Указатель имен. Адорно (Визенгрунд-Адорно) Т

Август — 44

Адорно Г. — 85

Адорно (Визенгрунд-Адорно) Т. — 7, 28, 35,74,85,111,151,162,168,178,233, 245, 265, 267, 297, 300, 435, 459, 473, 485, 486, 488, 491, 495, 496, 500

Альтенберг П. — 104

Андерс Г. — 224

Андерсен X. К. — 261

Аполлинер Г. (В. А. Костровицкий)— 14

Аристотель — 169, 294, 295, 318, 344, 345, 378

Аристофан — 326

Атже Ж. Э. — 85, 517

Барбе д'Оревильи Ж. А. — 371

Баум В. — 447, 518

Бах И. С. — 90, 157, 209, 230, 234, 250, 266, 271, 290, 293, 303, 304, 306, 307, 317, 319, 420, 479

Бахофен И. Я. — 7, 385, 517

Беккет С. — 28, 33, 43, 48—50, 72, 117, 121,137,170,188,196—198,216,224, 225, 287, 316, 323, 339, 358, 360, 361, 388, 430, 452, 454, 456, 459, 482, 493

Бенн Г. — 72

Беньямин В. — 37, 40, 52, 69, 84—86, 114, 117, 125, 126, 137, 149, 166,171,214, 255: 265,266,281,283—285,297,298, 315, 367, 378, 390, 393, 394, 398, 426, 428, 443, 456, 458, 472, 481, 502

Берг А. — 25, 66, 168, 300, 310, 311, 385, 396,433

Бергсон А. — 103, 195, 463

Берлиоз Г. — 59, 284, 311,315

Бетховен Л. ван — 17, 70, 127, 149, 158, 162, 170, 171, 207, 259, 269, 270, 273, 284, 288, 299, 300, 302, 307, 311, 315, 318—320,322,348, 353,354, 364, 365, 388, 406, 414, 424, 437, 455,474, 496, 507

Блох Э. — 57

Бодлер Ш. — 15, 25, 34—36, 56, 62, 75, 117, 126, 136, 137, 168, 196,234,235, 280, 323, 342, 347, 371, 389, 393, 425, 426,451,457,458,503

Бомарше П. О. — 350

Борхардт Р. — 34, 101, 109

Брак Ж. — 430

Брамс И. — 395, 420

Бретон А. — 139

Брехт Б. — 31, 43, 50, 55, 61, 85, 117, 146, 181,215,219,235,299,304,318,327, 336, 350, 351, 356, 357, 367, 377, 426, 442

Бринкман Д. — 476

Брукнер А, — 33,279, 420

Булез П. — 312, 485, 486, 518

Бэкон Ф. — 368

Бюхнер Г. — 64, 283

Вагнер Р. — 147, 151, 190, 222, 287, 349,

365, 404, 405, 420, 442

Валери П. — 13, 39, 108, 120, 206, 234, 236, 245, 254, 264, 270, 313, 316, 328,

412, 415, 424, 425, 458, 464, 499, 509

Валленштейн А. — 433

Ван Гог В. — 64, 218

Ван Донген К. (Т. М. Корнеллс) — 330

Варбург А. — 502, 517

Вебер М. — 34, 82, 171

Веберн А. фон — 66, 115, 215, 232, 263, 264,307,431,433

Ведекинд Ф.— 14,32,65, 121, 126, 131,

385,442,483

Верди Дж. — 303

Верлен П. — 61, 221

Вермеер (Вермер) Делфтский Я. — 219, 273

Вернер X. — 466

Вико Дж. — 367

Виланд Р. — 462

Вильгельм II Гогенцоллерн — 122

Витгенштейн Л. — 298, 453

Вольс (А. О. В. Шульце) — 126, 517

Вольтер (М. Ф. Аруэ) — 336

Гайгер М. — 471

Гайдн Ф. Й. — 288, 321,322

Гауптман Г. — 371

Геббель Ф. — 103, 112, 282

Гебель И. П. — 94

Гегель Г. В. Ф. — 6, 8, 9, 12—14, 21, 23, 26,29,31,43,51,71,77,78,93,95, 96,106—113,119,134—136,140,147, 151, 156, 160—162, 167, 174, 213,

