На ребро каблука с подбивкой (с приседанием) (муж.)

На ребро каблука с подбивкой (с подскоком) (муж.)

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног— 1-е свободное. Руки — в подготовитель­ном положении.

«Раз» — шаг правой ногой вперед на ребро каблука, носок на­правлен вверх; нога в колене вытягивается.

«И» — одновременно с небольшим шагом вперед левая нога с ак­центом подставляется в прямом положении на низкие полу­пальцы позади правой, как бы подбивая ее. Колено левой ноги полусогнуто и направлено вперед.

«Два» — небольшой подскок на правой ноге с акцентированным ударом в пол всей стопой или низкими полупальцами; колено присогнуто. Одновременно левая, сгибаясь в колене, резко под­нимается невысоко над полом назад в прямом положении со свободной стопой.

«И» — пауза.

Движение занимает 1 такт.

Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в подготови­тельном положении.

«И» (затакт) — небольшое полуприседание на обеих ногах. Руки из подготовительного положения поднимаются в стороны — до уровня между подготовительным и 3-м основным положением. Голова опускается, подбородок касается груди.

«Раз» — шаг правой ногой вперед на ребро каблука; носок на­правлен вверх; в момент шага правая нога в колене вытяги­вается. Левая нога слегка вытягивается в колене.

«И» — левая Нога подставляется в прямом положении сзади пра­вой ноги на низких полупальцах; колено полусогнуто и направ­лено вперед. Правая нога, вытянутая в колене, остается на реб­ре каблука.

«Два» — небольшой шаг правой ногой с ребра каблука на всю стопу; колено вытянуто. Левая, слегка присогнутая в колене, остается сзади на полупальцах.

«И» — пауза.

Этот шаг исполняется медленно, с большим фасоном, парень ри­суется перед девушками. Порой, желая произвести еще больший эффект, парень начинает этот шаг с полуприседания на одной ноге, а не на двух, как было описано выше.

«И» (затакт) — одновременно с небольшим полуприседанием на всей стопе левой ноги, правая, сгибаясь в колене, поднимается невысоко над полом в прямом положении со свободной стопой.

«Раз» — шаг правой ногой на ребро каблука. В момент шага пра­вая нога в колене вытягивается. Левая нога слегка вытягивает­ся в колене.

Далее движение продолжается так же, как было описано выше.

Для большего усиления характера этого движения перед шагом правой ногой на ребро каблука, на затакт, на счет «и», добавляет­ся скользящий удар каблуком правой ноги около середины стопы левой ноги.

В переменном шаге на ребро каблука с подбивкой (с подскоком и с приседанием) движение рук то же, что и в переменном шаге на ребро каблука с подбивкой (без подскока).

Танцевальный бег

Простой шаг, как правило, исполняется в медленном и среднем темпах. При увеличении темпа и при исполнении мелодии в быст­ром темпе шаг переходит в бег. Существует три вида танцеваль­ного бега: шаг-бег (беговой шаг), бег с отбрасыванием согнутых ног назад, бег с поднятием согнутых ног вперед.

1) Шаг-бег (беговой шаг)

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 3-м основном положении.

Начиная с правой ноги, на каждую четверть или каждую восьмую такта в зависимости от темпа делается небольшой шаг вперед на всю стопу с легким акцентированным ударом — притопом. Шаг-бег исполняется на слегка присогнутых коленях, с «сокращенными» стопами.

Это движение выполняется одинаково как парнями, так и девуш­ками. Оно может выполняться также на месте и с небольшим про­движением назад.

Шаг-бег бывает особенно эффектен, когда он повторяет ритмиче­ский рисунок переменного шага, особенно с притопом, и испол­няется на месте, с продвижением вперед или с отходом назад.

2) С отбрасыванием согнутых ног назад

Исходное положение ног—1-е прямое.

Руки — в 3-м основном положении.

Начиная с правой ноги, на каждую четверть или восьмую такта, в зависимости от темпа, делается шаг — перескок на низкие полу­пальцы; колено присогнуто. Одновременно с перескоком левая нога, сгибаясь в колене, резко откидывается в прямом положении назад - вверх с вытянутой стопой.

Шаг — перескок может выполняться и на полную стопу. Тогда левая нога сгибается в колене назад - вверх с «сокращенной» стопой.

Бег с отбрасыванием ног назад исполняется с продвижением впе­ред, на месте и с небольшим продвижением назад. При этом виде бега очень характерно положение корпуса исполнителя: грудь вперед, спина прогнулась, плечи вместе с руками раскрыты в сторону, ноги как бы отстают от корпуса. Во время бега руки можно переводить из 3-го в 1-е основное положение медленно или резко.

Этот вид бега хорошо сочетается с фиксирующим хлопком перед собой или фиксирующим ударом по щиколотке, «вращением», «мо­лоточками», с коротким подскоком, с притопом двумя ногами и рядом других элементов.

