Формальные признаки композиции

Художники, страстно бьющиеся над своим очередным шедевром, в сотый раз изменяя цвет и фор­му, добиваясь совершенства работы, иногда с удивлением обнаруживают, что их палитра, где они просто смешивали краски, оказывается тем самым сверкающим абстрактным полотном, которое без всякого предметного содержания несет красоту.

Случайное сочетание красок сложилось в композицию, которая заранее не планировалась, а воз­никла сама собой. Значит, все-таки есть сугубо формальное соотношение элементов, в данном слу­чае красок, которое производит ощущение порядка. Можно назвать это законами композиции, но в отношении к искусству не хочется применять это жесткое слово «закон», не допускающее свободно­го действия художника. Поэтому назовем эти соотношения признаками композиции. Их много, но из всех признаков можно выделить наиболее существенные, абсолютно необходимые в любой органи­зованной форме.

Итак, три главных формальных признака композиции:

- целостность;

- подчиненность второстепенного главному, то есть наличие доминанты;

- уравновешенность.

1.1. ЦЕЛОСТНОСТЬ

Если изображение или предмет целиком охватываются взглядом как единое целое, явно не распа­дается на отдельные самостоятельные части, то налицо целостность как первый признак компози­ции. Целостность нельзя понимать как непременно некий спаянный монолит; это ощущение слож­нее, между элементами композиции могут быть промежутки, пробелы, но все-таки тяготение эле­ментов друг к другу, их взаимопроникновение зрительно выделяют изображение или предмет из окружающего пространства. Целостность может быть в компоновке картины по отношению к раме, может быть как колористическое пятно всей картины по отношению к полю стены, а может быть и внутри изображения, чтобы предмет или фигура не распадались на отдельные случайные пятна.

Целостность — внутреннее единство композиции.

Отсутствие целостности

Целостность по отношению к раме

Целостность общего пятна

Целостность внутри деталей изображения

Целостность общего пятна

Целостность внутри деталей изображения

1.2. ПОДЧИНЕННОСТЬ ВТОРОСТЕПЕННОГО ГЛАВНОМУ (НАЛИЧИЕ ДОМИНАНТЫ)

В театре принято говорить, что короля играет не король, а его свита. В композиции тоже есть свои «короли» и окружающая их «свита», как солирующие инструменты и оркестр. Главный элемент композиции обычно сразу бросается в глаза, именно ему, главному, служат все другие, второстепен­ные, элементы, оттеняя, выделяя или направляя взгляд при рассматривании произведения. Это смыс­ловой центр композиции. Ни в коем случае понятие центра композиции не связано только с геомет­рическим центром картины. Центр, фокус композиции, ее главный элемент может быть и на ближ­нем плане, и на дальнем, может оказаться на периферии или в прямом смысле в середине картины — это неважно, главное, что второстепенные элементы «играют короля», они подводят взгляд к куль­минации изображения, в свою очередь соподчиняясь между собой.

Фокус композиции определяет всю картину.

Наличие доминанты

1.3. УРАВНОВЕШЕННОСТЬ (СТАТИЧЕСКАЯ И ДИНАМИЧЕСКАЯ)

Непростое это понятие, хотя, на первый взгляд, ничего сложного здесь нет. Уравновешенность композиции по определению связана с симметрией, но симметричная композиция имеет качество уравновешенности изначально, как данность, поэтому здесь не о чем говорить. Нас интересует как раз та композиция, где элементы расположены без оси или центра симметрии, где все строится по принципу художественной интуиции в совершенно конкретной ситуации.

Уравновесить композицию может пустое поле или одна-единственная точка, поставленная в оп­ределенном месте картины, а вот какое это место и какой цветовой интенсивности должна быть точка, в общем случае указать нельзя. Правда, мы можем отметить заранее: чем ярче цвет, тем мень­шего размера может быть уравновешивающее пятно.

Уравновешенность — основа гармонии в произведении.

Особое внимание приходится уделять уравновешенности в динамических композициях, где худо­жественная задача заключается как раз в нарушении, уничтожении равновесного покоя. Как ни стран­но, самая асимметричная, устремленная за пределы полотна композиция в произведениях искусства всегда тщательно уравновешена. Убедиться в этом позволяет простая операция: достаточно при­крыть часть картины — и композиция оставшейся части развалится, станет фрагментарной, неза­конченной.

Статическая уравновешенность

Динамическая уравновешенность

Уравновешенность. Взаимодействие пятна и поля

Дата добавления: 2015-06-25