216—221,231,235,238,241,246,249, 261, 263, 264, 290, 292, 299, 301, 302, 317, 320, 355, 378, 380, 383, 384, 388, 392—394,422,426,446,450,455,456, 472—474, 478, 480, 485—490, 498, 500,501,503—505

Гелен А. — 440, 441, 465

Гёльдерлин Ф. — 60, 105, 109, 278, 347

Георге С. — 27, 76, 139, 151, 256, 342, 358, 359

Гесуальдо да Веноза К. — 64

Гёте И. В.— 106, 107, 162, 168, 188,221, 235, 249, 262, 271, 281, 337, 357,474, 483,506, 517

Гитлер (Шикльгрубер) А. — 39

Гоген П. — 284

Голль Ш. де — 366

Гомер — 272

Гораций (Квинт Гораций Флакк) — 44

Горький М. (А. М. Пешков) — 371

Гофмансталь Г. фон — 27, 342

Граб Г. — 230

Гумбольдт В. фон— 106, 107

Гуссерль Э.— 105,408

Гутман X. — 479

Гюго В. М. — 34

Гюис К. — 451

Д'Аламбер Ж. Л. — 112

Дали С. — 330

Д'Аннунцио Г. — 345

Дебюсси К. А. — 33, 222, 277, 287, 310, 430, 440

Джойс Дж. — 42, 165, 218, 408

Джотто ди Бондоне — 305

Дильтей В. — 490

Дьюи Дж. — 476, 501

Еврипид — 79, 335

Жданов А. А. — 84, 366

Жид А.— 151

Зиммель Г — 474

Зольгер К. В. — 107

Золя Э. — 332, 359, 518

Зомбарт В. — 34

Зудерман Г. — 359

Ибсен Г. — 142, 371, 402, 492

Ионеско Э. — 493

Йохман — 478

Калер Э. — 117

Канвейлер Д. А. — 231, 430, 517

Кандинский В. В. — 129, 213, 218, 300, 418

Кант И. — 12, 17—20, 26, 36, 67, 76, 89, 93—96, 98, 99, 104, 106, 107, 113, 134, 136, 137, 140, 143, 161, 169, 171, 184—186, 205, 216, 223, 238—242, 248, 249, 261, 285, 286, 288, 293, 314, 354, 382, 386, 395, 473, 474, 487, 488, 498, 500, 501, 503—505