3) С поднятием согнутых ног вперед

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

Начиная с правой ноги на каждую четверть или восьмую такта в зависимости от темпа делается небольшой шаг — перескок на низкие полупальцы; колено присогнуто.

Одновременно с перескоком левая нога сгибается в колене и с вытянутой стопой резко поднимается в прямом положении вперед-вверх.

Этот вид бега исполняется с очень небольшим продвижением впе­ред, на месте и с продвижением назад. Корпус прямой, подтяну­тый, плечи расправлены. Руки — в 1-м или в 3-м основных поло­жениях.

Бег с поднятием согнутых ног вперед хорошо сочетается с пооче­редными фиксирующими ударами правой и левой руки по бедру то правой, то левой ноги. Если этот бег повторяет ритмический рисунок переменного шага с притопом, то на паузу, на счет «и», вместо притопа по ноге, находящейся в воздухе в согнутом поло­жении, делается скользящий удар по бедру (от себя или к себе). Этот бег хорошо комбинируется с короткими прыжками — подско­ками на двух ногах, с бегом с отбрасыванием согнутых ног назад и рядом других элементов.

Можно ритмически усложнять исполнение всех видов танцеваль­ного бега.

Например, бег с поднятием ног вперед: два шага — перескока на каждую четверть и три шага — перескока на каждую восьмую, четвертая восьмая — пауза. Или бег с отбрасыванием ног назад:

два шага — перескока на каждую четверть и четыре шага — пере­скока на каждую восьмую и т. д.

Если бег с отбрасыванием ног назад и поднятием ног вперед повторяет ритмический рисунок переменного шага, тогда нога будет выдерживать паузу, остава­ясь на счет «и» в воздухе, а если повторять ритм переменного шага с притопом, то акцент полупальцами, каблуком или полной стопой ноги будет приходиться в пол.

Это лишь несколько вариантов исполнения бега с отбрасыванием согнутых ног назад и бега с поднятием согнутых ног вперед в различных ритмических рисунках.

Все разновидности танцевального бега встречаются в различных групповых плясках и кадрилях многих областей России.

Бег с отбрасыванием ног назад и бег с поднятием ног вперед по своему духу и характеру исполнения ближе к современным пляс­кам, а также к солдатским, матросским и другим групповым сов­ременным пляскам. Бег этот исполняется как парнями, так и де­вушками, если, разумеется, костюм позволяет им делать такое движение.

В репертуаре Государственного ансамбля народного танца СССР есть «Краснофлотская сюита» (постановка И. А. Моисеева, 1945 г.), где целая картина — эпизод «Аврал» — построена набеге с поднятием согнутых ног вперед. Бег исполняется в быстром темпе на восьмые, а в некоторых моментах и на шестнадцатые доли такта. При этом беге руки, согнутые в локтях, подняты на уровне груди по обеим сторонам корпуса; кисти сжаты в кулаки. При исполнении бега руки, не разгибаясь в локтях, делают не­большое движение вперед-назад. Причем если поднимается левая нога, то правая рука движется вперед вверх, а левая отводится назад - вниз, и наоборот.

В ансамбле этот бег с таким движением рук получил название «аврал».

В Государственном русском народном хоре имени Пятницкого «Молодежная пляска с фантами» (постановка А. Климова, 1954 г.) была целиком построена на беге с отбрасыванием согнутых ног назад.

На Урале, в Красноуфимском районе Свердловской области, бытует кадрильная пляска «Крученка», в ней участвуют восемь девушек и четыре парня. Исполняется она тройками: две девуш­ки и один парень.

Вся пляска идет под одну мелодию в стремительном темпе и состоит из замысловатых переходов тройками из одной фигуры в другую фигуру. Основным движением этой кадрильной пляски так­же является бег с отбрасыванием согнутых ног назад.

Дроби

Дроби — один из самых распространенных элементов русского на­родного танца.

Дроби любимы народом, их исполняют с большим удовольствием парни и девушки, мужчины и женщины. В них выражается удаль и нежность, они показывают мастерство, ловкость и доносят тон­кую музыкальность исполнителя, его характер. По исполнению дроби должны быть четкими, острыми, громки­ми— стучащими, но они могут быть и тихими — журчащими. Чем мельче, бисернее удары в дробях и замысловатее их ритмический рисунок, чем виртуознее исполнение, тем интереснее дробь. Рус­ская дробь очень разнообразна по своему исполнению. Дроби исполняются в различных темпах и характерах. Это зависит как от техники исполнения, так и от характера танца. Красота испол­нения дробей — в их легкости. Дроби очень разнообразны в рит­мическом отношении. Они могут быть и простыми и очень слож­ными. Этому способствовало ритмическое богатство русских на­родных песен и импровизационный талант народных мастеров — плясунов и плясуний, сочинявших новые дроби. Порой исполни­тель не только выстукивает ритмический рисунок песни или музы­ки, сопровождающей танец, но и украшает, усложняет его своим ритмическим орнаментом, импровизируя непосредственно в мо­мент исполнения.

