Уровни проектирования новых моделей одежды

ТЕХНОЛОГИИ И МЕТОДЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ НОВЫХ МОДЕЛЬНЫХ КОНСТРУКЦИЙ ОДЕЖДЫ

Практическая работа

Выполните самостоятельную практическую работу по следующему плану:

· Выберите вид одежды, например, женское платье, мужское/женское пальто, костюм, куртка и.т.д., задайте тип производства и при необходимости вид услуг, например, промышленное производство, или изготовление в сфере сервиса по индивидуальным заказам или по образцам;

· На основе обобщенной технологии проектирования, представленной в п. 1.2 и на рисунке 1, определите последовательность выполнения работ для выбранного типа производства;

· Детализируйте процесс проектирования выбранного виды одежды, стараясь как можно более подробно раскрыть содержание проектных работ, указанных в п. 1.2, а также в [3] для каждой из стадий: «техническое задание», «техническое предложение», «эскизный проект», «технический» и «рабочий проект»;

· Выполните анализ описанных видов работ, указав наиболее формализованные из них для каждой стадии, а также виды работ, выполняемые органолептическими методами;

· Сформулируйте ответы, указав: особенности исходных данных и требований к показателям качества для различных видов одежды и типов производства и видов услуг; профессии специалистов, участвующих в ППКО. Напишите краткий реферат.

Процесс проектирования конструкций новых моделей одежды необходимо рассматривать на двух уровнях (рисунок 2).Первый уровень — поиск новых форм одежды и создание новой моды — осуществляется в моделирующих организациях, он характеризуется поиском новых форм одежды и ее художественно-конструктивного построения путем воплощения замыслов художника в конкретных изделиях. Изделия перспективной моды апробируются при представлении их в демонстрационных залах, каталогах и журналах на мане­кен­щицах со специально подобранными фигурами [4-10]. Новая мода при­вивается за счет принятия ее большинством населения и внедрения ее основных форм на швейных предприятиях.

Создание новой моды осуществляется известными кутюрье или стилистами. Среди них такие, как Коко Шанель, Кристиан Диор, Пьер Карден, Джанни Версаче, Жан Поль Готье, Надежда Ламанова, Вячеслав Зайцев, Валентин Юдашкин и др.

Источниками вдохновения для них являются новые текстильные материалы, произведения архитектуры, изобразительного и прикладного искусства, история костюмы и моды, этнография и быт различных народов мира, популярные и исторические личности, войны и т.п. социальные потрясения и др. [8].

Результатом проектирования изделий новой моды является их представление на «идеальных» (специально подобранных) фигурах манекенщиц. Выходной информацией первого уровня являются различные технологии дефиле. Можно выделить дефиле от «кутюр» и «прет-а-порте». «От кутюр» – в переводе с французского означает высокое шитье, которое со временем стали переводить, как «высокая мода».

Рисунок 2 – Схема двухуровнего проектирования новых моделей одежды

Родоначальником моды «от кутюр» считают Чарльза Ворта (1825-1895). Именно он заложил традиции высокого шитья: модель изделия создается как произведение искусства и практически вручную. Другими особенностями высокой моды является изготовление платья в одном экземпляре. Кроме того, именно Чарльз Ворт создал гибкий и удобный кринолин, а когда он вышел из моды – изобрел турнюр. Он пользовался большой популярностью в женской одежде конца 19 – начала ХХ века, так как создавал необычайно пластичный силуэт в женской одежде и придавал фигуре гибкость и грациозность.

Следующим знаменитым кутюрье, продолжившим становление и развитие моды от кутюр, считается Поль Пуаре (1979-1944), который провел реформу костюма и избавил женщину от жесткого корсета. В то же время, именно он в 20-х годах прошлого столетия ввел в костюм женщин современный вариант бюстгальтера. В начале 20 века он первым попытался производить под своей маркой роскошные варианты одежды, обуви, головных уборов, аксессуаров и духов. В отличие от других кутюрье он очень большое внимание уделял духовному развитию чувства моды и прекрасного у человека.

