Тема занятия 10

И.А. Бунин. Лирика. «Господин из Сан-Франциско».

В 1933 г. эмигрант И. Бунин, приняв Нобелевскую премию, в своем ответном слове подчеркнул, что премия принадлежит не столько ему, сколько всей русской литературе, России, верным сыном, который он чувствовал себя на протяжении всей своей жизни. Всю свою долгую жизнь Бунин служил русской литературе, чертами которой считал глубину, серьезность, пустоту, непосредственность, благородность, прямоту. Для Бунина характерен особый способ изображения явлений мира и духовных переживаний человека путем контрастного сопоставления их друг с другом. Так в рассказе “Антоновские яблоки” восхищение щедростью и совершенством природы соседствует с печалью по поводу умирания дворянских усадеб. Ряд произведений Бунина посвящен разоряющейся деревне, в которой правят голод и смерть. Идеал писатель ищет в патриархальном прошлом с его старосветским благополучием. Запустение и вырождение дворянских гнезд, нравственное и духовное оскудение их хозяев вызывают у Бунина чувство грусти и сожаления об ушедшей гармонии патриархального мира, об исчезновении целых сословий (“Антоновские яблоки”). Во многих рассказах 1890 — 1900 гг. появляются образы “новых” людей, рассказы проникнуты предчувствием близких тревожных перемен. Вначале 1900-х гг. лирический стиль ранней прозы Бунина меняется. В рассказе “ Деревня ” (1911 г.) отражены драматические раздумья писателя о России, о ее будущем, о судьбах народа, о русском характере. Бунин обнаруживает пессимистический взгляд на перспективы народной жизни. Рассказ “ Суходол ” поднимает тему обреченности дворянского усадебного мира, становясь летописью медленного трагического умирания русского дворянства (на примере столбовых дворян Хрущевых). Смерть старого Хрущева, убитого своим незаконным сыном, трагическая гибель Петра Петровича. Нет предела косности Суходольского быта, доживающие свой век женщины живут одними воспоминаниями о прошлом. Заключительная картина церковного кладбища, “потерянных” могил символизирует потерю целого сословия. В “Суходоле” Бунин неоднократно проводит мысль о том, что души русского дворянина и мужика очень близки, все различия сводятся лишь к материальной стороне. Рассказ «Господин из Сан – Франциско». Его герой – американский миллионер – один из многих (сей факт подчеркнут отсутствием имени собственного у толстосума, давно утратившего свою индивидуальность, может быть, тогда, когда, одержимый «золотой лихорадкой», он приехал в Новый Свет из Европы). Герой – Господин, Хозяин… Чего? Жизни? Истории? Собственной семьи? Сундуков с золотом? Писатель заставляет задуматься над призрачностью одной идефикс, которая может поработать умного, в чем-то талантливого, работоспособного человека; поработать и убить. Корабль, на котором плывет Господин с семьей, называется символически «Атлантида», напоминая нам историю затонувшего материка. В поэтике бунинского рассказа океанский лайнер – это модуль буржуазного мира, разделенного на палубы и трюм. Распорядок дня на нем – слепок с жизни на суше. Ночные бары, рестораны, бассейны, мужчины в смокингах, танцующие пары, флирты, демонстрация мод. Праздник для одних и каторжных труд, обеспечивающий движение «корабля жизни» и веселое времяпрепровождение обитателей «верных палуб», для других. А вокруг – стихия моря: «бешеная вьюга» билась о снасти и широкогорлые трубы громадного корабля жизни, созданного «гордыней Нового Человека со старым сердцем». В центре повествования Господин из Сан-Франциско, решивший вознаградить себя за годы неустанного труда, потраченного на обретение прочной материальной базы и равенстве с теми, кого он «некогда взял себе за образец». Все силы были отданы служению золотому тельцу. В 58 лет, почти старик, он решил начать новую жизнь: «Он надеялся насладиться солнцем Южней Италии, памятниками древности», серенадами бродячих певцов и любовью молоденьких неаполитанок. Входили в его планы и Венеция, и Париж, и бой быков в Севилье, и купанье на английских островах, и даже Япония. Поработал – можно отдохнуть. Жизнь в Неаполе тотчас же потекла по заведенному порядку: рано утром — завтрак, облачное небо и толпа гидов у дверей вестибюля. Потом медленное движение на автомобиле по узким и сырым коридорам улиц, осмотр мертвенно-чистых музеев и пахнущих воском церквей; в пять — чай в нарядном салоне отеля, ну, а затем — приготовления к обеду. Бунин показывает портрет Господина сначала на корабле, а потом в гостинице, где предстояло ему умереть от апоплексического удара. Рассказ страшный, трагический. Тело же мертвого старика из Сан-Франциско возвращалось домой, в могилу, на берега Нового Света. Испытав много унижений, много человеческого невнимания, с неделю пространствовав из одного портового сарая в другой, оно снова попало, наконец, на тот же самый знаменитый корабль, на котором так еще недавно, с таким почетом его везли в Старый Свет. Но теперь уже скрывали его от живых — глубоко спустили в просмоленном гробе в черный трюм. А наверху, как обычно, был бал. “И никто не знал... что стоит глубоко, глубоко под ними, на дне темного трюма, в соседстве с мрачными и знойными недрами корабля, тяжко одолевавшего мрак, океан, вьюгу...”

Контрольный вопрос и задания

1. Какие чувства вызывают герой рассказа Бунина?

2.Чем соседствует восхищение щедростью природы в рассказе “Антоновские яблоки?

3.Какую тему поднимает тему Бунин в рассказе “ Суходол ”

4.Перескажите содержание рассказа «Господин из Сан – Франциско».

5.Опишите портрет Господина во время путешествия на корабле и его возвращение домой.

Дата добавления: 2014-12-27