Условия хорошего баланса

Балансировка микрофонов

Наиболее скромное требование, которое предъявляется к любому работающему микрофону, состоит в том, чтобы он отдавал макси­мально большую информацию, будь то с точки зрения разборчиво­сти речи, содержания музыкального сигнала или звуковых эффек­тов. Если микрофон должен работать в очень шумной обстановке или в помещении с плохой акустикой, принимая, например, речь, то главная цель — возможность разобрать, что было сказано — определяет способ его применения, превалируя над всеми осталь­ными. Однако если у нас есть возможность выбрать точку уста­новки микрофона, мы можем оценивать сравнительные преимуще­ства и недостатки одной точки расположения перед другой. Про­ведение такой оценки, саму процедуру выбора точки установки и собственно установку микрофона относительно источника звука в зависимости от акустических условий в помещении назовем балан­сировкой микрофона.

Первое — чисто техническое: уровень принимаемого в данной точке звука должен быть приемлем для конкретной модели микро­фона и звукозаписывающей аппаратуры. Другими словами, микро­фон должен преобразовывать акустическую энергию звуковой вол­ны в соответствующий электрический сигнал, внося минимум иска­жений, не поддающихся в дальнейшем исправлению. Еще одно условие — требуется установить микрофон так, чтобы по возмож­ности исключить посторонние звуки.

В практике звукозаписи это означает следующее; надо решить, потребуется ли в данном конкретном случае один или несколько микрофонов, а затем выбрать наиболее подходящие модели, исхо­дя из их чувствительности, частотных характеристик и характе­ристик направленности. Во многих случаях возможно также выбрать местоположение источника звука или взаимное разме­щение нескольких источников.

Эти решения зависят от еще одного, наиболее важного условия получения хорошего баланса звучания; микрофон надо поместить на таком расстоянии и под таким углом к источникам звука, чтобы акустика помещения (студии звукозаписи) наилучшим образом, наиболее ценно в эстетическом отношении усиливала качество записываемой или транслируемой программы. Для выполнения этого условия необходимо уметь очень хорошо соотносить коли­чество прямого и отраженного звука, попадающего в микрофон. Надо также убедиться, что отраженный звук в качественном отно­шении не имеет недостатков.

Проверка правильности баланса: сравните звучание источника, включая по очереди микрофоны А и В, которые расположены в сложном звуковом поле, состоя­щем из множества отдельных составляющих.

Определите на слух: 1) Прозрачность и чистоту прямого звука; 2) Соотношение прямого и отраженного звука. Придает ли реверберация сочность звуку или она назойливо мешает слушателю, «сгущает» звук, придает ему неприятную тембральную окраску? 3) Наличие посторонних звуков, призвуков в самом источнике или поблизости от него. Можно ли совсем устранить их или хотя бы отфильтро­вать? 4) Относительный уровень громкости остальных источников полезного сигнала, их прямого и отраженного звука; 5) Посторонние звуки или помехи от прочих полезных источников.

Что изменяют при балансировке микрофонов (менять можно только положение одного или нескольких микрофонов между последовательными сравнительными прослушиваниями): 1) расстояние до источника; 2) высоту установки и положение в горизонтальной плоскости (при заданном расстоянии); 3) угол ориентации на­правленного микрофона; 4) характеристику направленного микрофона (либо с помощью встроенного переключателя, либо заменив капсюль, либо поменяв сам микрофон); 5) частотную характеристику (обычно заменой микрофона); 6) коли­чество дополнительных микрофонов.

Если для проведения требуемых тестов по балансировке недостаточно микрофо­нов, можно сделать пробные фонограммы, а затеи воспроизвести их одну за другой. Длительность каждого куска записи должна быть не дольше 20 секунд.

Влияние акустики помещения можно также заменить искусст­венной реверберацией, которую подмешивают в электрических цепях к оригиналу перезаписи. В этом случае для каждого источ­ника звука можно добавить индивидуальное количество ревербе­рации. Другое условие балансировки микрофонов заключается в разделении источников звука друг относительно друга так, чтобы их впоследствии можно было обрабатывать порознь. Раздельная запись источников звука позволяет не только вносить разную, нужную по замыслу звукорежиссера реверберацию: удается избе­жать также подчеркивания акустических свойств помещения, ко­торое особенно проявляется, когда звук принимают несколько мик­рофонов. При записи современной эстрадной и танцевальной му­зыки термин «баланс» означает нечто гораздо большее, чем просто «размещение микрофонов». Под балансом источников понимают все манипуляции над записью каждого источника в отдельности до пе­резаписи со сведением оригиналов записи, микширование источни­ков при сведении в единую фонограмму и перезапись сведенной фонограммы для получения единого многоэлементного звучания.

Дата добавления: 2015-06-25