Каросса X. — 64

Кафка Ф. — 21, 27, 32, 165, 186, 187, 284, 285, 332, 333,434,454,459,473, 482

Кейдж Дж. — 225, 517

Клагес Л. — 127, 214

Клаудиус (Шмидт) Э. — 282

Клее П. — 32, 53, 91, 122, 183, 319, 370, 414,416

Клейст Г. фон — 332

Кокто Ж. — 56, 426

Колетт С. Г. — 446-448, 518

Коро К. — 101

Краузе Ф. — 401, 466, 467

Краус К. — 95, 104, 139, 151, 219, 447

Кренек (Кшенек) Э. — 433

Кроче Б. — 290, 292, 384, 462, 463, 472

Кубин А. — 32

Кун X. — 6

Куртс-Малер — 428

Кьеркегор С. — 13, 171, 172, 218, 286, 410, 488, 503

Кэрролл Л. (Ч. Л. Доджсон) — 363

Кюрнбергер Ф. — 32, 323

Лагерлёф С. — 198

Ласло де Лаброш Ф. А. — 330

Лафорг Ж. — 15

Лейбниц Г. В. — 341, 404

Леонардо да Винчи — 15

Лессинг Г. Э. — 125

Либрукс Б. — 505

Лигети Д. — 228

Локк Дж. — 399

Лоос А. — 42, 72, 87, 91

Лоренц К. — 440, 441, 465

Лотреамон (И. Дюкас) — 283

Лотце Р. Г. — 135

Лукач Д. — 66, 141, 208, 216, 230, 274, 335, 367, 430, 459, 472

Малер Г. — 64, 275, 287, 318

Малларме С. — 39, 58, 139, 458

Мальро А. — 366

Мане Э. — 56, 137,389,415

Манн Т. — 220, 270, 454

Манхейм К. — 363

Маркс К. — 235, 281, 301, 328, 352, 368, 375, 503

Маркузе Г. — 364

Марри Г. А. — 381

Массон А. — 330, 370, 396, 429

Маутц К. — 300

Медикус Ф. — 487

Мейер Т. А. — 144, 145

Мейерхольд В. Э. — 370

Мейринк Г. — 32

Мендельсон М. — 18

Мендельсон (Мендельсон-Бартольди) Ф. — 417

Менье К. — 332

Мёрике Э. — 182,423

Метерлинк М. — 345, 388, 442

Микеланджело Буонарроти — 162

Мильтон Дж. — 328

Мондриан П. — 87, 173

Моне К. — 280

Моцарт В. А. — 25, 207, 236, 258, 318, 319, 336, 365, 420, 436, 437, 478

Наполеон I Бонапарт — 287, 518

Нестрой И. Н. — 447, 518

Ницше Ф. — 8, 73, 76, 79, 104, 150, 190, 201, 212, 247, 296, 337, 371, 377, 401,

402, 405, 406, 485, 506

Ньюмен Э. — 33

Оффенбах Ж. (Я. Эбершт) — 447

Палладио (ди Пьетро) А. — 90

Паунд Э. Л. — 367

Перутц Л. — 123

Пикассо (Руис) П. — 39, 48, 68, 156, 231, 259, 312, 343, 369, 370, 372, 409, 425, 430

Писсарро К. — 40, 100

Платон — 123, 124, 293—295, 344, 425, 469

По Э. А. — 32, 34, 107, 179, 196, 426

Пруст М. — 95, 100, 151, 195, 199, 218, 281,408,430,481

Пуччини Дж. — 303, 447

Пфитцнер X. — 64

Пьеро делла Франческа — 305, 479

Пюви де Шаванн П. — 56

Равель М. — 270

Ратц Э. — 346

Рафаэль Санти — 479

Рембо А. — 9, 34, 36, 52, 72, 75, 138, 279, 342,343,451

Рембрандт X. ван Рейн — 17, 162

Ренуар О. — 100

Реш В. — 400, 465

Ригль А. — 90, 214, 247

Рильке Р. М,— 166,343

Рисмен Д. — 172

Розенкранц К. — 71

Россини Дж. — 156

Руссо Ж. Ж. — 95

Сад Д. А. Ф. — 195

Сартр Ж. П. — 342, 350, 369, 405, 493

Сен-Сане К. — 33, 429

Сен-Симон К. А. де Рувруа — 112

Сервантес Сааведра М. де — 44, 357

Сибелиус Я. — 64

Сислей А. — 100

Сталин (Джугашвили) И. В. — 366

Стендаль (А. М. Бейль) — 444

Стравинский И. Ф. — 55, 262, 385, 426

Стриндберг Ю. А. — 142, 367, 371, 388

Тёрнер У. — 64, 252

Тициан (Тициано Вечеллио) — 342

Толстой Л. Н. — 130, 288, 348

Тома X. — 64

Тосканини А. — 22

Тракль Г. — 181,414,415

Троцкий (Бронштейн) Л. Д. — 245

Уайльд О. — 345

Уильяме У К.— 181, 517

Ульбрихт В. — 366

Фихте И. Г. — 248, 487, 488

Фишер Ф. Т. — 147, 189

Флобер Г. — 56, 282, 408

Фрейд 3. — 15, 17—19, 92, 172, 267

Френцель И. — 472

Фриш М. — 74

Фробениус Л. — 400, 463, 518

Хааг Э. — 198

Хаас В. — 446

Хайдеггер М. — 147

Хаксли О. — 371,401

Хальм А. — 292

Хаузер А. — 464, 465

Хейзинга И. — 453, 454

Херсковитц М. Дж. — 463, 467

Хольм Э. — 400, 465

Хольц А. — 358

Хоркхаймер М. — 74, 85, 486, 491

Цвейг С. — 61

Цейзинг А. — 209

Целан (Анчель) П. — 316, 457—459, 518

Че Гевара (Гевара де ла Серна — Че) Э. — 307

Чимабуэ (Ченни ди Пепо) — 305

Шароун Х. — 69, 517

Шекспир У. — 43, 106, 308, 356, 367, 368

Шеллинг Ф. В. Й. — 73,93, 106,110, 114, 191,320,488

Шён Э. — 45

Шёнберг А. — 10, 27, 33, 36, 48, 57, 63, 66, 68, 138, 169, 202, 209, 215, 216, 231, 275, 292, 299, 311, 312, 333, 367, 370, 388, 431, 433, 434, 460, 486, 505

