Проект реконструкции Дерибасовской улицы в Одессе, 1977

Сенежская студия. Руководители проекта Евгений Розенблюм, Андрей Боков, Андрей Скокан.

Макеты, выполненные в Се­нежской студии, представля­ли художественный результат дизайнерского творчества, имеющий самостоятельное значение, независимо оттого, будет ли реализован позже проект или нет. Самоценное, по существу, станковое изде­лие, (ибо никуда, кроме как на выставку оно не годилось) было эфемерно и уже через год-другой начинало разрушаться физически.

Широкую известность в 70-е годы получили эксперименты советских дизайнеров, свя­занные с художественным ос­мыслением новейших научно-технических достижений. Одно из таких направлений -создание кинетических ком­позиций. Его ярким предста­вителем является архитектор ВячеславКолейчук, член груп­пы кинетического искусства «Движение», автор оригиналь­ных вантово-стержневых кон­струкций.

Другое направление связано с изучением возможностей по­лучения управляемого синте­за света, цвета и звука. Лидер этого направления - конструк­торское бюро "Прометей" (Ка­зань), названное так в честь русского композитора Алек­сандра Скрябина. Руководи­тель бюро Булат Галеев вмес­те с сотрудниками снимают светомузыкальные фильмы, конструируют сложные опти­ческие системы, позволяющие создавать абстрактные свето­музыкальные композиции.

История дизайна

тные материалы и технологии привлекались для того, чтобы создать вещи принципиально уникальные, единич­ные, выставочные. Уникальность и должна была сформи­ровать ту самую неповторимую атмосферу «неформаль­ного общения». Вместо изобретения конструкций и форм идет изобретение еще не существующих вещей.

Но в любом случае дизайнеры показывали не столько проекты или образцы изделий, сколько особые экспона­ты, раскрывающие творческую лабораторию" художников. «Дизайнеры сделали выставку не вещей, но дизайна» [11, С. 123].

Литература к Главе 3

S., Илл.

1. Charlotte & Peter Fiell. Modern chairs. - TASCHEN, 1993. - 160
I

2. Энциклопедия живописи,- Издательство "Акт", 1997.- 800 С,

3. Dumont-Schnellkurs Design/ Thomas Hauffe.- Koln: Dumont,
1995.- 192 S., ill

4. Холлингсворт, Мэри. Искусство в истории человека. - "Искус­
ство", 1989. -510 С, илл..

5. Charlotte & Peter Fiell.Design des 20. Jahrhunderts -
TASCHEN, 2000. - 768 S., II

6. Philippe Ganer. Sixties Design. - Taschen, 1996. - 176 S., Ill

7. 100 дизайнеров Запада/ В.Аронов и др.- М.: ВНИИТЭ, 1994.-
216 с, илл.

8. Рагон М. Города будущего. Пер. с франц. В.Г.Калиша и
ЖюС.Розенбаума. Под ред. Д.Б.Хазанова. Предисл. И.М.Смоляра.-
М.: "Мир", 1969.- 296 с, илл.

9. Бархин М.Г. Архитектура и город. - М.: "Наука", 1979. - 222с,
илл.

10. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отече­
ственного дизайна. Том 2.- М: "Союз Дизайнеров России", 2001.-382
с, илл.

11. A.Lawrentjew, Ju.Nasarow. Russisches Design. Tradition und
Experiment. 1920-1990.- Berlin: Ernst & Sohn, 1995. - 176 S., ill

12. Аронов В.Р. Художник и предметное творчество.- М: Советс­
кий художник, 1987. - 232 с, илл.

Постмодерн

Глава 4.1. ПОСТМОДЕРН

В постиндустриальном обществе 80-х была окон­чательно разрушена господствовавшая до этого докт­рина современного движения "форма следует за фун­кцией" и семантическое значение объекта теперь стало столь же важным, как и его практический смысл.

На смену функциональному диктату модерна (со­временного движения) пришли поп-культура и различ­ные течения радикального дизайна, подготовив почву для появления нового стиля - постмодерн. Плюрализм стилистических течений и эстетических взглядов стал общественным феноменом 70-80-х.

Джеймс Вайн (James Wines) и Элисон Скай (Alison Sky) Дверь, 1983

Юро Кукапуро (Yryo Kukkapuro) Экспериментальные кресла, 80-е

■?■

Дата добавления: 2014-10-22