Изобразительное искусство

Противоречивость была характерна для развития белорусского изобразительного искусства. Процесс идейной и организационной унификации протекал на фоне активной художественной жизни БССР. Утверждение принципов социалистического реализма требовало от художников апологетики реальных и мнимых достижений социализма. Критерием оценки произведений искусства стало обязательное присутствие в них оптимизма, пафоса, веры в правильность действий власти. В 1930-е гг. замедлился процесс становления белорусской национальной школы изобразительного искусства, и появилась масса малохудожественных произведений. На протяжении 1930-1940- х гг. в белорусской живописи занимала сюжетно-тематическая картина. Круг тем был четко определен и ограничен: события революции и гражданской войны, социалистические преобразования в республике, формирование нового человека, его трудовые подвиги. К историко-революционной тематике обращалось большинство белорусских художников (И.Ахремчик, Е.Волков, М.Моносзон, Н.Гусев, И.Давидович и др.). Известность получили картины, в которых создавался оптимистический собирательный образ трудового человека (Г.Виер «Уборка картофеля, 1935г.; А.Шевченко «Плоты», 1937 г.; В.Волков «Передача опыта, 1937 г. и др.). Как всенародный праздник изображались события воссоединения Западной Беларуси с БССР (М.Моносзон, Е.Тихоновоч, И.Давидович и др.) В 1930-е гг. белорусские художники почти не писали тематических жанровых картин, и повседневная жизнь обычных людей Беларуси не получила художественного воплощения.

Высокий уровень художественного мастерства сохранили белорусские художники-пезажисты. Лиризмом, тонким пониманием природы Беларуси отличаются работы В.Белыницкого-Бирули («Начало осени», 1933 г.; «Ранняя весна», 1935 г.; «Набежала тучка», 1937 г. и др.). Однако, требование актуальности сюжетов сказалось и на пейзаже. В.Кудревич («Углубление реки Орессы», 1932 г.), Н.Дучиц («Большой гидроторф», 1939 г.), Б.Звенигородский ввели в свои пейзажные картины мотивы преобразовательной деятельности человека.

В жанре портрета успешно работали И.Ахремчик, В.Руцай, В.Волков, Е.Зайцев, Е.Тихонович и др. Живописный талант и умение передать внутренний мир человека характерны для творчества Н.Тарасикова («Женский портрет, 1937 г.; «Портрет академика Н.Н.Никольского», 1940 г. и др.).

Строительство крупных зданий общественного назначения способствовало становлению в БССР монументальной живописи, которая составляла неотъемлемую часть архитектурного сооружения (монументально-декоративная роспись Дома правительства, 1936 г.; интерьеры павильонов БССР на ВДНХ и др.). Высокого уровня в 1930-е гг. достигло театрально-декорационное искусство БССР.

В отличие от живописи, белорусская станковая графика в 1930-1940-е гг. практически остановилась в развитии. На смену самобытности и глубине графических произведений 1920-х гг. пришли «репортажность», поверхностная иллюстративность, фотографичность и эклектизм. Исключением являются лишь графические работы Н.Тарасикова.

Художественная зрелость и умение передать мир литературных образов были характерны для белорусской книжной графики 1930-х гг. Декоративность предыдущего периода сменились содержательностью и реализмом. Искусство книжной иллюстрации БССР на новый уровень подняли Б.Малкин («Над рекой Орессой» Я.Купалы, 1936 г.), В.Волков (белорусская народная сказка «Каваль-Вернидуб», 1936 г.), А.Волков («Николка-паровоз» М.Лынькова,1937 г.; «Дрыгва» Я.Коласа) и др.

Героика революционной борьбы и создание образа нового человека являлись основными темами белорусской скульптуры 1930-х – 1940-х гг. Белорусская монументальная скульптура получила воплощение в оформлении интерьера Дома правительства в Минске (М.Керзин, Т.Измайлов, З.Азгур, А.Бембель и др.). Станковая скульптура была представлена работами А.Грубе (барельеф «Строительство»), А.Бразера («Портрет актера С.Михоэлса»), З.Азгура (портреты Я.Купалы, Я.Коласа, М.Рафальского, Л.Александровской и др.), М.Керзина («Портрет актера Г.Григониса») и др.

Дата добавления: 2015-06-25