Шиканедер Э. И. Й. — 385, 518

Шиллер И. Ф. — 44, 45, 93, 94, 221, 235, 249, 286, 433, 452

Шлоссер К. — 412, 465

Шнабель А. — 154

Шонди (Сцонди) П. — 457

Шопен Ф. — 27, 420

Шопенгауэр А. — 26, 151, 202, 203, 477, 491

Шпайзер Ф.— 400, 401

Штайгер Э. — 339, 517

Штайн Э. — 209

Штейерман Э. — 362, 433

Штифтер А. — 336, 337, 518

Штокхаузен К. — 39, 59, 232, 259, 517

Шторм Т. — 395

Штраус И. — 447

Штраус Р. — 59, 280, 310, 311, 414

Шуберт Ф. — 62, 107, 275, 420

Шуман Р. — 245,269

Эйхендорф И. фон — 83

Элиот Т. С. — 367

Эль Греко (Теотокопули) Д. — 64, 283

Энгельс Ф. — 281,328

Эпикур — 79

Эрнст М. — 370, 425

Юнг К. Г.— 127

Содержание

ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ

ИСКУССТВО, ОБЩЕСТВО, ЭСТЕТИКА

Утрата самоочевидности искусства............................................................... 5

К вопросу о происхождении........................................................................... 7

Истинное содержание и жизнь произведений.............................................. 8

Об отношении между искусством и обществом........................................... 10

Критика психоаналитической теории искусства.......................................... 15

Теории искусства Канта и Фрейда................................................................. 17

«Наслаждение искусством»............................................................................ 22

Эстетический гедонизм и счастье познания................................................. 24

СИТУАЦИЯ

Распад материалов........................................................................................... 27

Разыскусствление искусства; к критике индустрии культуры.................... 28

Язык страдания................................................................................................ 31

Философия истории нового............................................................................ 32

К проблеме инвариантности; эксперимент (I).............................................. 37

Защита «измов»............................................................................................... 39

«Измы» как секуляризованные школы.......................................................... 40

Осуществимость и случайность; современность и качество...................... 42

«Вторая рефлексия»........................................................................................ 43

Новое и длительность..................................................................................... —

Диалектика интеграции и «субъективный пункт......................................... 46

Новое, утопия, негативность.......................................................................... 51

Современное искусство и индустриальное производство........................... 52

Эстетическая рациональность и критика...................................................... 54

Канон запретов................................................................................................. 55

Эксперимент (II). Серьезность и безответственность.................................. 58

Идеал «черноты»............................................................................................. 61

Отношение к традиции................................................................................... 63

Субъективность и коллектив.......................................................................... 64

Солипсизм, миметическое табу, совершеннолетие...................................... 65

Профессия........................................................................................................ 67

Выражение и конструкция.............................................................................. 68

О КАТЕГОРИЯХ БЕЗОБРАЗНОГО, ПРЕКРАСНОГО И ТЕХНИКИ

О категории безобразного............................................................................... 71

Социальный аспект и философия истории безобразного............................ 74

О понятии прекрасного................................................................................... 78

Мимесис и рациональность............................................................................ 81

О принципе конструкции................................................................................ 86

Технология....................................................................................................... 88

Диалектика функционализма.......................................................................... 91

ПРИРОДНО-ПРЕКРАСНОЕ

Приговор природно-прекрасному.................................................................. 93

Природно-прекрасное как «выход из рамок................................................. 94

О ландшафте культуры.................................................................................... 96

Прекрасное в природе и в искусстве неразрывно......................................... 98

Опыт природы исторически деформирован................................................ 101

Эстетическое восприятие, рассматриваемое аналитически...................... 103

Природно-прекрасное как прерванная история.......................................... 104

Определенная неопределенность................................................................. 106

Природа как шифр умиротворенного.......................................................... 108

Метакритика гегелевской критики природно-прекрасного........................110

Переход от прекрасного в природе к прекрасному в искусстве................. 114

ПРЕКРАСНОЕ В ИСКУССТВЕ: АППАРИЦИЯ, ОДУХОТВОРЕННОСТЬ, НАГЛЯДНОСТЬ

«Больше» чем видимость............................................................................... 116

