На рубеже XIX-XX веков

НОВЫЙ СТИЛЬ В ЕВРОПЕ

Ар Нуво как стиль и как движение искал един­ства выразительности во всех формах искусства и дизайна. Дизайн ткани и обоев приравнивался к ди­зайну лампы, книжного переплета, чайного и столо­вого прибора, стула, вазы, ожерелья, плаката или здания. Ар Нуво был не только новым стилем - он был новым мировоззрением, синтезировавшим все виды искусства и ценившим ремесленника и архи­тектора так же высоко, как художника или скульпто ра.

Спустя несколько лет увлечение орнаментальны­ми композициями стало стихать и художники-модер­нисты начали переходить к конструктивным, рацио­нальным по своей основе решениям, как бы посте­пенно вызревавшим внутри их творчества.

К концу XIX в. в жизни общества произошли колос­сальные изменения. В условиях индустриализации производства, в городах - промышленных и коммерческих центрах, создаются и накапливаются огромные богатства. Широкое внедрение методов машинного производства не только привело к появлению класса рабочих, но и созда­ло невиданное ранее обилие доступных товаров. Появле­ние телеграфа, поездов и пароходов значительно расши­рило возможности связи и передвижений. Мир стреми­тельно преображался, однако в области искусства эти изменения происходили гораздо медленнее. Художествен­ных стилей, призванных отразить появление нового, все

еще не было. В формообразовании предметов быта, так же, как и в архитектуре, наблюдались бесконечные воз­враты к старым стилям: классическому, готическому, ренессансу, барокко или стилю Людовика XV.

Новый стиль возник на рубеже XIX - XX вв. почти одновременно во многих европейских странах. Его важ­ной чертой стал возврат к функциональности, освобож­дение от излишков декора, обращение к национальным традициям. Но, в отличие от эклектичного историзма с его вульгарной "всеядностью" по отношению к наследию прошлого, это были продуманные эстетические крите­рии. Результатом такой стилизации было создание со­вершенно новых форм, подчинение единому формообра­зующему началу. Ретроспективизм в новом стиле соче­тался с новаторской мыслью.

Хронологически новый стиль определяют 1887-1914 гг. Воцарившись в большинстве стран Европы, он полу­чил везде разное название. Чаще всего употреблялись термины "модерн" (современный) и "Ар Нуво" от назва­ния парижского магазина-салона "Maison de Art Nouveau" ("Дом нового искусства"). Его построил в 1895 году не­мецкий эмигрант Сэмюэл Бинг по проекту Анри ван де Вельде. Во Франции также использовались термины "метро", "стиль Гимара" - по имени архитектора Гектора Гимара (1867-1942), автора уникального дизайна входов в парижский метрополитен. В Бельгии новый стиль на­зывали также "стилем Орта", по имени архитектора Вик­тора Орта. Использовались также термины "стиль 1900 года", "стиль лилий", "стиль волн", "студио" и даже та­кие насмешливые названия как "вермишель", "угорь", "солитер" и "яхт-стиль". В Германии это был "Югендстиль", в Италии - "цветочный стиль" или "Ли­берти", от одноименного названия лондонского универма­га Артура Либерти. В нем продавались изделия ведущих британских дизайнеров и ремесленников. В Австрии ис­пользовался термин «сецессион», по названию группы Sezession, созданной в 1897 г. в Вене радикально настро­енными молодыми художниками, скульпторами, архитек­торами, провозгласившими разрыв с академическим ис­кусством.

Дата добавления: 2014-01-20