В ряду мастеров высшей моды, внесших наиболее значительный вклад в развитие модной индустрии, Коко Шанель (1883-1971) стоит на особом месте. Она произвела демократизацию в моде для женщин, позволив одеваться работающей женщине модно и в то же время чисто визуально неотличимо от образов богатейших и известных женщин. Таким образом костюмы, которые были привилегией избранных, стали достоянием масс. Кроме того, она создала много различных видов женской одежды, теперь уже ставшими классическими, которые удачным образом соединили в себе высокие эстетические, функциональные и эргономические качества.

Во второй половине ХХ века мода превратилась в колоссальную индустрию – индустрию готового платья или «прет-а-порте».

Прет-а-порте – мода, ориентированная на промышленное изготовление модной одежды хорошего вкуса. Впервые копирование и продажу своих моделей ввел Чарльз Ворт. Однако, это не стало заметным и не было подхвачено другими кутюрье. Во второй половине ХХ века бурное развитие химической, текстильной и швейной промышленности и, кроме того, необходимость в значительных средствах для поддержания бизнеса от кутюр, создало условия для появления моды «прет-а-порте».

Первые дефиле от «прет-а-порте» были показаны в доме Кристиана Диора (1905-1957), но окончательно утвердилась и принялась эта мода несколько позже, в начале 60гг. Этому в значительной степени способствовала деятельность когда-то ученика Кристиана Диора – Пьера Кардена.

Основной причиной утверждения моды «прет-а-порте» наравне «от кутюр» является же, конечно, желание модельеров высокой моды расширить свой бизнес путем захвата новых рыночных ниш. Задолго до этого «экспансия» мастеров моды распространилась на производство духов, белья, чулочно-носочных изделий, аксессуаров и обуви.

С развитием различных предприятий по массовому производству составляющих предметов костюма первой необходимости (одежда, белье, обувь и т.п.), тиражирующих ассортимент недорогой и доступной одежды простого кроя и из недорогих материалов, появился и новый термин для ее обозначения – конфекция.

Таким образом, в настоящее время можно говорить о существовании изделий «от кутюр», изделий от «прет-а-порте» и изделий, достаточно простых и отражающих текущую моду или являющимися современными. Такие изделия обозначаются термином «конфекция». Однако и для изделий, объединяемых последним термином, можно выделить группу изделий более качественных и отличающихся бóльшей наполненностью модными элементами. В соответствии с социологическими исследованиями значительная часть потребителей одежды среднего класса предпочитает приобретать изделия, объединяемых термином «конфекция», но высокого качества.

В настоящее время многое меняется в мире моды. Так, сейчас многие известные кутюрье в качестве демонстраторов одежды выбирают не только стройных, худых и высоких манекенщиц – идеальных, но и фигуры полные, толстые и даже с различными особенностями строения, а также манекенщиц, представляющих различные расы и народности.

Необходимо также выделить такой феномен, как существование так называемой «уличной» моды, которая стихийно может создаваться, развиваться и подхватываться широкими слоями масс в отдельно взятом географическом регионе (городе, области и даже стране). Она синтезируется на основе тенденций высокой моды, идей модельеров региона и самостоятельных фантазий в одежде рядовых потребителей. Можно сказать, что для каждого региона существует своя мода, а его различные экономические и социальные условия, характер профессиональных занятий большинства потребителей и климат и способствуют ее формированию. В свою очередь «уличная» мода не раз становилась источником вдохновения и для создания моды от кутюр и прет-а-порте для модельеров высокой моды.

На втором уровне проектирования (см. рисунок 2) осуществляется разработка конструкций новых моделей одежды для ее изготовления и последующей эксплуатации индивидуальным потребителем. На предприятиях различных типов (промышленного производства, предприятий сервиса и смешанных типов предприятий) проектно-конструкторская документация разрабатывается на типовые фигуры, имеющие наибольший процент встречаемости в данном регионе.

На этом уровне новые формы одежды получают свое развитие путем разработки на их основе разнообразных моделей различного художественно-конструктивного построения. Необходимо отметить, что в настоящее время практически все предприятия сервиса (ателье) стали по существу предприятиями смешанного типа производства, так как это позволяет им более эффективное существование в условиях становления рыночных отношений. В странах Евросоюза существуют ателье, которые осуществляют изготовление одежды на заказ для очень обеспеченных слоев населения, в которых изделия изготавливаются практически вручную и высокого качества.

Дата добавления: 2014-12-27