Добавочные микрофоны

Кабели

Звук в телестудии

Если микрофон в телестудии установлен на передвижной стойке – «журавле», то необходимо максимальное взаимопонимание между звукорежиссером и его ассистентом, обслуживающим «журавль». Для этого у ассистента есть головные телефоны, причем на одно ухо подают передаваемую программу, а на другое — сигнал от микрофона внутристудийной связи, находящегося перед режиссе­ром программы.

Система внутристудийной связи устроена так, что звукорежиссер может отвергнуть указание режиссера программы, включившись параллельно с ним в линию, идущую ко всем работающим в студии звукотехникам (в практике Би-Би-Си применяется такой прием: всякий раз при включении микрофона звукорежиссера в наушниках слышен короткий звуковой импульс).

Звукорежиссер может предупредить ассистента об изменениях в расположении передающих телекамер, видных ему по видео­контрольному устройству (ВКУ) панорамного обзора, или приказать ему перейти на другое место, которое понадобится лишь позже по ходу программы: звукорежиссер следит за выполнением сценария программы, тогда как у ассистента есть только памятка об участии его в определенных эпизодах и собственные отметки относительно высоты и угла установки микрофона, сделанные в процессе репе­тиции.

В тех случаях, когда ассистент не видит изображения в студий­ном ВКУ (такого следует по возможности не допускать), звукорежис­серу приходится давать ему указания прямо по ходу действия. Ассистенту будет гораздо удобнее работать, если к плечу «журавля» на съемном зажиме прикреплено миниатюрное БКУ, позволяющее легко и четко видеть кадр.

Если режиссер или оператор передачи захотят показать сцену действия более крупным планом, чем было отрепетировано заранее, может получиться так, что конец «журавля» окажется в поле зрения телекамеры. Выход из этого положения только один — пойти на ухудшение качества звука, отодвинуть микрофон дальше от источ­ника, нарушив тем самым звуковой баланс передачи. Хорошее ка­чество звукового сопровождения достигается только при слажен­ности действий и при внутренней дисциплинированности всех тех, кто создает программу.

В телестудии применяют многожильные звуковые кабели для того, чтобы передавать основной сигнал от студийного микрофона, а также сигналы внутристудийной связи. На переднюю часть плат­формы «журавля» нередко устанавливают громкоговоритель и по тому же кабелю транслируют указания актерам и техником, рабо­тающим на съемочной площадке. Звуковой кабель обычно спус­кают сверху, с колосников, где размещено осветительное обору­дование (там всегда предусмотрено несколько микрофонных гнезд).

Малый студийный «журавль» (высота около 1,5 м). Позволяет поворачивать вынесенный на конец плеча микрофон в горизонтальной плоскости и менять угол по вертикали (для этого надо потянуть за ручку на коротком конце «журавля», одновременно ухватившись за вершину треножника). Вынос микрофона не меняется, однако саму стойку можно легко откатить в нужную сторону.

«Удочка». Такой штатив обеспечивает прекрасную подвижность микрофона, хотя долго работать с ним весьма утомительно. В положении, показанном на рисун­ке, «удочка» может, помимо воли ассистента, опуститься слишком низко и микрофон попадет в поле зрения одной из камер или же в кадре появится тень от него. Другое положение — держать «удочку» над головой — пожалуй, еще более утомительно, хотя иногда прибегают и к такому приему.

Делают это так, чтобы кабель не отбрасывал тени на декорации или не попал в поле зрения камеры. Камеры должны быстро пере­мещаться от одной декорации к другой и при этой не наезжать на звуковые кабели, лежащие на полу.

Для получения хорошей звукопередачи можно использовать не только микрофон на «журавле»: в труднодоступных для «журавлей» местах декораций можно подвесить микрофон постоянно или при­менить так называемые «удочки», или микрофонные штативы, которые держат прямо в руках. Можно также воспользоваться индивидуальными микрофонами, спрятанными в одежде актера или где-либо поблизости от него. Правда, в случаях, когда один и тот же голос звучит через разные микрофоны (особенно при быст­ром переходе от одного микрофона к другому), надо следить что­бы качественный уровень микрофонов был одинаковым. В сложных постановках могут участвовать несколько микрофонов на «жу­равлях».

Звукорежиссер в любом случае стремится сделать так, чтобы звукотехническое оборудование смогло передать звук с хорошим качеством при любых перемещениях актеров, совершаемых по замыслу режиссера передачи. Однако как режиссер, так и актеры должны понимать трудности, стоящие перед звукотехниками, и, соответственно, принимать технически возможные решения. Здесь опять-таки, возможно, потребуется пойти на компромисс.

Дата добавления: 2015-06-25