Історія та теорія світового театру. 1. Чому трагедія зародилася в культі Діоніса:

Блок ІІІ

1. Чому трагедія зародилася в культі Діоніса:

А) тому що це бог виноградної лози, з чим пов’язане сп’яніння і вільна, амбівалентна поведінка людей;

Б)тому що приносили у жертву живу істоту (козлА);

В) тому що Діоніс це єдине олімпійське божество, яке вмирає і воскресає.

2. У чому, за Софоклом, проявляється найвища краса людини (трагедія «Антігона») – краса, народжена демократією:

А) людина виконує обов’язок, не думаючи про наслідки для себе;

Б) релігійна людина виконує свої обов’язки перед богами;

В) людина самостійно, вільно виконує моральний обов’язок, знаючи про страшні наслідки для себе.

3. У чому, за Софоклом, проявляється велич Едіпа (трагедія Софокла «Едіп-цар»):

А) він прийняв закон Долі і примирився з ним;

Б) він протестує проти закона Долі;

В) він виступив проти сили, що прирекла його на прокляття, зрозумівши її жахливу сутність, і сам, вільно вирішив свою подальшу долю.

4. Що таке симультанна сцена у виставі середньовічної містерії:

А) це сцена, коли усі місця дії установлені на одному майданчику одночасно;

Б) це сцена, яка високо підіймається над глядачами;

В) це особлива сцена, побудована на церковному подвір’ї.

5. Найактивніший персонаж містерій періоду Пізнього Середньовіччя:

А) Іуда;

Б) Каіафа;

В) Люцифер;

Г) чорт.

6. З яким видом середньовічної культури пов’язаний народний театр:

А) з куртуазною культурою замку;

Б) із книжною, церковною культурою;

В) із сміховою культурою.

7. Які естетичні поняття, що втілював класицистичний спектакль, вперше продемонстровані п’єсами Корнеля:

А) характерність героя й історичність епохи;

Б) «вічні» теми, що втілює абстрагований від конкретики сюжет, і герой, в якому зіштовхуються особисте почуття і надособистісний обов’язок;

В) типовість героя і обставин, що показані на сцені.

8. Актори французького театру XVII століття, що втілювали на сцені образи трагедій Расіна:

А) Мондорі;

Б) Бельроз;

В) Тереза Дюпарк;

Г) Мадлена Бежар;

Д) Марі Шанмеле.

9. За право постановки якої комедії боровся Мольєр п’ять років:

А) «Дон Жуан»;

Б) «Тартюф»;

В) «Школа чоловіків»;

Г) «Мізантроп»;

Д) «Міщанин-шляхтич».

10. Від чого залежав успіх російської театральної вистави першої половини ХІХ століття:

А) від драматургічної, літературної основи спектаклю;

Б) від режисерської постановки;

В) від особистості актора.

11. Кого з російських акторів ХІХ століття вважали «колосальним представником романтизму» (А. Григор’єВ) у театрі:

А) Олексія Яковлєва;

Б) Василя Каратигіна;

В) Павла Мочалова.

12. Хто з видатних російських акторів ХІХ століття започаткував в театрі реалістичні принципи мистецтва:

А) П.С. Мочалов;

Б) В.А. Каратигін;

В) М.С. Щепкін.

13. Видатний режисер, борець з примітивним реалізмом на сцені, який висловив власне уявлення про актора майбутнього в наступних словах: «Актор повинен буде піти, а йому на зміну прийде неістота – назвемо її надмаріонеткою …»:

А) Андре Антуан;

Б) Гордон Крег;

В) Поль Фор.

14. Художня організація сценічного простору через пересувні ширми, контрасти темряви і світла по відношенню до людини на сцені, створення художньо-смислового навантаження простору сцени – це режисерські відкриття:

А) Станіславського;

Б) Крега;

В) Люньє-По.

15. В якій виставі більше за все Гордон Крег хотів втілити свої художні ідеї, робота йшла декілька років і стала визначною театральною подією і водночас принесла розчарування її автору:

А) «Дідона та Еней» за Перселом у Лондоні, в 1900 р.;

Б) «Врятована Венеція» у Берліні разом із Отто Брауном у 1904 р.;

В) «Гамлет» у Москві, в МХТ разом із Станіславським та Сулержицьким у 1911 р.

Дата добавления: 2014-11-18