Размещение микрофона

На «журавле» обычно применяют кардиоидный микрофон, и в большинстве случаев оптимальная точка размещения микрофона находится как можно ближе к границе кадра. Максимально хоро­шее отношение сигнал/шум (сигнал здесь — голоса выступающих) получается в том случае, когда ассистент, управляющий «журав­лем», переносит микрофон по очереди к каждому из выступающих и направляет микрофон в сторону рта. Во время репетиции ассис­тент вводит микрофон на «журавле» в границу кадра, проверяя на автономном видеоконтрольном устройстве, каковы возможности для его перемещения при каждом из предполагаемых планов. При одних планах микрофон будет ближе к источнику, чем при других, однако приближение или удаление должно быть соотнесено с по­строением кадра: при крупном плане звук должен быть очень «близ­ким», чтобы сохранилось ощущение правильной звуковой перспек­тивы. При синхронном озвучивании натурных сцен микрофон дол­жен быть расположен возможно ближе к источнику; при сцене в помещении можно для звукового контраста несколько отдалить микрофон от источника. Иногда получается так, что микрофон должен обслуживать двух выступающих одновременно — тогда не остается ничего иного как расположить его посередине между ними.

При трансляции викторин и других частично импровизирован­ных передач с участием публики из зала требуется большая гибкость в работе, поэтому для возможности неожиданного показа общего плана аудитории на «журавле» устанавливают остронаправленный микрофон; благодаря узкой характеристике направленности его можно размещать несколько дальше от источника, чем кардиоид­ный.

Для трансляции музыки можно использовать высококачествен­ный конденсаторный микрофон.

Неудачное расположение «журавля» (слева). Если «журавль» был установлен там, чтобы микрофон работал в точке А, но потребовалось немедленно, не меняя положения платформы, перенести его в точку Б. то ассистент, управляющий мик­рофоном, будет дальше действовать совершенно «вслепую», поскольку действие скрыто от него стеной декорации. Вследствие этого он не сможет оценить правиль­ность выбранного угла и расстояния до источника. Если действие перешло даль­ше в точку В и платформа снова осталась на своем месте, то ассистент может держать «журавль» только в руках, изо всех сил стараясь но упасть с платформы. Значит, прежде чем ориентировать «журавль» на точку А, следует учесть и воз­можность работы в точках Б и В.

Ловкость при работе с «журавлем» (справа). Несложное движение, совершен­ное актером (например, резкий поворот вправо), иногда требует произвести не­сколько манипуляций с помощью «журавля»; в нашем случае перекинуть его влево, дальше вынести микрофон и развернуть сам микрофон вправо. Реплика, произно­симая актером, может за это время пропасть из «поля зрения» микрофона. Можно ли принять такой брак в работе, зависит от расположения телекамеры: если по-преж­нему работает камера 7, то пропадание или ослабление звука будет вполне приемлемо; если был сделан переход с камеры 1 на камеру 2, звучание признается не­удовлетворительным; если весь эпизод был показан камерой 2, то результат будет выглядеть нелепо.

Охват выступающих при работе с «журавлем» в случае большой телевизионной дискуссии (или, например, сцены в пьесе, показывающей заседание). Слева: «журавль» А охватывает места от 4-го до 8 го, а В — от 1-го до 5-го. Справа: в зоне действия «журавля» А оказались места с 5-го по 9-е (при атом голоса с мест 1 и 4 приминаются с малым уровнем), а в зоне действия в — места с 1-го по 5-е (голоса с мест 6 и 9 принимаются с малым уровнем). Используются кардиоидные микрофоны.

Дата добавления: 2015-06-25