Эстетическая трансцендентность и расколдовывание................................117

Просвещение и священный трепет............................................................... 118

Искусство и то, что ему чуждо..................................................................... 120

Несуществующее........................................................................................... 122

Образный характер........................................................................................ 124

«Взрыв».......................................................................................................... 125

Коллективное содержание образа................................................................ 127

Искусство как духовное явление.................................................................. 129

Имманентность произведений и гетерогенность....................................... 132

Об эстетике духа у Гегеля............................................................................. 134

Диалектика одухотворения........................................................................... 136

Одухотворение и хаотичность...................................................................... 139

Апоретическая наглядность искусства........................................................ 140

Наглядность и понятийность; вещный характер........................................ 144

ВИДИМОСТЬ И ВЫРАЖЕНИЕ

Кризис видимости......................................................................................... 149

Видимость, смысл, tour de force................................................................... 155

О спасении видимости; гармония и диссонанс.......................................... 158

Выражение и диссонанс................................................................................ 162

Субъект — объект и выражение................................................................... 164

Выражение как характер языка.................................................................... 165

Господство и понятийное познание............................................................. 167

Выражение и мимесис................................................................................... 168

Диалектика внутреннего мира; апории выражения.................................... 170

ЗАГАДОЧНОСТЬ, ПРАВДИВОСТЬ, МЕТАФИЗИКА

Критика и спасение мифа............................................................................. 174

Миметическое и нелепое.............................................................................. 175

Cui bono?......................................................................................................... 176

Загадочность и понимание............................................................................ 177

«Ничто не остается неизменным................................................................. 180

Загадка, письмо, интерпретация.................................................................. 183

Интерпретация как подражание................................................................... 184

«Блок»............................................................................................................. 185

Прерванная трансцендентность................................................................... 186

Загадочность, правдивость, абсолютность................................................. 187

Об истинности художественных произведений......................................... 188

Искусство и философия; коллективное содержание искусства................ 191

Истина как видимость очевидного.............................................................. 193

Мимесис смертельного и примирения........................................................ 195

Метексис мрачного........................................................................................ 198

ГАРМОНИЧНОСТЬ и смысл

Логичность..................................................................................................... 200

Логика, причинность, время......................................................................... 202

Целесообразность без цели.......................................................................... 204

Форма.............................................................................................................. 206

Форма и содержание...................................................................................... 210

Понятие артикуляции (I)............................................................................... 214

К понятию материала.................................................................................... 216

К понятию материи; интенция и содержание............................................. 218

Интенция и смысл......................................................................................... 221

Кризис смысла............................................................................................... 223

Понятие гармонии и идеология замкнутости............................................. 229

Утверждение.................................................................................................. 232

Критика классицизма.................................................................................... 234

СУБЪЕКТ — ОБЪЕКТ

Двойственное значение субъективного и объективного;

об эстетическом чувстве....................................................................... 238

Критика кантовского понятия объективности............................................ 240

Трудное равновесие................................................................................ 242

Языковой характер и коллективный субъект.............................................. 243

К диалектике субъекта и объекта................................................................. 246

Гений............................................................................................................... 247

Оригинальность...................................................................... 250

Фантазия и рефлексия................................................................................... 251

Объективность и овеществление................................................................. 254

К ТЕОРИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Процесс эстетического опыта; произведение как процесс........................ 256

Преходящее.................................................................................................... 259

Артефакт и генезис........................................................................................ 260

Художественное произведение как монада и его имманентный анализ.. 262

Искусство и художественные произведения............................................... 264

История как структурообразующий момент произведений; что значит понятность....... 266

Принуждение к объективации и диссоциирование.................................... 267

Единство и множественность....................................................................... 271

Категория интенсивности............................................................................. 273

«Почему произведение по праву называют прекрасным?»....................... 274

Глубина........................................................................................................... 276

Понятие артикуляции (II).............................................................................. 277

К дифференциации понятия «прогресс»..................................................... 278

Развертывание производительных сил........................................................ 280

Изменение произведений.............................................................................. 281

Интерпретация, комментарий, критика....................................................... 282

