А. А. Иванов. Явление Христа народу

На полотне художника создана целая система взглядов, которые выражают сложнейшую гамму человеческих пере-живаний, — от уверенности и надежды до сомнений и отрицания. И все они прямо или косвенно обращены к сюжет-но-композиционному центру — к маленькой фигуре, идущей навстречу собравшимся людям...

Художник может «заставить» своих геро- такт, как это происходит с фаюмскими

ев взглянуть в глаза зрителю, и тогда портретами, написанными безвестными

между портретом и человеком, стоящим древнеегипетскими мастерами почти две

перед изображением, установится кон- тысячи лет назад...

Древние египтяне не знали законов опти ки, не умели изображать объекты в пер спективных или. ракурсных сокращени ях, но масштабные решения их компо зиций и динамичные линии рисунков удивительно выразительны. Один из рельефов в храме Абу Символа посвя щен победе Рамзеса IV над войском про тивника. Кинооператору при съемке по добной сцены пришлось бы применить метод комбинированных съемок и еде лать двойную экспозицию — сначала снять актера, играющего роль фараона, а потом, в уменьшенном масштабе — массовку, изображающую поверженных врагов.

ПРОСТРАНСТВО

ВОКРУГ ГЕРОЯ

Дата добавления: 2014-12-23