ОПИСАНИЕ !

Синдики!

Групповой портрет из Рейксмюзеума, написанный в 1662 годуРембрандтом по заказу ежегодно избираемых членов амстердамской гильдии суконщиков для своей гильдии, призванных следить за качеством тканей, произведенных и окрашенных в городе.Длина картины Рембрандта "Синдики" двести семьдесят четыре, высота сто восемьдесят пять сантиметров. Синдики пожелали, чтобы портрет был выполнен в традиционном стиле, когда все персонажи сидят за столом и изображаются анфас. Рембрандт выполнил все требования заказчиков, и картина провисела в зале суконщиков больше века — до 1771 года, после чего она переехала в ратушу.

Художник, находясь в жестких рамках, сумел проявить своё мастерство.Он прекрасно понимал, что в этот портрет нельзя вкладывать ничего от необузданной игры его фантазии, здесь нет места ни для сгущения магической тени, ни для переливов света. Эту картину он напишет не для удовлетворения его внутренней страсти к колдовству красками, а ради денег, которые так нужны были ему и его семье.

Один только раз позировали ему шестеро старшин суконного цеха.

Шестеро суконщиков смотрят деловито и строго. В центре забухгалтерской книгой председатель Виллем ван Дуйенбург. Вперед наклонился меннонит Волькерт Янс. Крайний слева — католик Якоб ван Лоон. Йохим де Неув держит страницу бухгалтерской книги. Арнаута ван дер Мия держит кошелек с монетами в руке. Слуга— Франс Бель.


Они изображены в момент обсуждения каких-то важных вопросов. Все пятеро в черных костюмах с широкими прямоугольными белыми воротниками и в широкополых черных шляпах изображены лицами к зрителю, сидящими в десятке метров от него за сдвинутым вправо столом,на который они упираются руками и торсами, а на прямоугольном столе — огромный ярко-красный бархатный ковер.

Они как бы находятся на собрании членов цеха: сидящий посередине излагает перед нами как перед его слушателями отчет, подкрепляя свои слова жестом правой руки.Справа от него на заднем плане стоит шестое действующее лицо картины - слуга с непокрытой головой. Сзади, сразу за изображенными полуфигурами, проходит отделанная деревом светло-коричневая стена. Над деревянным карнизом, над головами синдиков, тянется полоса белой штукатурки. Вверху справа над камином висит картина горизонтального формата. На покрывающем стол ковре перед председателем лежит раскрытый альбом образцов сукна.Слева в глубине угол комнаты - становится ясно, что по левой боковой стене наверху располагается ряд окон, проливающих ясный свет на изображенных людей.Жесты действующих лиц сведены к минимуму, вся сила этой картины - в живой выразительности лиц. На их лицах выражение глубокого удовлетворения и всеобщего доброго согласия.Рембрандт создает образ единого коллектива.

Зритель невольно оказывается втянутым в происходящее. Рембрандт,

желая сконцентрировать все внимание на главном - на раскрытии характеров людей, их мыслей и чувств, располагает фигуры в пределах одного перспективного плана, вдоль одной горизонтальной полосы шириной в половину высоты картины, изображая их в строгих одинаковых одеждах. Важная особенность композиции заключена в чрезвычайной скупости деталей. В картине нет никаких околичностей: даже на столе, кроме альбома образцов, не видно никаких аксессуаров. Лишними в картине оказались даже руки: изображены шесть человек, но видны кисти лишь пяти рук - четыре положенных на стол и одна, у крайнего синдика слева, опирающаяся на ручку кресла. Зато каждую кисть руки Рембрандт характеризует наиболее выразительным и в то же время совершенно естественным, наиболее соответствующим данному персонажу жестом. А также разнообразие причесок, форм париков, кудрей,которые спускаются из-под шляп на плечи, какое различие в фасонах черных шляп и как по-разному они сидят на головах изображенных чиновников. Сквозь сумрачные тона чувствуются глубокие рыжие тона. Большие воротники и манжеты рукавов - белые, но сильно оттенены коричневым. Полные жизнию лица одушевлены прекрасными лучистыми глазами.Крайний справа держит в положенной на стол левой руке мешочек с деньгами - это кассир. Решительность и энергия сквозят в лице его соседа, второго справа. Настороженное внимание выражено на слегка саркастическом лице председателя, излагающего обстоятельства дела. Недоверие и сдержанное презрение написаны на лице осторожно привставшего пожилого синдика с острой бородкой, второго слева. Наконец, синдик, сидящий в кресле у левого края картины, меньше других занят происходящим, он повернул свое старческое спокойное лицо к зрителю, и оно отражает поток внутренних мыслей и переживаний, который не может быть оборван интересом к окружающему.

Итак, все они индивидуальны, и во всех них чувствуется сходство. Для обсуждения какого вопроса они собрались? Альбом образцов сукна, раскрытый на столе, подобно книге, используется для проверки качества производимых тканей. Это - альбом стандартов, на него должны ориентироваться производители. И синдики стоят на страже качества товаров, сопоставляя их со стандартными образцами. Они дружно выступают здесь поборниками такого качества, которое не посрамило бы цех. Как раз об этом они беседуют с невидимыми суконщикам

. В "Синдиках" художественный язык Рембрандта достигает предельной простоты и выразительности. Человеческие фигуры разговаривают, хотя остаются неподвижными, и губы их не шевелятся. Полное отсутствие позы, и все - как живые. Быть может, самое замечательное в "Синдиках" - это передача световой и воздушной среды. Свет струится вокруг фигур, он играет сотнями рефлексов на лицах, от него загорается красный ковер. В этой работу все дышит порядком, мерой, безмятежностью, силой и мудростью.В назидание членам цеха на стене повешена картина с изображением маяка, на который обычно с надеждой взирают мореплаватели. Так и книга образцов должна послужить своего рода "маяком" (какую нужно делать ткань и к чему надо стремится)для суконщиков.

Дата добавления: 2015-07-13