Если аудитория заботится о герое — чтобы он не погиб, не потерпел поражения, — возникает саспенс

Саспенс

Напряжение вызывается обстоятельствами и ситуациями которые происходят с героем. Герою предстоит бой а он теряет оружие, обстоятельство создало напряжение, впереди бой а персонажу нечем биться, как он будет сражаться? Нужно сорвать растение а под ним спит змея, как сорвать растение? По пути домой останавливают бандиты, что делать герою?

Саспенс это невыносимое напряжение которое затягивается, а что если: герой потерявший оружие начинает его искать а на него идёт противник с оружием, растение срочно нужно чтобы вылечить яд и оно редкое из-за яда уже начинает отыматься рука а под растением спит змея, по пути домой остановили бандиты а дома рожает жена. Это все примеры невыносимого напряжения.

Чтобы было интересней должны происходить повороты которые создают удивление: герой потерявший оружие берет сук и использует его заместо дубинки, мимо змеи под растением пробегает животное которое будит змею и она уползает появляется возможность сорвать растение, в переулке где остановили бандиты появляется полицейский патруль поэтому бандиты убегают и муж спешит домой к жене.

Пример №1: Герой куда-то идет, а мы знаем, что лестница под ним подпилена злодеем и может рухнуть в любой миг. То есть мы знаем больше, чем герой, и волнуемся за него. Догадается ли он? Успеет ли пройти опасный путь? Это самый активный саспенс.

Пример №2: Сестра убитой девушки тайно проникает в дом, где произошло убийство. Она не знает, что убийца прячется в доме и сейчас. А мы знаем. Это ситуация из "Психо". Саспенс.

Герой в опасности. Мы знаем больше, чем он, и волнуемся за него. Это открытый саспенс. Но есть также закрытый саспенс. Мы знаем, что опасность существует, но не знаем, где она прячется, и герой не знает.

Пример (закрытый саспенс): Двое разговаривают, а под столом тикает бомба с часовым механизмом. Чтобы удивить зрителя, режиссер утаивает информацию о бомбе. Двое строят планы счастливой жизни, и вдруг взрыв разметал их. Никто, в том числе и зрители, этого не предполагал. И мы в изумлении. Но это только один миг эмоций.

Пример (открытый саспенс): А если мы знаем заранее, что под столом бомба? Герои ничего этого не знают, они ужинают, сейчас потанцуют, потом поднимутся в номер.Они думают, что их ждет ночь любви. Но мы-то знаем больше их: им остались считанные минуты. Механизм тикает, и мы волнуемся все больше и больше. Это саспенс.

Саспенс приводит зрителей в состояние крайнего возбуждения. Он - невероятный генератор энергии зрителей. Саспенс - это угроза, когда преследователь дышит в спину, - один неверный шаг, и ты погиб. Угроза по телефону из другого города для зрителя несет гораздо меньший заряд саспенса. Смерч на горизонте – любопытно, не больше. Если же смерч срывает крышу дома героя, вы получаете хороший саспенс. Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Вы можете планировать нарастание саспенса, усиливая альтернативный фактор в драматической ситуации героя. Саспенс — регулируемый фактор.

Саспенс сжимает или растягивает время по нашему желанию. Хичкок предупреждает: в ключевой момент саспенса время должно быть растянуто. Каждая секунда может длиться хоть в десять раз дольше. Это помогает эмоциональному вовлечению зрителей. Герой в саспенсе действует по "принципу охоты". Он догоняет или убегает. Если догоняет, у него, как у борзой, работает одна извилина – догнать. Если убегает, действует другая, но тоже одинокая извилина — спастись от волка.

Дата добавления: 2014-12-16