Традиции Баухауз в дизайне восточной Германии. Противостояние двух систем

Завершившаяся поражением Германии вторая миро­вая война разделила страну на две части: Западную Германию (ФРГ) и Восточную (ГДР). Развитие дизайна после второй мировой войны в социалистическом госу­дарстве было несколько иным.

До 60-х гг..существовала определенная параллель дизайн-развития обоих немецких государств, где своеоб­разным ориентиром служило наследие довоенного Бауха­уза. Если в.ФРГ была создана Ульмская школа, то в Восточной Германии архитектурные традиции Баухауз продолжала Ваймарская высшая школа архитектуры и строительства, которая размещалась в зданиях бывшего Баухауза, построенных еще Анри ван де Вельде. Веду­щей в области индустриального формообразования была

Ханс Гугелот (Hans Gugelot, 1920-1965)

Известный дизайнер и педа­гог, один из создателей Ульм-ской школы дизайна. Родился в Индонезии в семье голландцев. Получил архитек­турное образование в Высшей технической школе в Цюрихе. 1948-50 совместная работа с Максом Биллом. С 1954 преподает в Ульмской школе, возглавляя отделение промышленного дизайна. В сер. 50-х вместе с Ваген-фельдом и Айхером становит­ся консультантом фирмы "Макс Браун". Гугелот корен­ным образом изменил облик радиоприемников "Браун", сме­нив "мебельный" стиль на "тех­нический": ввел простые пря­моугольные формы, исполь­зовал новые искусственные ма­териалы, предложил светлые тона вместо темных. Коллек­ция изделий "Макса Брауна" была отмечена Гран-при на Миланском триеннале (1957) и премией "Золотой циркуль" (1962).

В н. 60-х принимает участие в разработке поездов для гам­бургского метро. Проектирует также мебель, швейные ма­шины, музыкальные инстру­менты, множительно-копиро-вальные аппараты. Шедевр его дизайна - диапроектор "Кару­сель" для фирмы "Кодак" (1962) [6, С, 56]

История дизайна

Высшая школа дизайна в промышленном городе Халле.

Ведущим стилем формообразования здесь был так­же функционализм.

Безусловно, развитие формообразования в более зам­кнутом в то время социалистическом государстве шло во многом с оглядкой на западных коллег, имевших для реализации своих идей и значительно большие информа­ционные возможности, и больший экономический, и тех­нический потенциал.

Западные критики отмечают, что реально существо­вавший в ГДР социализм, базировавшийся на недостаточ­но развитой экономике и командных методах управления, сильно повлиял на развитие эстетического восприятия, приведя в отдельных случаях даже к отказу от того, что было найдено исторически в довоенной Германии. В ка­честве примера часто приводится восточногерманский "на­родный автомобиль" "Трабант" ("Trabant"), ставшим ико­ной-карикатурой того времени: массовый автомобиль из пластмасс в конфетных цветах - своеобразная торговая марка Восточной Германии.

Литература к Главе 2

1. Michael Tambini. The Look of the Century.- Munchen: Dorling
Kindersley, 2000.-512 S., ill.

2. Джеффри Микл. Взгляд в прошлое - в "Дизайн США" (каталог
к выставке), 1989.

3. Dumont-Schnellkurs Design/ Thomas Hauffe.- Koln: Dumont,
1995.- 192 S., ill..

4. Heinz Fuchs, Francois Burkhardt. Produkt Form Geschichte.
150 Jahre deutsches Design. - Stuttgart, 1985. -338 S, III.

5. Современная энциклопедия. Мода и стиль/Глав.ред. В.А.Во­
лодин.- М.: Аванта+, 2002.- 480 с: ил.

Неофункционализм. Улъмская школа. Браун

Фирма'Браун"основана в 1921 году инженером Максом Бра­уном (Max Braun, 1895-1946) во Франкфурте на Майне для производства деталей для на­учной аппаратуры. С 1923 г. фирма начинает производить детали для нарождающейся радиопромышленности. В 1947 году проедприятие запустило в тираж производство радио­приемников, а в 1950 - первых электробритв. В 1952 г. сфор­мировалась существующая по сей день торговая марка "Бра­ун", а годом спустя была сфор­мулирована маркетинговая по­литика "Брауна": "честность, доступность, практичность и современная эстетика".

Вильгельм Вагенфельд Проигрыватель "Kombi", 1945-55

Дата добавления: 2014-10-22