Ручные микрофоны

Микрофоны на стопе

Напольные стойки

Стойку сконструировать едва ли не труднее, чем сам микрофон: ведь это должно быть такое устройство, которое, выполняя свою прямую функцию, т. е. фиксируя микрофон в заданной точке про­странства, не привлекало бы внимания. Стойка должна быть проч­ной, достаточно массивной, а подставка ее по площади такой, чтобы микрофон, установленный на ней, нельзя было бы опроки­нуть. Стойка должна также защищать микрофон от ударов, вибра­ций, разного рода колебаний, распространяющихся по ограждаю­щим поверхностям. Ствол стойки должен быть телескопическим. Конструктор должен поломать себе голову не над тем, как оптималь­но соединить микрофон с пультом звукорежиссера посредством разъемов и кабелей; каким способом закрепить телескопическое тело стойки в произвольном положении; как сделать защелку, ко­торая надежно держала бы микрофон на стойке и позволяла бы при необходимости легко снимать и надевать его. Правда, на какие бы ухищрения ни пускались конструкторы, в кадр все равно попа­дает вертикальная линия стойки, поэтому, чем чище она будет, тем лучше.

Настольные микрофоны желательно, хотя бы частично, маскиро­вать от глаз зрителей. Для этого в крышке стола иногда делают специальное отверстие — надо лишь помнить» что мембрана кап­сюля обязательно должна быть над поверхностью стола, по воз­можности дальше от твердой отражающей поверхности, из-за которой на верхних частотах могут образовываться стоячие вол­ны. Отверстие в столе не следует делать в виде ящика, иначе по­явятся собственные резонансы, которые будут мешать нормаль­ному восприятию речи. Приемлемо и такое решение: поставить микрофон и настольную стойку на виду у всех, если это будет до­статочно красиво выглядеть. Иногда микрофоны прячут в рекви­зите, например в букете цветов, стоящем в вазе. Делать это стоит, правда, в таких идеальных случаях, когда цветы будут выглядеть естественно именно в том месте, где должен находиться микрофон, и если микрофон нужно во что бы то ни стало удалить из кадра. Удобно использовать микрофоны на длинных стойках типа «лебединая шея».

Для микрофонов, используемых в руках, на нижних частотах надо иметь характеристику направленности в виде круга, поскольку ра­бочее расстояние в этом случае (в отличие от помехоустойчивого микрофона) никак не удается сохранить неизменным. Чаще всего такие микрофоны имеют электродинамическую конструкцию; кап­сюли можно вмонтировать в цилиндр диаметром 2 см и длиной 15 см, и они сравнительно нечувствительны к помехам. Электроди­намические микрофоны в принципе способны передавать большой

Ненаправленный микрофон с маленькой диафрагмой, предназначенный специально для эстрадного певца. Длина корпуса микрофона — 12 см, Осевая частот­ная характеристика имеет сравнительно небольшую неравномерность в рабочем диапазоне частот. Микрофон очень прочен, имеет небольшую чувствительность, поэтому устойчив к помехам. Малый диаметр диафрагмы не является недостатком, поскольку микрофон держат прямо около рта

Кардиоидный конденсаторный микрофон с фазовой компенсацией. Общая длина — 35 см. Ниже 2 кГц характеристика направленности представляет собой кардиоиду. Минимальное расстояние между ртом и диафрагмой сохраняется по­стоянным и ровным длине корпуса, поэтому при ручном использовании подъем на нижних частотах из-за эффекта ближней зоны незначителен. Фазовая компенсация благодаря наличию интерференционной трубки делает микрофон остронаправ­ленным лишь на верхних частотах. Такой микрофон позволяет отлично «от­строиться» от окружающих помех, поэтому его любят использовать певцы-со­листы и репортеры. Он приспособлен также для установки на настольной стойке.

диапазон уровней с малыми искажениями: от нормальной речи (спокойный голос, когда микрофон находится достаточно далеко ото рта) до громкого пения прямо в микрофон, т.е., при расстоянии около 1 см.

У электродинамических микрофонов есть небольшой недоста­ток: сравнительно малая чувствительность. Чтобы избавиться от него, в старых конструкциях делали диафрагму большего, чем обычно, диаметра, хотя это и приводило к ухудшению чувствитель­ности на самых верхних частотах принимаемого диапазона. В то же время для некоторых эстрадных певцов (особенно из вокально-инструментальных ансамблей или «поп-групп») требуются микро­фоны даже с меньшей, чем обычно, чувствительностью – дело в том, что современные певцы зачастую очень громко кричат в мик­рофон, держа его у самого рта.

Сейчас уже существуют модели конденсаторных микрофонов, которые не уступают динамическим при эксплуатации с рук, однако превосходят их по ширине диапазона передаваемых частот. Чув­ствительность таких микрофонов вполне достаточна.

Дата добавления: 2015-06-25