Балансировка речи

Проверка баланса звучания

Хорошо или плохо удалось сбалансировать звуковую картину — это можно оценить только субъективно. Лучше всего делать это путем непосредственных сравнительных прослушиваний звучания записываемых источников через два или более микрофонов. Про­слушивание должно производиться через хорошую звуковоспроиз­водящую аппаратуру: меняя положение одного из микрофонов, добиваются наилучшего соответствия натуральному звучанию.

При работе с микрофоном, обладающим направленностью на ниж­них частотах, низкий голос будет чрезмерно подчеркиваться, что приведет к их подъему на осевой частотной характеристике. Для компенсации этого подъема в микрофонном канале пульта можно предусмотреть электронный корректирующий фильтр, который никак не повлияет на голоса не столь басовитые. Это, однако, ограничит пределы изменения расстояния между микрофоном и источником. В противном случае не только уровень нижних частот, но и отношение между прямым и отраженным звуком (при записи в студии с нормальным временем реверберации) будет сильно изме­няться, особенно если удаление источника достаточно велико, чтобы потребовалось установить другой уровень записи.

Шипящие и свистящие звуки усугубляются при приеме их мик­рофоном с сильной неравномерностью частотной характеристики на верхних частотах. В частности, это сильно проявляется у микро­фонов с большим пологим пиком между 6 и 9 кГц (т. е. при сильном «презенсе»). Его тоже можно скомпенсировать с помощью элект­ронного корректирующего фильтра, правда, ценой появления «про­валов» на верхних частотах. Лучше всего было бы просто иметь

Методика интервьюирования с помощью направленного микрофона (например, кардиоидного). Позиция a: микрофон на уровне груди. Качество звука при этом может оказаться и плохим и удовлетворительным. В теле­видении такую позицию можно иногда применить для того, чтобы микрофон не попал в кадр, — правда, лишь в том только случае, если мало посторонних шумов и помещение несколько переглу­шено.   Позиция б; микрофон в неподвижном по­ложении на уровне плеч. Качество зву­чания — от удовлетворительного до хо­рошего, если оба источника (т. е. как интервьюирующий, так и интервьюируе­мый) находятся близко от микрофона: например, сидят рядом или стоят плечом к плечу, под углом 90°.     Позиция в; быстрое перемещение микро­фона от одного говорящего к другому. Качество звучания — хорошее. Правда, слишком энергичные движения при пере­несении микрофона либо будут отвле­кать внимание собеседника, либо заставят его придвигаться к микрофону ближе, чем нужно. Ненаправленный микрофон надо было бы подносить как можно ближе ко рту — в положении на уровне талии звук будет очень плохим. При работе под открытым небом стоит попробовать применить ост­ронаправленный или нашейный микро­фон. При работе в студии или в павильоне можно также применять для записи интервью нашейный микрофон или микрофон, установленный на «журавле».

гладкую горизонтальную частотную характеристику. При этой вовсе не обязательно, чтобы диапазон принимаемых частот про­стирался до очень высоких частот: высококачественные микро­фоны, предназначенные для записи музыки, могут, конечно, исполь­зоваться и для передачи речи, однако это неэкономично.

Небольшая доля реверберации в большинстве случаев вполне приемлема. Правда, студии малого объема могут придавать голосу специфическую окраску, от которой в известной мере можно изба­виться, если применять резонансные фильтры, либо если работать с меньшим расстоянием до источника (можно, конечно, сочетать оба приема).

Дата добавления: 2015-06-25