Заглушенная студия

Заглушенная речевая студия

При создании литературно-драматических программ часто требу­ется записать сцену, действие которой происходит под открытым небом, однако записи, сделанные на улице, как правило, содержат посторонние шумы, не имеющие никакого отношения к делу. Поэтому чаще всего пытаются прямо в студии воссоздать акусти­ческую обстановку открытого пространства, для которой харак­терно полное отсутствие отражений.

У хорошо заглушенного помещения (этого можно добиться, рас­положив на всех его поверхностях поглощающий материал тол­щиной не меньше метра) есть целый ряд преимуществ:

1. Звучание в нем резко отличается от звучания в любом дру­гом помещении, а это позволяет расширить диапазон характерных звучаний;

2. Из-за отсутствия отражений звуки кажутся сами по себе глу­ше, и поэтому актер непроизвольно начинает говорить громче и резче — точно так же, как он сделал бы на открытом воздухе;

3. Запись речи в заглушенном помещении при перезаписи идеально накладывается на шумовые эффекты, записанные на натуре;

4. Голоса, которые должны звучать «издалека» (это будет достигнуто, если поместить актера со стороны минимального при­ема), не вызывают в студии паразитную реверберацию, смазываю­щую весь эффект;

5. В заглушенном помещении у актеров большая свобода перемещения, чем при использовании акустических щитов.

Однако есть и недостатки:

1. В сильно заглушенном помещении через некоторое время ста­новится невыносимо трудно работать — тишина «давит на уши»:

2. Сравнительно сложной становится работа звукорежиссера по регулировке уровней: надо либо вводить регулятор уровня, прибавляя усиление в микрофонном канале (тогда возникает опас­ность перемодуляции на пиках речевого сигнала), либо пойти на то, чтобы голоса, записанные в помещении с нормальной ревербе­рацией, звучали «ближе», чем голоса из заглушенной студии. Прав­да, можно записывать голоса в нормальных условиях с сознатель­но пониженным уровнем;

3. Голос, записанный в заглушенной студии, трудно слушать в течение длительного времени.

Первый из названных недостатков стал главной причиной по­иска возможных компромиссов. Чаще всего, пожалуй, сейчас при­меняют акустические поглощающие щиты, устанавливаемые в более заглушенной части общей студии литературно-драматического блока.

Акустическая обработка заглу­шенного помещения.Каменные сте­ны покрывают клиньями из пористого звукопоглощающего материала. В по­мещении, где могут проводиться акустические измерения, обработке под­вергается также и пол, а над клиньями звукопоглотителя делают подвесной пол из акустически прозрачного ма­териала.   Использований акустических щи­тов.Двойное отражение звука при установке двух щитов под острым углом друг относительно друга. Щи­ты частично поглощают звук, но на некоторых частотах поглощение ма­ло, причем эти частоты различны для разных путей распространения звука.   Две пары щитов. Если щиты уста­новить так, что есть параллельные поверхности, то могут образоваться стоячие волны. Лучше, чтобы звук дважды отражал­ся от каждой стороны — при этом волна больше поглощается щитами.   Имитация голоса «издалека». Актер не должен удаляться от микро­фонов больше, чем показано на рисун­ке. Нельзя также подходить ближе к раствору щитов или поворачиваться в сторону щита. Большее «удаление» можно получить, либо изображая это голосом, либо выводя регулятор уров­ня на звукорежиссерском пульте.

Дата добавления: 2015-06-25