Регистры мужского голоса

Понятие о регистрах. Смешанное звукообразование.

У необученных певцов голос имеет регистровое строение, то есть звучит на разных участках диапазона по-разному. Если предложить необученному певцу спеть снизу доверху весь звукоряд, имею­щийся в распоряжении его голоса, то, подходя к определенным звукам, певец чувствует неудобство, неуверенность, после чего го­лос вновь легко идет вверх, — но уже с другой окраской, другим характером. Он начинает звучать в другом регистре. Переход от одного характера звучания к другому, т. е. перемена регистра, не только сопровождается тембровыми изменениями, но и ясно ощу­щается самим певцом, ибо его голосовой аппарат начинает рабо­тать иначе, по другому принципу. Происходит смена механизма, которым извлекается звук. Изменению тембра звука сопутствует перемена в работе голосовых органов.

Под регистром певческого голоса понимается ряд одно­родно звучащих звуков, выполненных единым физиологическим механизмом.

Вследствие различного анатомического строения и разных функциональных возможностей мужской и женской гортани, реги­стровое строение мужского и женского голосов тоже разное. Муж­ской голос имеет два основных регистра (грудной и фальцетный) и один переход. Женские голоса имеют три регистра (грудной, центр и головной) и соответственно два перехода. Мно­гие педагоги различают в голосе больше регистров. Однако есть и такие, которые вовсе отрицают их наличие, считая что регистры — результат неверного пользования голосовым аппаратом. Редко, но встречаются такие голоса, которые без заметного изменения в тем-бре, могут спеть весь диапазон ровным, однородным звуком, не учась этому специально.

Как известно, голос ниже переходных нот звучит мощно. Это красивый, полный, певческий тембр, голос гибко поддается нюан­сировке и по субъективному ощущению певца "отзвучивает" у него в груди. От этого "грудного отзвучивания" и произошло название описываемого регистра — грудной регистр. Если приложить руку к груди при пении в грудном регистре, то ощущается дрожа­ние грудной клетки. Таким образом, это название вполне соответ­ствует действительно наблюдаемому явлению. Переходные ноты, субъективно неудобные, обычно могут быть взяты и в грудном и в фальцетном регистрах.

Выше переходных нот начинается фальцетный регистр, который у необученного певца звучит весьма слабо, имеет специ­фический "продутый", "флажолетный" характер, беден по тембру и весьма ограничен по своим динамическим возможностям. Само слово "фальцет" означает "ложный голос". Русский синоним его — фистула. Поскольку при фальцетном голосообразовании "отзвучи­вает" голова, такой регистр называют также "головным". Каждый мужчина на нотах, близких переходным, может воспроизвести грудное и фальцетное звучание голоса, т. е. произвольно изменить механизм работы голосового аппарата. При этом в гортани ясно ощущается различная работа голосовых складок в разных реги­страх.

Как показали научные исследования, грудное и фальцетное звучание голоса зависит от характера работы голосовых складок. Еще М. Гарсиа, впервые посмотрев в гортань певца во время пе­ния через изобретенное им гортанное зеркало, увидел эту разницу. В грудном регистре они смыкались полностью по всей длине, и в колебаниях участвовали также черпаловидные хрящи, а в фальцет­ном — черпаловидные хрящи плотно прижимались друг к другу и между краями голосовых складок образовывалась веретенообразная щель. Так еще более ста лет назад была выяснена причина грудного и фальцетного звучания голоса.

Регистры суще­ствуют от природы, и, чтобы голос звучал ровно, надо принципи­ально по-иному его строить — делать «смешанным».

Надо сказать, что в певческой практике часто под словом "микст" понимается недостаточно качественный певческий звук, не полноценный певческий голос, а подобие опертого фальцета. Су­ществует выражение: "Он верхние ноты берет не голосом, а мик­стом". Под этим понимают неполноценное, облегченное звучание верхов, близкое фальцету. Действительно, микст имеет такой ха­рактер звучания, но может звучать и вполне насыщенно и оперто. Весь вопрос заключается в том, как смешан голос. Облегченное, звучание, с которым у многих людей связано представление о мик­сте, является лишь одним из видов, в котором преобладает фаль­цетный характер работы голосовых складок.

Микст — это не облегчен­ное формирование верхнего регистра, а принцип построения всего диапазона. При верном микстовом построении голос не имеет пе­реходных звуков (нечего менять, так как всегда присутствуют оба механизма работы голосовых складок) и естественно развивается в смысле диапазона. Для большинства певцов, имеющих резкий переход от грудного звучания к фальцетному, достижение ровного и полного диапазона представляет большую, если не сказать наибольшую, трудность в технической обработке голоса. Случаи естественно образующегося микстового звучания в практике встречаются редко.

На переходные ноты певцам следует обратить особое внимание, т.к. они наименее удобны при пении. Трудность переходных нот как раз и заключается в том, чтобы сделать переход от регистра к регистру как можно более сглаженным и незаметным. Ведь при пении переходных нот в первую очередь происходят изменения в работе резонаторов. Например, при переходе от среднего регистра к высокому певец начинает активнее использовать вместо грудного, головной резонатор.

В идеале регистры должны переходить один в другой гладко и ровно, чтобы переход между ними был как можно более незаметен. Это достигается попаданием звука в лицевую маску. Старайтесь ощутить, что звук вне зависимости от высоты направляется в одно и то же место. Это «скрывает» переход между регистрами, поэтому получающийся звук оказывается гладким и ровным; переходные ноты в исполнении опытного певца не несут никаких следов смены регистра.

Рис. 3. Регистровое строение мужского голоса (тенора). Наверху на нотной строчке слева — грудной регистр, справа — фальцетный (головной) с переход­ными звуками — фа — фа-диез второй октавы. В центре — схематическое изоб­ражение этих регистров. Ниже — ларингоскопический вид гортани при пении в грудном и фальцетном регистрах. Видно, что при фальцете черпаловидные хрящи прижаты, а голосовая щель разомкнута и имеет веретенообразную форму. В грудном регистре голосовая щель смыкается по всей длине. В самом низу — работа голосовых складок в поперечном разрезе (по томограммам гортани): Видно, что при грудном регистре голосовые складки работают всей своей толщи­ной, смыкаясь на большом протяжении. При фальцете голосовые складки пол­ностью не смыкаются, колеблются только их края и мышцы голосовой складки мало включены в работу. Поэтому в поперечнике они имеют вид птичьего клюва. 1 — ложные складки, 2 — морганиевы желудочки, 3 — истинные голосовые складки, 4 — просвет трахеи.

Дата добавления: 2014-10-15