Струнная музыка

Музыку для скрипки, в частности и виртуозные произведения с украинской народно-песенной основой, писал величайший украинский скрипач первых десятилетий XIX ст. Гаврила Андреевич Рачинский. Он был наилучшим к тому времени скрипачом-виртуозом в Украине и в России. Гаврила Рачинский - сын известного украинского композитора, зачинателя духовного хорового концерта (второй половины XVIII ст.) Андрея Рачинского, который определенное время был регентом капеллы гетмана, графа К.Г.Розумовского. К нашему времени дошло мало произведений Г.Рачинского. Этот композитор написал много вариаций на темы украинских и российских народных песен. Среди них вариации на такие украинские народные песни: "Веют ветра, веют буйные", "Ой кряче, кряче молоденький ворон", "Чом, цыган, не пашешь?" и т.п. Кроме того, Рачинский писал полонезы, вальсы и другие произведения для скрипки.

Из виолончельной музыки до нашего времени дошла соната для виолончели Ильи Ивановича Лизогуба (1787-1867). Илья Лизогуб был братом пианиста и композитора Александра Лизогуба.

Подытожим найхарактернейшие особенности и тенденции развития украинского музыкального искусства первой трети XIX ст.

Основное направление развития украинского музыкального искусства в первой трети XIX ст. преимущественно совпадало с теми процессами перехода от классицизма к романтизму, которые наблюдались и в европейской музыке в целом. Композиторы усваивали достижение западноевропейской романтической музыки, которое наиболее ярко проявилось в фортепьянном творчестве. В воплощении внутреннего мира человека усиливается субъективно-лирическое начало. Есть основания считать, что в первой трети XIX ст. зарождается сознательное стремление художников к воплощению народной сферы, ориентация на фольклор, которое наиболее ярко проявилось в музыкально-драматических произведениях и в песне-романсе. Из фольклорных источников чаще всего использовались лирические и шуточно-танцевальные песни, танцы, городская песня-романс - в основном тот пласт фольклора, который распространился в городской среде. В музыкальном искусстве проявилась романтизация народной лирической песни и танца.

В этот период часто прослеживается цитатное использование фольклора, но встречается и авторский тематизм с инкрустированными фольклорными элементами.

Значительную роль в музыкальном искусстве играла песня-романс, которая хоть и принадлежала к авторскому творчеству, однако в этот период была преимущественно анонимная. Она имела устное распространение, из-за чего попала в первые украинские сборники народных песен. Своей образностью, интонационной сферой, напевной мелодикой песня-романс влияла на оперу, камерно-инструментальную и симфоническую музыку.

В первой трети XIX ст. происходит становление национальной оперы, созданной в жанре диалогической народно-бытовой оперы, и водевиля.

В музыкально-драматических произведениях (операх и водевилях) использовался народный украинский язык, народно-песенные источники; народной была тематика, положительными героями выводились простые люди из народа, что и придавало операм яркие национальные признаки.

Новым явлением в украинском музыкальном искусстве первого десятилетия XIX ст. была фортепьянная музыка, в которой композиторы, усваивая достижение западноевропейской музыки, воплощали романтическое субъективно-лирическое мироощущение. Зарождаются романтические миниатюры (ноктюрн, мазурка, полонез). В этот период появилось первое виолончельное произведение – соната и для виолончели с фортепиано И.Лизогуба. В фортепьянной и скрипичной музыке также прослеживается тенденция обращения к народно-песенным источникам и созданию на их основе вариаций. Но, в отличие от конца XVIII ст., композиторы чаще обращаются к лирическим песням, песням-романсов, что содействовало лиризации вариаций.

В камерно-инструментальной музыке заметны черты раннего романтизма. В симфонии неизвестного автора еще доминирует классический стиль, но уже есть признаки и романтического стиля. В инструментальной музыке прослеживается тенденция контаминации "чужого" и "своего", в частности, в симфонии неизвестного автора, фортепьянных вариациях на народные темы.

Таким образом, общекультурные тенденции национального возрождения конца XVIII - первой трети XIX ст. проявились и в музыкальном искусстве, которое использовало народный язык, воплощало народную образность, привлекало народно-песенные источники, которое содействовало усилению его национальной специфики.

Дата добавления: 2015-05-09