Оценка качества

Контроль и регулировка аппаратуры

Чтобы звукотехническое оборудование при работе в любых усло­виях соответствовало определенным нормам, весь электроакусти­ческий тракт от звукорежиссерского пульта до магнитофона или передатчика можно отрегулировать, подав контрольный сигнал определенного уровня. Иногда в начале каждой профессиональной фонограммы вводят такой контрольный том, чтобы тракт воспро­изведения был отрегулирован нужным образом или чтобы другие записи на новой аппаратуре соответствовали первоначальной. Принято также делать пробу, т.е., не производя еще записи, прослу­шивать через электроакустический тракт часть звучания источника. Это позволяет убедиться в готовности аппаратуры, в правильности изначальных регулировок, а также в том, что будет записан нужный источник.

Звукотехник, делающий натурные записи (в том числе и звуко­оператор в кино), вероятно, упростит все эти процедуры: ведь при­ходится работать в сложных условиях, когда одновременно надо правильно вызвучивать источники, смешивать сигналы и контро­лировать качество записи. Показателем его мастерства будет то, насколько качественные записи он получит в этих условиях.

При контроле записи на слух следует выявлять недостатки самых разных типов:

1. Недостатки режиссуры: выбор неподходящих голосов, не­естественное исполнение роли, нагромождение труднопроизноси­мых слов в сценарии, несвоевременная подача реплики;

2. Ошибки звукорежиссера: неправильный баланс источника, плохой контроль уровней, «грязные» регулировки и микширование, плохое использование акустических условий;

3. Плохое качество звучания, выражающееся в присутствии слышимых искажений, недостатки в частотной характеристике, вплоть до пропадания верхних или нижних частот;

4. Неисправности звукозаписывающего оборудования, которые выражаются в «завывании», пульсациях звука, гудении сети пере­менного тока, шипении ленты, шумах, возникающих из-за непроч­ного соединения частей или плохой экранировки.

Недостатки первого типа, пожалуй, наиболее существенны. Вместе с тем они и наиболее заметны. Что касается второго типа, то способность замечать их приходит по мере того как прибавляется опыт работы со звукотехнической аппаратурой.

Потери верхних частот: А — постепен­ное затухание верхних частот, возникаю­щее, например, при передаче сигнала по наземным линиям связи. Применив кор­рекцию, можно восстановить верхние частоты, однако соответственно возрас­тут шумы. В — селективное затухание верхних частот из-за фазового сдвига или непараллельности щелей головок.

Гармонические искажения: часть сигнала, показанная пунктирам, обрезается.

А — неправильное положение рабочей точки усилителя вызывает ограничение части сигнала; В — двустороннее ограничение, возникающее из-за того, что размах амплитуды колебаний превышает возможности какого-либо из каскадов тракта. В обоих случаях в результате искажения первоначального сигнала возникают коле­бания, кратные частоте ограничения. Поскольку в музыкальном звучании содер­жится много различных гармоник, слух довольно хорошо переносит этот вид иска­жений: 2% искажений по третьей гармонике почти незаметны при сложных звуча­ниях, а 1% принят в качестве стандартной величины искажений профессиональной аппаратуры. Интермодуляционные искажении, при которых возникают суммар­ные и разностные тоны, гораздо более ощутимы, поскольку они не существуют в изначальном звучании.

Ухудшение качества. Существует много различных явлений, которые не имеют никакого отношения к недостаткам микрофонов или акустики, но вносят похожие искажения. Приведем два примера. Слева: неправильно отцентрированная щель головки воспроизведения, 1 — магнитная лента; 2— положение щели (она должна быть перпендикулярна направлению движения ленты); 3 — длина волны воспро­изводимого сигнала. Справа: копир-эффект, вызывающий вредные помехи (в том числе «предзвучание»), 1 — длина волны первичного и наведенного сигналов. 3 — слой ленты с первичным сигналом; 2 и 4 — со вторичными сигналами.

А вот недостат­ки качества звучания, которые можно, вообще говоря, оценить в объективных, поддающихся измерению величинах, удивительным образом трудно выразить иначе, в субъективных понятиях. Оценка качества звучания как приемлемого и предпочитаемого при слухо­вом контроле почти полностью зависит от привычных для слуша­теля представлений. Немногие из нетренированных слушателей в состоянии дать объективную оценку воспроизводимых звучаний, большинство предпочитает привычное звучание незнакомому.

Дата добавления: 2015-06-25