Консонансы, диссонансы и ладообразование

Рост значения определенных звукоотношений как первичных носителей гармонии (исторически — прежде всего различных консо­нансов) за пределы элементарных звуковых форм (интервалов) осу­ществляется путем превращения их в остовные элементы более слож­ных, разветвленных образований. Например, значение интервала квинты как простого мелодического шага вполне элементарно; но оно сильно возрастает, если распространяется на основные тоны ряда гармоний (см. остовные основные тоны в примере 8). Отсюда гармо­ническое значение систем иерархически выстроенных интерваль­ных связей, соотнесенных с единым звукоотношением (горизонталь­ным унисоном, вертикальным и горизонтальным интервалом либо аккордом, консонирующим или, в принципе, диссонирующим). Подобные развертывающиеся во времени системы звуковысотных связей и есть не что иное, как лады (или ладовые системы; также тональности, тональные системы; также системы, звуковысотные

системы). С этой точки зрения лад можно сравнить с увеличенным в своем значении остовным звукоотношением, как бы пронизываю­щим всю структуру соподчинения консонансов и диссонансов и пред­ставляющим собой все взаимодействие многоразличных звуковых форм консонансов и диссонансов (выразительна терминология си­стем с «консонансом консонансов» в основе: вся пьеса характеризуется как «до мажор», «ре минор» или — см. пример 8 — «фа минор»). Сообразно природе центрального, остовного звукоотношения (трак­туемого как устойчивость, покой, то есть, в переносном смысле, как консонанс) все остальные звукоотношения (соответственно, неустои,

как бы диссонансы*) получают определенную трактовку и подчиняются определенным ком­позиционно-техническим ограничениям. Если лад создается по принципу консонантной цен­трализации (К — консонанс, д — диссонанс; см. рис.), то наиболее естественно и художе­ственно необходимо поддерживать надлежа­щее соотношение уровней напряжения созву­чий,а именно: звукоотношения в централь­ном комплексе — с более низким уровнем (более совершенная консонантность), перифе­рийные — с более высоким (несовершенная консонантность; диссонант­ность в возрастающей степени). Наиболее очевидно подобное взаимо­действие всех форм консонансов и диссонансов представлено в ладовой структуре классической мажорно-минорной тонально-функциональной системы, но имеет широкое значение и в системах иной структуры. Формы звуковой реализации консонанса и диссонанса (см. пре­дыдущий параграф) существенны для типа ладообразования. Так, резко различны лады монодические и многоголосные.

Дата добавления: 2015-06-27