период всего отведенного музыкального времени поза не «покоится» формально, а продолжает «развиваться», то есть «живет» во времени за счет непрерывности внутренней инерционной силы, удерживающей ее в равновесном состоянии».

Иными словами, поза «строится» - «берется» - «приносится» - и «живет» (с.17-19).

Прыжки (allegro)

Принцип исполнения прыжков (маленьких, средних, больших) практически одинаков во всех их видах.

Школа классического танца и ее лингвистика различает прыжки нескольких видов:

1. с двух ног – на две ноги;

2. с двух ног – на одну ногу;

3. с одной ноги – на одну ногу:

а) на ту же ногу;

б) на другую ногу;

4. с одной ноги – на две ноги.

Все прыжки в своей основе имеют 6 фаз:

1. преднастройка в положении preparation;
2. подход;
3. толчок;
4. полет (взлет), то есть положение без опоры;
5. приземление;
6. удержание позы.

Школа классического танца, ее хореолингвистика, хореометодика, хореопедагогика выработали единые требования к исполнению прыжковых движений:

- прыжки должны быть легкими;

- мягкими и эластичными;

- беззвучными в приземлении;

- высокими;

- полетными (elevation);

- с задержкой в полете (ballonne);

- свободными, без напряжения, без зажимов в отдельных частях тела, без конвульсивных движений;

- стопы сильные при толчке и в приземлении;

- руки помогают прыжкам, двигаясь по строгим рисункам-линиям port de bras, совершая подхватывающие движения;

- корпус легкий, подтянутый, держит строго заданную позу и в полете и в приземлении;

- голова не должна совершать отклонения от правил, связанных с канонами школы.

Дата добавления: 2014-01-07