Широ Курамата

Широ Курамата

Кресло "Как высока луна", 1986 Шкаф "Сторона 2", 1970 Кресло "Miss Blanche", 1988

Кресло "Начало начал", 1985 Бар, 1989

Широ Курамата (Shiro Kuramata, 1934-1991).

Величайший и успешнейший дизайнер современной Японии. "Поэт креативной пустоты", ко­торый изучил западный мо­дернизм Баухауза вместе с сюрреалистическими и мини-малистическими элементами и соединил их с восточной фило­софией. Его интерьеры бутиков и ресторанов повлияли на це­лое поколение дизайнеров всего мира. Через игру формы он стремился достичь ее функци­ональности [2, С. 65]. Родился в Токио. В1953 г. по­лучил диплом об окончании школы искусств в Токио, в 1956 - диплом об окончании школы дизайна Кувасавы в Токио. В 1965 г. открывает собственное дизайн-бюро. 1981-83 гг. - со­вместная работа с Мемфисом в Милане. В 70-80-х Курамата используя новые материалы и технологии становится револю­ционером в формообразова­нии. Он соединяет такие мате­риалы как акрил, стекло, алю­миний и сталь, чтобы создавать предметы, которые вырыва­ются из серьезности в царство фантазий. Ключом формооб­разования Кураматы является прозрачность и легкость. Сво­им творчеством Курамата пе­ревел обыденные индустриаль­ные материалы в разряд поэти­ческих объектов.

История дизайна

с начала 70-х гг. В 1966 г. в США вышла книга Роберта Вентури "Сложность и противоречия в архитектуре". В этой книге Вентури сформулировал тезисы антифункци­онализма и она стала называться "библией постмодерниз­ма". Однако в более широком смысле это понятие начало применяться после издания книги Чарльза Дженкса "Язык архитектуры постмодерна" (1980).

В художественном формообразовании постмодерн об­ратился в противовес монохромным, рациональным фор­мам и догмам "современного движения", к декоративно­сти и красочности, китчу и шику, индивидуальности и образной семантике элементов, а часто и ироничности, к цитированию исторических стилей. Архитекторами и художниками постмодерна использовались цитаты не только из прошлых стилей - классицизм, арт-деко, кон­структивизм, но и из сюрреализма, китча, компьютерной графики. Тенденции "ретро" и использование историчес­ких цитат Дженкс объясняет глубоким разочарованием в архитектуре "современного движения", наступившим в 70-е гг. в профессиональном и широком общественном сознании, возникшей тенденции "ностальгии по прошло­му". "Золотой век" все чаще виделся в прошлом как антипод современности. [8, С. 6].

Дата добавления: 2014-10-22