Русская дробь имеет наиболее сложный и разнообразный ритми­ческий орнамент по сравнению с дробными движениями, исполня­емыми в танцах других народов.

В наши дни дроби еще больше усложнились. Они получили новые смелые ритмические сочетания, особенно в профессиональных и самодеятельных ансамблях.

Но исполнение дробей не обязательно должно быть лихим и бы­стрым, дроби могут выражать и лирическое и любое другое наст­роение пляшущих.

Что же такое дробь? Это очень распространенное движение рус­ского народного танца, которое в своей основе состоит из сильных и резких ударов ногами в пол — полной стопой, полупальцами и каблуком. Все удары сочетаются между собой в различных ком­бинациях и ритмических рисунках. Они могут быть одинарными и выполняться поочередно - то правой, то левой ногой, двойными — два удара одной ногой и даже тройными — по три удара одной ногой. Все зависит от технического мастерства исполнителя, от его творческой фантазии.

Все эти удары могут исполняться на каждую четверть, на каждую восьмую, на шестнадцатую и даже на тридцать вторую долю такта.

На этой основе создается огромное количество простых и слож­ных ритмических композиций и орнаментов, разнообразных дро­бей.

Все удары и выстукивания в дробях должны быть четкими, ритмичными, легкими и короткими.

В женской дроби удар должен быть более острым, а звук тише, нежели у мужчин, и работающая нога поднимается не так высоко.

Дробь может сочиняться и исполняться на музыкальную фразу любой длительности.

Все дроби могут исполняться на месте, с продвижением вперед или назад, с поворотами. Дроби легко комбинируются со всеми элементами русского танца.

Дробей в русском танце и комбинаций из них множество, не гово­ря уж об исполнении дробей в различных местных манерах. Часто про дробь можно услышать такие выражения: «рассыпал горо­хом», «дробь горохом», «рассыпал дробью». В народе дробь назы­вают «топотухой», «дробью-пристуком», «дробец» и ласково «дробушечка», «дробушечки», «топотушка», «топотушки».

В Ставропольском крае бытует название «горошинка», «горо­шинки», в Астраханской области — «рассыпуха», «рассыпушка», на Урале — «пристуки», «пристук», в Архангельской области —«оттопы» и т. д.

Существуют целые пляски, состоящие из одних дробей, которые так и называются «Дробушечка», «Топтуша», «Тропак», «Дробо-туха», «Топотуха», «Дробач», «Оттопы» и др.

Подготовка к дробям

Прежде чем начать исполнять различные дроби, необходимо усво­ить выполнение ударов — всей стопой, полупальцами и каблуком, так как они являются не только их составной частью, но и под­готовкой к исполнению различных видов дробей.

1) Притопы

Сильный удар ногой в пол всей стопой называется притопом, иногда пристуком.

Притопы входят почти в любое дробное движение, они являются одной из составных частей дроби, и при изучении дробей мы к ним вернемся. Однако притопы могут быть и самостоятельным элементом в пляске. С притопов можно начинать и заканчивать не только любое движение — колено, но и всю пляску. Притопы исполняются лихо, с задором, четко. Не случайно быту­ют такие выражения — «припечатал», «топнул», «при­топнул», «пристукнул» и т. д.

Но притопы могут исполняться и мягко и как бы задумчиво. Притоп можно выполнять из любого основного положения ног. Руки также могут находиться в любом основном положении.

Движение занимает ¹/₂ такта.

«И» (затакт)—правая нога, сокращенная в подъеме, сгибаясь в

колене, слегка приподнимается над полом. «Раз» — резкий удар всей стопой в пол. Ноги в коленях вытянуты. «И» — пауза.

Бывают и другие виды притопов.

а) С полуприседанием

Движение занимает ^!/₂ такта. Исходное положение ног—1-е сво­бодное. Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт)—левая нога сгибается в колене; правая, сгибаясь в колене, слегка приподнимается над полом.

«Раз» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоя­нии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях. Голова поворачивается в сторону правой ноги.

«И» — пауза.

б) С подскоком
Движение занимает ¹/₂ такта.

Исходное положение ног—1-е свободное.

Руки — в 1-м основном положении.

«И» (затакт) — левая нога сгибается в колене и после подскока

опускается на всю стопу. Правая сгибается в колене и припод­нимается над полом.

«Раз» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоя­нии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях.

«И» — пауза.

в) «Печатка» (одновременный притоп двумя ногами) Движение занимает '/₂ такта.

Исходное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.

«Раз» — одновременный притоп двумя ногами, резкий, короткий, почти без прыжка на присогнутых ногах.

«И» — пауза.

Все притопы могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю такта — синкопа.

В зависимости от характера пляски руки во время притопов могут находиться в различных основных положениях или одновременно с ударом одной или двух ног в пол раскрываться в 3-е, закры­ваться в 1-е основное положение и быть самыми разнообразными, в зависимости от индивидуальности исполнителя

Дата добавления: 2014-12-16