Історія та теорія світового театру. 1. Вчення про «расу» – це естетична теорія про драматичне мистецтво Давньої

Блок ІІІ

1. Вчення про «расу» – це естетична теорія про драматичне мистецтво Давньої…

А) Індії;

Б) Греції;

В) Китаю.

2. Яка естетична ціль старовинної індійської драми (наприклад, «Шакунтала» Калідаси):

А) катарсис (трагічне очищення);

Б) знаходження гармонії зі світом;

В) комічне задоволення.

3. Виберіть головний художній елемент зовнішності актора в театрі Но:

А) грим;

Б) маска;

В) міміка.

4. Яка модель пізнання світу людини в епоху Середніх віків:

А) вертикаль;

Б) горизонталь;

В) об’ємний простір.

5. Як називається принцип середньовічного і ренесансного мислення, коли будь-яке явище може вміщати в себе прямо протилежні смисли:

А) парадоксальність;

Б) гротескність;

В) амбівалентність.

6. Як називається людина в добу Середньовіччя, яка свідомо розігрує роль міського дурня, маючи на меті високу релігійну ціль:

А) блазень;

Б) юродивий;

В) гістріон.

7. «Поетичне мистецтво» Н. Буало – це головна теоретична праця

а) бароко;

б) класицизму;

в) сентименталізму.

8. Науковий метод якого мислителя ХVІІ століття вплинув на становлення класицизму:

а) Кеплера;

б) Декарта;

в) Паскаля.

9. За право постановки якої комедії боровся Мольєр п’ять років:

А) «Дон Жуан»;

Б) «Тартюф»;

В) «Школа чоловіків»;

Г) «Мізантроп»;

Д) «Міщанин-шляхтич».

10. Від чого залежав успіх російської театральної вистави першої половини ХІХ століття:

А) від драматургічної, літературної основи спектаклю;

Б) від режисерської постановки;

В) від особистості актора.

11. Кого з російських акторів ХІХ століття вважали «колосальним представником романтизму» (А. Григор’єВ) у театрі:

А) Олексія Яковлєва;

Б) Василя Каратигіна;

В) Павла Мочалова.

12. Хто з видатних російських акторів ХІХ століття започаткував в театрі реалістичні принципи мистецтва:

А) П.С. Мочалов;

Б) В.А. Каратигін;

В) М.С. Щепкін.

13. Видатний режисер, борець з примітивним реалізмом на сцені, який висловив власне уявлення про актора майбутнього в наступних словах: «Актор повинен буде піти, а йому на зміну прийде неістота – назвемо її надмаріонеткою …»:

А) Андре Антуан;

Б) Гордон Крег;

В) Поль Фор.

14. Художня організація сценічного простору через пересувні ширми, контрасти темряви і світла по відношенню до людини на сцені, створення художньо-смислового навантаження простору сцени – це режисерські відкриття:

А) Станіславського;

Б) Крега;

В) Люньє-По.

15. В якій виставі більше за все Гордон Крег хотів втілити свої художні ідеї, робота йшла декілька років і стала визначною театральною подією і водночас принесла розчарування її автору:

А) «Дідона та Еней» за Перселом у Лондоні, в 1900 р.;

Б) «Врятована Венеція» у Берліні разом із Отто Брауном у 1904 р.;

В) «Гамлет» у Москві, в МХТ разом із Станіславським та Сулержицьким у 1911 р.

Дата добавления: 2014-11-18