Художня культура Індії

Перші за часом пам'ятники архітектури та образотворчого мистецтва Стародавньої Індії відносяться до епохи Хараппской цивілізації, але найбільш яскраві зразки були створені в Доволеньки-Гуптскую епоху. Високими художніми достоїнствами відрізнялися пам'ятники як релігійного, так і світського характеру.

В епоху давнини більшість споруд зводилося з дерева, а тому не збереглося. Палац царя Чендрагупти був побудований з дерева, і до наших днів збереглися лише залишки кам'яних колон. У перші століття нашої ери в будівництві починає широко застосовуватися камінь. Релігійна архітектура цього періоду представлена ​​печерними комплексами, храмами і ступами (кам'яними спорудами, в яких зберігалися реліквії Будди). З печерних комплексів найбільш цікаві комплекси в місті Карлі і в Еллоре.
У Стародавній Індії існувало кілька шкіл скульптури, з яких найбільшими були гандхарская, матхурская і школа Амаравати. Більшість збережених скульптур також носило релігійний характер. Скульптурне мистецтво досягло такої висоти, що існував ряд спеціальних інструкцій та правила їх створення. Були розроблені прийоми іконографії, різні в різних релігійних традицій. Існували буддійська, джанійская і індуїстська іконографія.

Древнеиндийское мистецтво найтіснішим чином було пов'язано з релігією і філософією. Крім того, воно було завжди звернено до нижчої касти - селянам, з метою донести до них закони карми, вимоги дхарми і т.д.
На художню культуру давньоіндійського суспільства глибоко вплинули індуїзм, буддизм, іслам.

Художньо-образне сприйняття через призму названих релігійних та філософських систем, відзначається витонченістю зображення людини і навколишнього світу, досконалістю архітектурних форм.

Найбільш відомим пам'ятником староіндійської живопису є стінні розписи в печерах Аджанти. У цьому буддійському комплексі, що складається з 29 печер, живопис покриває стіни і стелі внутрішніх приміщень. Тут різноманітні сюжети з життя Будди, міфологічні теми, сцени з повсякденного життя, палацова тематика. Усі малюнки відмінно збереглися, тому що індійці добре знали секрети стійких фарб, мистецтво зміцнення грунту.

Ще одна характерна риса старо-індійської культури є вираження в художніх образах ідеї поклоніння богу кохання - Ками. Базувався цей сенс у тому, що індійці розглядали шлюбну пару бога і богині як процес космічного творення. Тому зображення божої кари в міцних обіймах поширене в храмах.

Крито-мікенська культура

Багато центрів егейської цивілізації, стали відомі порівняно недавно. Трою з її будівлями і скарбами знайшли у другій половині XIX ст., А про багатющу культуру, про Криті лише здогадувалися за грецькими міфами про Тезея і Мінотавра.
Відмінною рисою критської архітектури була відсутність симетрії, в розташуванні житлових, парадних і господарських зон. Заплутаність ходів і виходів, раптові спуски по сходах і несподівані повороти, характерні для лабіринту Дедала, поглиблювалися несподіваними світловими ефектами, оскільки світло проникав тільки через світлові колодязі, в стелі та інших джерел освітлення не було.

Образотворче мистецтво Криту досягло, небувалих висот і було виключно динамічним і барвистим. Рух хвиль, пориви вітру, що надуваються вітрила кораблів, вічна стихія, навколишнє критських художників, обумовлювали в їх мистецтві динамічні композиції. У пейзажних композиціях основними темами розписів були море з рибами, зарості чагарників з яркоперимі фазанами, могутніми биками, граціозними кізка, верткий мавпами.

Мінойська художники середини II тисячоліття майстерно відтворювали деталі туалету учасників пишних ходів, жіночі і чоловічі вбрання: одяг чоловіків була проста і складалася з стегнах пов'язки, пояси та головного убору; кожна з жінок була уособленням богині-матері.

Від Егейського світу збереглося також безліч предметів дрібної пластики: статуетки зі зміями в руках, божества, піклуються про добробут будинку. Всілякі судини.
Торжество фізичної сили пронизувало микенскую культуру, знаходячи відображення в потужності кріпосних стін, в сюжетах та сценах полювання у фрескового живопису і в зображенні батальних сцен. Але динамічна, притаманна настрою майстра лінія зникла, поступившись місцем застиглим формам та сухого орнаменту. В образотворчому мистецтві ахейців переважали жорсткість і статичність композиції.
Ювелірна справа Мікен відомо нам завдяки цілому ряду різних предметів, знайдених в могилах акрополя. Ці судини можна розділити на 2 категорії: судини для зберігання рідини і для розливання і судини для пиття. Вже серед першої категорії є екземпляри, не позбавлені витонченості; але найбільша винахідливість ювелірного мистецтва позначається головним чином у судинах для пиття Піро Поль.

Дата добавления: 2015-05-09