Истинное содержание произведения с исторической точки зрения; возвы­шенное в природе и искусстве...... 283

Возвышенное и игра...................................................................................... 286

ВСЕОБЩЕЕ И ОСОБЕННОЕ

Номинализм и упадок жанров...................................................................... 290

К вопросу об эстетике жанров в античности.............................................. 294

К философии истории общепринятых норм и правил............................... 295

К понятию стиля............................................................................................ 298

Прогресс в искусстве..................................................................................... 301

История искусства как неоднородный процесс.......................................... 303

Прогресс и овладение материалом............................................................... 305

Техника........................................................................................................... 308

Искусство в индустриальную эпоху............................................................ 313

Номинализм и открытая форма.................................................................... 317

Конструкция; статика и динамика................................................................ 320

ОБЩЕСТВО

Двойственный характер искусства: fait social и автономия; к вопросу

о фетишизме............................................................................................ 325

Рецепция и производство.............................................................................. 329

Выбор материала; художественный субъект; отношение к науке............. 332

Искусство как образ поведения.................................................................... 335

Идеология и истина....................................................................................... 336

Вина................................................................................................................ 338

О рецепции нового искусства....................................................................... 339

Взаимосвязь искусства и общества.............................................................. 341

Критика катарсиса; китч и вульгарность..................................................... 343

Отношение к практике; воздействие, переживание, потрясение.............. 348

Ангажированность........................................................................................ 355

Эстетизм, натурализм, Беккет...................................................................... 358

Против управляемого искусства.................................................................. 361

Возможность искусства сегодня.................................................................. 362

Автономия и гетерономия............................................................................. 364

Политический выбор..................................................................................... 366

Прогресс и реакция....................................................................................... 369

Искусство и нищета философии.................................................................. 372

Первостепенное значение объекта и искусство.......................................... 373

Проблема солипсизма и ложное примирение............................................. 374

PARALIPOMENA..................................................377

Теории происхождения искусства................................................................ 462

РАННЕЕ ВВЕДЕНИЕ................................................471

Устаревшее в традиционной эстетике.......................................................... —

Изменение функции наивного...................................................................... 476

Традиционная эстетика и современное искусство непримиримы............ 480

Истинность и фетишизм произведений искусства..................................... 483

Принуждение к эстетике............................................................................... 484

Эстетика как убежище метафизики............................................................. 487

Эстетический опыт как объективное понимание....................................... 490

Имманентный произведению анализ и эстетическая теория.................... 494

К диалектике эстетического опыта.............................................................. 495

Всеобщее и особенное.................................................................................. 497

Критика феноменологического исследования происхождения................. 499

Отношение к гегелевской эстетике.............................................................. 500

Открытый характер эстетики; эстетика формы и содержания (I)............. 501

Эстетика формы и содержания (II); нормы и принципы........................... 504

Методология, «вторая рефлексия», история............................................... 506

Послесловие немецких издателей........................................................... 510

Примечания..........................................................................................517

Указатель имен................................................................................... 519

Теодор В. Адорно ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ

Заведующий редакцией М. М. Беляев Ведущий редактор Р. К. Медведева Редактор Ж. П. Крючкова Оформление художника Б. Ю. Шварева Художественный редактор Е. А. Андрусенко Технический редактор Е. Ю. Куликова

ЛР № 010273 от 10.12.97.

Сдано в набор 18.09.2000. Подписано в печать 13.06.2001. Формат 60х90¹/₁₆. Бумага офсетная № 1. Гарнитура «Тайме». Печать офсетная. Усл. печ. л. 33. Уч.-изд. л. 37,99. Тираж 3000. Заказ № 337.

Электронный оригинал-макет подготовлен в издательстве.

ГП издательство «Республика» Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Миусская пл., 7, Москва, А-47, ГСП-3 125993.

Отпечатано с готовых диапозитивов

на ГИПП «Уральский рабочий».

620219, г. Екатеринбург, ул. Тургенева, 13.

Сканирование: Янко Слава (библиотека Fort / Da) [e-mail] | | http://yanko.lib.ru || зеркало: http://members.fortunecity.com/slavaaa/ya.html
|| http://yankos.chat.ru/ya.html | Icq# 75088656

update 04.12.14

Дата добавления: 2014-12-07